（第一——七图）元代书法家陆继善《摹禊兰亭序帖》册纸本行书，纵24.5厘米横12.1厘米，纵24.5厘米横10.8厘米，中国台北故宫博物院藏。

陆继善《摹禊兰亭序帖》之三

陆继善《摹禊兰亭序帖》之四

陆继善《摹禊兰亭序帖》之五

此贴用笔流畅自然，清新脱俗，尖锋入纸，几乎每一个字都是这样，入纸后迅速摆正笔锋，尤其是转折处，虽然是圆转，但是同样不是干净利落，没有一丝拖泥带水，而在收笔亦有同样的动作，从这样的处理方式中我们可以看到其书之势，点画之间虽然没有明显的牵丝引带，但是实在则意连，前后呼应十分紧密，在字与字之间亦有同工之妙。

陆继善《摹禊兰亭序帖》之六

陆继善《摹禊兰亭序帖》之七

在结体上似乎要稍稍宽博了一些，从视觉上考虑更加入眼，在章法布局上节奏感十分强烈，犹如音乐的韵律一般，跌宕起伏，是真情实感的真情流露，他临的《兰亭序》还有一个特别的看点，那就是在字的大小上作了有效的处理，大小参差不等，为了更加像，也做了有意的涂抹，让视觉上产生了强烈的反差效果，行与行之间，字与字之间的排布，给人一种舒朗的感觉，在字势上作了一些小动作，让字的倾斜度稍大，显得有一丝活泼的感觉。

（第八图）柯九思跋（纵24.7厘米横10.3厘米）释文：右甫里陆继之摹右军兰亭叙。唐太宗既得蠒纸真本。命当时群臣能书者榻赐诸王。予平日所见。何啻数十本。求其弄翰能存右军笔意者。盖止二三耳。此卷自褚河南本中。

（第九图）（纵24.7厘米横10.7厘米）释文：飘撇酝藉。大有古意。一洗定武之习。为可尚也。今世学书者。但知守定武刻本之法。宁知蠒纸龙跳虎卧之遗意哉。蠒纸既不可复见。得见唐摹斯可矣。唐摹世亦艰得。得保兹卷。胜世传石刻多矣。当有精于赏鉴。以吾言为然。至元后己卯（1339年）岁三月廿二日。奎章阁学士院鉴书博士柯九思跋。

（第十图）揭傒斯跋（纵24.7厘米横9.2厘米）释文：右陆继之钩摹兰亭叙一卷。能以支遁道林爱马法观之。方可得其精神于笔墨畦径之外。此亦人间一清赏也。至元五年己卯（1339年）四月廿一日揭傒斯观。

（第十一图）陈旅跋（纵24.7厘米横10.5厘米）释文：昔余在京师见褚河南双钩兰亭叙。留数字不填。所以示摹本也。笔意飘动。后人犹足以见当时醉墨之在蠒纸者。盖若是尔。定武本人既少见。而褚公真迹尤不易得。继之其犹存永和之流风乎。陈旅识。

（第十二图）陈方跋（纵24.7厘米横10.5厘米）释文：钩填摹搨之法。盛宋时惟米南宫薛绍彭能之。盖深得笔意者。然后可以造此。否则用墨不精。如小儿学描朱耳。继之亲承姚先生。先生与赵文敏皆知书法。故今摹搨褚河南修稧帖。笔意俱到。非深得其法者。未易至此。但不入俗子眼也。至元五年（1339年）九月十五日。继之访予无锡村居。出此卷相示。展玩久之。遂题于后。陈方。

（第十三图）陆继善跋（纵24.7厘米横12.7厘米）陆继善小楷自题，则于秀妍中参有古拙。释文：先兄子顺父。得唐人摹兰亭叙三卷。其一迺东昌高公家物。余窃慕焉。异日兄用河北鼠豪制笔精甚。因念尝侍先师筠菴姚先生文敏赵公。闻双钩填廓之法。遂从兄假而效之。前后凡五纸。兄见而喜。辄怀去。已而兄卒。其所藏皆散逸。至元戊寅夏得此于兄故隶家。既喜且慨。吁。吾兄不复生。唐摹不复见。余年已中。亦不复可为。抚卷增叹。是年十月十又五日甫里陆继善识。

（第十四图）黄潜跋（纵24.7厘米横8厘米）释文：旧见冯承素米礼部及赵文敏公所临稧帖。未尝茍同。今观此本。笔势翩翩。风神峻发。又绝异。欲以参较之而不能。不以四者之难并为恨也。至正元年（1335年）冬十有二月庚申黄溍书。

（第十五图）倪瓒跋（纵24.7厘米横8厘米）释文：兰亭蠒纸。固不可得见。茍非唐世临摹之多。后之人宁复窥其彷彿哉。今观陆玄素双钩一卷。笔意具在。展玩不忍舍置也。至正二年（1336年）正月十日句吴倪瓒。

