泰不华（1304-1352），字兼善，号白野。他是一位元朝政治家、诗人和书法家，因元文宗赐名而知名。他出生于回族家庭，原籍不详，但后来举家迁至台州。在十七岁时，他成为江浙乡试第一名。他历任多种官职，直至升至礼部侍郎。

在至正元年（1341），他出任绍兴路总管，期间废除了官牛租，让百姓如实报告田亩以均分赋役，大兴利除弊。后来，他进入史馆参与修撰宋、辽、金史，书成后升为礼部尚书兼会同馆事。

在至正八年（1348），黄河决口，泰不华受命治理黄河。他提出了置撩清夫、用铁扫撼荡泥沙的建议，使泥沙随潮水入海，但该建议未被实现。

至正十一年（1351），泰不华出任浙东道宣慰使都元帅。至正十二年（1352），他迁任台州路达鲁花赤，与方国珍作战时阵亡。他被封为魏国公，谥号为忠介。

此外，泰不华还着有《顾北集》，并重编《复古编》，对考订讹字有所贡献。他在篆隶方面有很高的造诣，学自徐铉，但又有自己的独特风格。

元代书法家泰不华《陋室铭篆书卷》赏析

元代书法家泰不华的《陋室铭篆书卷》是一幅珍贵的篆书作品，纵36.9厘米，横113.5厘米，现藏于北京故宫博物院。这幅作品是泰不华于至正六年（1346）正月二十八日所写，全文包括文题与落款共98字，均以篆体呈现。

卷首尾部分有清道光年间云南迤西兵备道兼署云南按察使司、书画家、书画鉴藏家、号称粤东四家之一的罗天池的题记。罗天池在题记中对这幅作品给予了高度评价，认为泰不华的篆书“圆熟特乏风采”，同时也指出其“行笔圆熟，特乏风采”的特点。

此外，据元末陶宗仪的《书史会要》记载，泰不华的篆书师承徐铉、张有，但又稍作变化，形成了自己独特的风格。这种风格的篆书作品在元代较为罕见，因此具有很高的艺术价值和历史意义。

常以汉刻题额字法题今代碑额，极高古可尚，非他人能及。正书宗欧阳率更，亦有体格。”元人吴克恭在《奉同杨廉夫赋简杜原夫达兼善》一诗中也对其书法创作倍加激赏，末四句云：“相逢之处歌九曲，小篆以来书八分。勒取山经载名刻，清时白首重高文。”

在元代，赵孟是绝对的书坛霸主，其行书、楷书冠绝当时，而泰不华在这两种书体上不及他，不过要论篆书，他并不弱于赵孟。元末书法家陶宗仪在《书史会要》中称赞他：“篆书师徐铉、张有，稍变其法，自成一家……常以汉刻题额字法题今代碑额，极高古可尚，非他人所能及。”

泰不华篆书以五代徐铉、北宋张有为师，并从古代碑额吸取笔法，终能自成一家，高古可尚。此帖《陋室铭》书于元至正六年（1346年），此时的泰不华43岁，书法正走向成熟，泰不华1352年战死，因此喜欢可以算作其晚年作品。卷前卷后还有清代收藏家罗天池题字。

《篆书陋室铭》行笔细润灵秀，方圆并用，尤以方折居多，但圆活遒劲，没有僵板之象，出笔藏锋，收笔尖细凌厉，皆为“悬针”。以“在”“深”“草”为例，竖画优雅而向左借势，如柳叶随风，雅致超逸。

此帖结体舒朗开张，收放自如，既有如“馨”“灵”等字中宫紧实、深沉内敛，也有如“则”“阳”等字左右开张、工稳宽正。于章法上，泰不华也是精心安排，布置和谐得宜，既有单字的紧密，又有左右呼应的开阔通透，布白合理、疏朗大气。

