张观生卒年不详，字可观，松江枫泾（今上海金山）人。元代迁居嘉兴（今属浙江），明洪武中寓长洲（今江苏苏州市）。生长于木匠家庭，从小爱游览山水，喜欢作山水画。师法马远、夏圭，亦参学李、郭熙，后与吴镇、盛懋、丁野夫相交，笔墨大进，所作雍容苍秀，格韵悉佳，古劲清润，秀雅胜俗。

张观博文好学，特长于临摹仿效，精鉴赏，对鉴定古书画及各种古玩器物颇具眼力，性好砚石，收藏古砚甚多，洪武（1368—1398）中卒于长洲之周庄（今属江苏昆山市），以砚殉葬，茔墓被称为“砚子坟”。

元代着名画家张观主要绘画作品有：《山林清趣图》《梅园拜会图》《深山赏雪图》《观松图》《毓林茅屋图》《泊舟访友图》《月下人物图》等。

元代佚名画作有：《洞天山堂图》《林原双羊图》《扁舟傲睨图》《青山画阁图》《千岩万壑图》等。

元代着名画家张观《山林清趣图》赏析

元代着名画家张观《山林清趣图》卷，纸本设色，纵30厘米，横54.7厘米。现藏于北京故宫博物院。此图画群山重叠，老树虬枝，树上枯藤缠绕倒挂，一人沿山径执杖寻幽。山壁陡峭，草木葱茏。笔法劲健，构图简洁，描绘山林“一角”之景。

元代着名画家张观《梅园拜会图》赏析

元代着名画家张观《梅园拜会图》立轴，绢本设色，纵152厘米横95厘米。此图所绘：古松荫下、梅树妖绕，屏风床榻，几案、书籍、灵芝、香炉、烛台，画中堂内两妇人与主人相见，商量事宜；婢女捧梅瓶，一童子抱琴，正与身边另一童子窃窃私语；近处土石遮掩、梅枝横斜，祥和而显生机。题识：“仿马和之，张观制” 。钤印：“蓉峯”。

元代着名画家张观《深山赏雪图》赏析

元代着名画家张观《深山赏雪图》此画体现出与世无争、淡泊本真的心性，将躁动的世事从雪景里剥去，归于宁静、空无和性灵跃迁。此画描绘的清静带来的永恒、高旷的感觉，景物的静谧将人的思绪引入自由的精神的世界，使人的性灵怡然舒适。受吴镇影响，而自成体系，笔墨疏秀清润，后期作品，用干笔皴擦，情味变为简淡，当时为吴镇所推重。早年笔墨较秀润，晚年变为苍秀简逸。张观与吴镇经常会面，共同探讨，在吴镇的指导下，张观画艺大进。清风阁是张观建造的画院。整个建筑亭台楼榭，景色秀丽，分布错落有致，树木葱郁。芙蓉湾因张观亲自种下的荷花而闻名，红绿相映的水芙蓉尽收眼底，张观常邀吴镇在此饮酒作画。

此画描画的是深山雪景，图中白雪皑皑，江山银装素裹，长松挺立，掩映山底，大树下，三人观赏深山雪景，两人坐在那里，一位老翁拄着拐杖，欣赏高山雪景，真有寒气逼人之势。山石以淡墨勾廓略皴，林木则用双勾法，以淡墨皴染其中，全以吴镇笔法出之。

元代着名画家张观《观松图》赏析

元代着名画家张观《观松图》立轴，水墨绢本，纵136厘米横65厘米。此图所绘：高山仰止、杂树稠密，寒风阵阵、涟漪泛泛，水面开阔、秋凉叶落；画中描绘了一位高士于山中策杖而行，身后童子抱琴紧随。款识：“拟钦山笔，张观” 。钤印：“张观”。“钦山”是南宋画家马远的号。（笔者认为后人所加的《观松图》一名，值得商榷。图中所绘各树貌似皆非松树。）

元代着名画家张观《毓林茅屋图》赏析

元代着名画家张观《毓林茅屋图》纸本，墨笔，纵25.8 厘米横59.6厘米，北京故宫博物院藏。此图绘湖滨之景 ，林木掩映下有一茅堂，其中有人伏案独坐。近处树木的叶子或双勾、或点染，与虚淡的远树构成对比，形成一定的空间感。画面构图取“一角”之景，意境幽静清旷。

元代着名画家张观《泊舟访友图》赏析

元代着名画家张观《泊舟访友图》设色，绢本，扇面。图中描绘了水边高士正策杖走向朋友家门外的竹林，童子抱琴跟随于身后的石桥之上。

题识：“观”。边题：“元张观泊舟访友”。款在左下，上钤一印不辨。

元代着名画家张观《月下人物图》赏析

无图

元代着名画家张观《月下人物图》现藏于美国纽约大都会博物馆。他对古玩文物也有研究，特别喜欢古砚，先后收藏名砚300多方。临终前，他别无它求，只求死后与收藏的砚台同葬。这是砚子坟的由来。清末，一个专盗古物的团伙得知后，为了寻觅宝砚，掘开坟墓，盗走全部砚台。

元代佚名《洞天山堂图》赏析

元代佚名《洞天山堂图》绢本设色，纵183.2 厘米横121.2厘米，中国台北故宫博物院藏。

此画无款。图绘白云吞吐 飘浮于山间，山谷中松林茂密，清溪流淌，隐露楼观，境界清幽，鲜明地表现了世外仙境。画幅左上 楷书“洞天山堂”四字，点明了全画主题。

元代佚名《林原双羊图》赏析

元代佚名《林原双羊图》绢本设色，纵26 厘米横27.1厘米，四川省博物馆藏。图中溪岸草木丛密，两只羊在树下吃草。作者写实功底扎实，笔法严谨灵活。笔下的古木盘根错节，苍劲浑厚。画中两羊，羊毛蓬松柔和，顾盼生动。

元代佚名《扁舟傲睨图》赏析

元代佚名《扁舟傲睨图》绢本设色，纵166厘米横111.9厘米，辽宁省博物馆藏。此图绘一白髯老翁倚坐船上，摇扇抚琴，一人执棹而立，一童子弓腰烹茶。远山青峰叠嶂，古寺掩映。画面构图简洁，意境深远，写实而生动。

元代佚名《青山画阁图》赏析

元代佚名《青山画阁图》绢本设色，纵170厘米横103厘米，上海朵云轩藏。此图绘重峦之中的楼阁，游人漫步其中，凭栏远眺，两只小舟荡于溪水之 上。山石的画法受郭熙影响，界画楼阁手法工谨，当属职业画家所创作的山水楼阁画。

元代佚名《千岩万壑图》赏析

元代佚名《千岩万壑图》绢本墨笔，纵129.3厘米横67.6厘米，天津市艺术博物馆藏。此图绘峰峦之间，云雾缭绕，瀑布飞泻，楼台古刹掩映于林木之中，下方水边泊舟三艘，临水岩台上，有二老者对坐远眺。作品取法各家之长，融为一体， 层次分明，气势宏伟。

张观的作品用笔尖利劲峭，墨色枯润相间，物象富有真实感，显得格外有神采。他还继承了郭熙山水画雄壮之笔的特点，进一步发挥李郭画派风格，用笔更加尖利劲峭，墨色更加苍润浑厚，形成了独特的风格。

总的来说，张观的绘画作品在元代画坛中具有较高的艺术价值和历史价值

元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。

元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛山水高手就属张观了。你感觉呢？