（第十六图）董其昌跋（纵25.1厘米横6.1厘米）释文：唐摹下真迹一等耳。此卷得唐摹遗法。赵吴兴所谓专心学之。遂可名世者。宋时聚讼。可谓多事。天启四年（公元一六二四年）九月晦日董其昌观于苑西因题。

（第十七图）沈荃跋（纵25.1厘米横8.5厘米）释文：历观诸跋。想见元时唐摹禊帖尚多。不止褚中令一种。加以善书之家。钩填精玅。几欲乱真。如甫里陆继之此本是也。米老尝评中令抚本云。率意落笔。咸清润有秀气。转摺毫铓备尽。与真无异。此册洵足当之。康熙九年庚戌初秋。堂邑张子上虹携至都门。余与施研山。季沧苇。陆笏田。孙赤崖。冯纬人。高尧臣。同观于西厂寓舍。漫识一时之幸云。华亭沈荃。

（第十八图）清高宗封面题签： 陆继善摹稧帖。内府鉴定珍藏。

元代书法家陆继善《临摹兰亭序》清拓三希堂法帖赏析

清拓三希堂法帖陆继善《临摹兰亭序》之一

元代书法家陆继善《临摹兰亭序》清拓三希堂法帖。清拓《三希堂法帖》陆继善双钩本兰亭序，木面，乌金精拓，经折装，半开纵27.9厘米，横15.3厘米，四开。

清拓三希堂法帖陆继善《临摹兰亭序》之二

《三希堂法帖》，全名《御刻三希堂石渠宝笈法帖》，三十二卷，清乾隆十二年（1747年）梁诗正等人编集，宋璋等人摹刻。采自魏晋至明历朝法书。帖名隶书。该帖刻于《三希堂法帖》第二十六卷，有隶书签，钤有“乾隆御览之宝”“避暑山庄”印，单帖名为楷书“陆继善双钩本书”。有揭傒思题跋：“右陆继之钩摹兰亭叙一卷……”；又有陆继善、柯九思、黄溍、董其昌等题跋及“陆继善印”“奎章阁鉴书博士”“敬仲书印”“黄溍”等刻印。

清拓三希堂法帖陆继善《临摹兰亭序》之三

陆继善摹本，清宫旧藏，着录于《石渠宝笈初编》卷一，称“宋笺本”，今藏台北故宫博物院。从跋文中可知，陆继善曾得唐摹兰亭三卷，陆继善所摹者是“东昌高公物”。陆继善曾从姚式、赵孟頫游，知双钩廓填法。陆继善书法用笔法度谨严，肥瘦适中，达到了端重、秀媚两全的境地。其书法作品有摹《兰亭序》、跋赵孟頫《水村图》、跋赵孟頫《右军四事》、跋倪瓒《秋林野兴图》等。

清拓三希堂法帖陆继善《临摹兰亭序》之四

陆继善对《兰亭序》有深入的研究，所以在用笔上干净利落，没有半点阻涩，也体现了《兰亭序》的书圣风范。

陆继善的书法作品在结体上似乎要稍稍宽博一些，从视觉上考虑更加入眼。在章法布局上，他的作品节奏感十分强烈，犹如音乐的韵律一般，跌宕起伏。这是真情实感的真情流露。

陆继善临的《兰亭序》在字的大小上作了有效的处理，大小参差不等，为了更加像，也做了有意的涂抹，让视觉上产生了强烈的反差效果。行与行之间，字与字之间的排布，给人一种舒朗的感觉。在字势上，他作了一些小动作，让字的倾斜度稍大，显得有一丝活泼的感觉。

陆继善临摹的《兰亭序》堪称传世佳作，不仅形似，更具神似，展现出“大王”风范。其用笔流畅自然，清新脱俗，尤其在转折处，虽为圆转，却干净利落，无一丝拖泥带水。收笔处也有类似的处理方式，使得整篇书法呈现出一种内在的势，点画之间虽无明显的牵丝引带，但意连气贯，前后呼应紧密。在结体上，他的书法似乎更为宽博，更符合视觉审美。在章法布局上，节奏感强烈，如同音乐的韵律一般。他特别注重字的大小处理，大小参差不等，有意的涂抹也增强了视觉的反差效果。行与行、字与字之间的排布都显得舒朗而自然。可谓是传世佳品，使我们学习书法临摹的最好版本。

元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的书画作品，它的珍罕性是可以想见的。

总体来看，元朝这些书家的书风，都是个性突出、意态瑰奇，与赵孟頫、鲜于枢及奎章阁书家的相对平和稳健的风格有较大差异，形成了元代书法的另一面貌。从精神上说，他们的风格，与宋代“尚意”的诉求有相似处，同时在一定程度上可以说已经开启明代晚期行草书风的先兆。