二：年少时的漫画家梦

鲜有人知莫奈在童年和青少年时期都曾画过人物和肖像素描，童年的莫奈最先接触的不是所谓的印象派画法，而是具有趣味性的但又不像传统油画般写实的人物素描肖像漫画。

当时的莫奈生活在一个信息发展趋势快速的时代，莫奈受到的影响也不仅仅会局限于学校内的教育，可能是天才都有自己的想法，莫奈不会只遵守于老师欧查的技法，他的笔触极为夸张和变形，也没有很尊重人体古典的解剖比例，这些这种表现方式肯定不是来着于当时学校里所教的东西，而是来自当时社会上流行的书画报刊上的政治讽刺漫画。

 

这是因为当时十九世纪的法国漫画与十八世纪新兴的报纸媒体密切相关。许多的画家利用速写的表现形式勾勒出社会和政治事件，以夸张或变形等的画法，让人记忆深刻。

当时十五岁的莫奈凭借自己对讽刺漫画的执着于热爱，并且以做一名漫画家为志向，在他的小镇上已小有名气。当时他的画在小镇的市场橱窗里展示，一副炭笔漫画可以卖到十到二十法郎，也成为他那时候生活一部分收入。

这让他尝到了甜头，也让他萌发当一名漫画家的念想。随着他的年纪渐渐增长，绘画的漫画数不胜数，在当地也是不容小觑的，这让他积累了好多名气，人们都知道这里有一位画漫画画得很好的天才少年，也这也让有许多有钱人出钱去收购或收藏他的画。画的价格也越来越高。

可能那时候的莫奈画画仅是为了赚钱和他那画家的梦想，因为当时的他来说靠漫画已经算是一名小富豪了。当时一名小店老板在在他卖的漫画时认识了一位画家并想把莫奈引荐给画家，而骄傲的莫奈直接拒绝了，他感觉这是在浪费他的时间，还不如画多几张画赚多点钱，小店的老板也是好心，感觉莫奈简直是在放弃这难得的机会，于是特意安排了他们俩见面，就这样莫奈和他未来的导师相遇了，可能他的导师没有想到这个天才画家这么年轻对莫奈有点小看。

 

当他们聊起美术时，双方像找到了知音一样，不谋而同。莫奈也认识到了自己最初的想法是多么的愚蠢，差点也让他离艺术这条道路绕了一个大弯。后来也是这位导师带着莫奈了解了写生的意义所在，也对他后面对印象派的认知有很大的影响。

十五到十八岁期间，莫奈其都是在画他的讽刺漫画。他讽刺漫画如《小庞特翁德.阿特尔》、《西奥多.佩罗盖》、《波尔多红酒》等画作，如果莫奈活在了21世纪，说不定他就是说一个卡通漫画家了，而不是油画家。但是如果不是能那时候恰逢才华被发现，说不定莫奈还真的成为了一个一辈子画漫画的画家了，我们也看不到如此迷人的油画了。对于那时的他还在想为成为一个漫画家而努力，也在为自己卖画得来的钱沾沾自喜，也不知自己的今后要承担起绘画改革的责任。

三：没有布丹，就没有“我”

可能大家都知道，莫奈对印象派的了解的启蒙老师是布丹，也正是布丹，莫奈的人生轨迹发生了变化。布丹喜欢纯绘画港口，大海和天空，认为只有在大自然中才能画出非常真实，有力量而且色彩鲜明的画，只有在户外光线下才能观察到色彩的真正变化，因为他这个信念，就是印象派的前身。这给莫奈在观念和对绘画的想法上有了很大的感触，也让他深深的迷上了布丹的技法。后来的莫奈也常说“没有布丹就没有我”。这也真正的成就了后来的他。

后来的莫奈几乎不在画讽刺漫画，他对光非常的感兴趣，也常常对一个物体不停反复的绘画。对景物的观察细致入微，对光线的变化也非常敏感，具有从普通风景挖掘其魅力的能力，创作出大量的系列画，《干草垛》、《睡莲》等。

四：讽刺漫画是起点，也是艺术灵魂的开始

要是说光是莫奈的灵魂所在，那他童年时的讽刺漫画就是他灵魂的起点。他的一生都在坚持自己在做的事情，少年时即便是为了钱坚持画了几年的讽刺漫画，青年时不顾家人反对一定要和卡米尔在一起，在画界不接受他时坚持自己的绘画风格，他的各种坚持让我们看见的应该不是什么固执，而是一种信仰。

一个人的历史角色会有许多的变数，十五岁时的他可能也没有想到他要为一个全新的画派命名，在他的讽刺漫画里，可以发现画中的人无是有趣的，巧妙的，一看就知道，他有无比的天赋，但也好在，他是成为了一位油画家，也让我们在故事到了不一样的视觉体验。