元代诗人吴克恭在《奉同杨廉夫赋简杜原夫达兼善》一诗中写道：“相逢之处歌九曲，小篆以来书八分。勒取山经载名刻，清时白首重高文。”是对泰不华书法诗文的赞赏。

他不仅走了汉人科举出仕的道路，也接受了文人的生活方式与艺术文化，尤其在篆书上，更能成为一代名家，值得钦佩！

元代书法家泰不华《鲜于枢御史箴题跋》赏析

元代书法家泰不华的《鲜于枢御史箴题跋》是一幅纸本小楷作品，高50.1厘米，现藏于美国普林斯顿大学艺术博物馆。这幅作品以小楷书写，字迹工整、秀丽，笔划精细，结构严谨，显示出泰不华深厚的书法功底。

《鲜于枢御史箴题跋》的内容是对于鲜于枢所撰写的《御史箴》的题跋。据史书记载，鲜于枢在元代曾任御史中丞，其文章和书法都享有很高的声誉。泰不华的题跋，不仅是对鲜于枢的赞誉，更是对元代文化的传承和发扬。

在书法风格上，泰不华的《鲜于枢御史箴题跋》表现出元代书法艺术的独特魅力。他的小楷既有晋唐之风，又有个人特色，笔划之间既有法度又灵活多变，结体优美而富有韵律感。整幅作品给人以清雅、秀逸之感，是元代小楷艺术的珍贵代表之一。

此外，这幅作品还具有很高的历史价值。通过《鲜于枢御史箴题跋》，我们可以了解到元代文化、政治等方面的信息，进一步认识和了解元代的历史和文化。因此，这幅作品不仅是书法艺术的珍品，也是历史文化的珍贵见证。

元代书法家泰不华《题欧阳修谱图序稿》赏析

元代书法家泰不华的行书《题欧阳修谱图序稿》是一幅极为珍贵的书法作品，现收藏于辽宁省博物馆。这幅作品是泰不华的一篇书法佳作，以行书书写，字迹流畅自然，笔划婉转有力，结构错落有致，展现出泰不华深厚的书法功底和独特的艺术风格。

《题欧阳修谱图序稿》是泰不华为欧阳修的谱图所写的序言草稿。欧阳修是宋代着名的文学家、历史学家和书法家，其作品在中国文学史上占有重要地位。泰不华的这篇序言草稿不仅是对欧阳修的赞誉，更是对宋代文化的传承和发扬。

在书法风格上，泰不华的行书既有晋唐之风，又有个人特色。他的行书字迹流畅自然，笔划婉转有力，表现出一种温文尔雅的气质。同时，他的字形结构错落有致，章法布局严谨有序，使得整幅作品给人以清新、自然之感。

此外，这幅作品还具有很高的历史价值。通过《题欧阳修谱图序稿》，我们可以了解到元代文化、政治等方面的信息，进一步认识和了解元代的历史和文化。同时，这幅作品也是研究泰不华书法艺术的重要资料之一，对于我们了解元代书法的发展和演变也有着重要的意义。

泰不华在篆隶方面有着较高的成就，他的书法作品中常常融合了篆隶的笔意和结构，形成了独特的艺术风格。

泰不华的书法作品中，线条流畅、圆润，笔触娴熟，展现出高超的书法技艺。

泰不华的书法作品在结构上非常严谨，字形匀称、美观，给人一种和谐、自然的感觉。

泰不华的书法作品不仅在笔法、结构上表现出色，而且在气韵上也非常生动。他的作品往往气韵生动，给人一种强烈的艺术感染力。

泰不华的书法特点主要体现在篆隶功底深厚、笔法娴熟、结构严谨以及气韵生动等方面。他的书法作品不仅具有很高的艺术价值，而且对后世书法家产生了深远的影响。

元朝虽然是一个短命的王朝，但在艺术和文化方面却有着重要的贡献。元代文物的价值较高，字画、古籍、陶瓷、货币等都有较好的市场价位。由于元代书画作品保存下来的较为稀少，因此具有很高的珍罕性。

元朝这些书家的书风各具特色，个性突出，与赵孟頫、鲜于枢及奎章阁书家的相对平和稳健的风格有所不同，展现了元代书法的独特魅力。从精神层面来看，他们的风格与宋代“尚意”的书法诉求有一定的相似之处，同时也为明代晚期行草书风的兴起奠定了基础。