郭天锡《王献之保母帖跋》局部之二

郭天锡《王献之保母帖跋》局部之三

元代书法家郭天锡《王献之保母帖跋》，小楷，纸本。美国弗利尔美术馆藏。

元代书法家郭天锡《跋神龙兰亭序》赏析

郭天锡《跋神龙兰亭序》之一

元代书法家郭天锡《跋神龙兰亭序》楷书，纵24.5cm，北京故宫博物院藏。

郭天锡《跋神龙兰亭序》之二

释文：具有之,毫芒转折纤微备尽,下真迹一等。予家旧藏赵摹拓本,虽结体间有小异,而义类良是,然各有绝胜处,要之,俱是一时名手摹。书前后两小半印“神龙”二字，即唐中宗年号。贞观中，太宗自书“贞观”二字，成二小印。开元中，明皇自书“开元”二字，作一小印。神龙中中宗亦书“神龙”二字为一小印，此印在“贞观”后“开元”前，

郭天锡《跋神龙兰亭序》之三

释文：是御府印书者张彦远名画记。唐贞观、开元书印及晋宋至唐公卿贵戚之家私印一一详载，独不载此印，盖犹搜访未尽也。予观唐摹兰亭甚众，皆无唐代印跋，未若此帖唐印宛然，真迹入昭陵，拓本中择其绝肖似者秘之内府，此本乃是，余皆分赐皇太子、诸王。中宗是文皇帝孙，内殿所秘，信为最善本，宜切近真也。 至元癸巳

郭天锡《跋神龙兰亭序》之四

释文：获于杨左辖都尉家，传是尚方资送物。是年二月甲午重装于钱塘甘泉坊，僦居快雪斋。 壬子日易跋赞曰：神龙天子文皇孙，宝章小玺余半痕。鸾飞离离午秦云，龙惊荡荡跳天门。明光宫中春曦温，玉案卷舒娱至尊。六百余年今幸

郭天锡《跋神龙兰亭序》之五

释文：神龙天子文皇孙，宝章小玺余半痕。鸾飞离离午秦云，龙惊荡荡跳天门。明光宫中春曦温，玉案卷舒娱至尊。六百余年今幸存，小臣宁敢比玙璠。金城郭天锡佑之 平生真赏。

郭天锡下笔就言，这是唐人所摹的《兰亭序》，因为书法秀逸，墨色漂亮，奇丽超绝，动人心目，所以他断定是冯承素奉皇帝之命双钩所摹的。所以定为冯承素摹本。

附：兰亭序神龙本。局部。

此版本为纸本，纵24.5厘米，横69.9厘米，28行，324字。因卷首有唐中宗李显神龙年号小印半枚，故称“神龙本”，以便与其它摹本相区别。此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵，都得以体现，公认为是最好的摹本，此外，相比其他形式的“复制品”，“摹”的方式比临和刻石等方式更加忠于作品原貌，所以，导致此版本还原度最高。因此，此版本最为人熟知。

从上面释文郭天锡这一大段四百五十余字的题跋中，可以得知如下信息：

一是可以断定这件作品是冯承素奉皇帝之命双钩所摹的；二是这个本子与米芾购买于苏才翁家的刻本对照，几乎一模一样，非常“精妙”，可以称“下真迹一等”；三是摹书前后二小印“神龙”二字，即唐中宗年号；四是这是内府秘藏的最好的本子；五是这件作品曾藏于南宋理宗驸马都尉杨镇家；六是郭天锡当时得到《神龙本兰亭序》后，重新题跋题诗，重新装裱。

题跋后面盖有也是五枚印章：北山、万金之玩、神品、金城郭氏、北山珍玩。

郭天锡除了收藏神龙本《兰亭序》外，他还收藏过许多古代法书名迹，至今尚流传于世的，有唐代书法家欧阳询的《梦奠帖》、宋代书法家米芾的《珊瑚帖》与《复官》帖，还有晋人小楷名迹《曹娥诔辞卷》等，这些都是重量级的藏品，可见郭天锡收藏的水准与眼力。

元代书法家郭天锡《跋欧阳询仲尼梦奠帖》赏析

元代书法家郭天锡《跋欧阳询仲尼梦奠帖》小楷。现藏于辽宁省博物馆。释文：右唐银青光禄大夫太子率更令、渤海郡欧阳询，字信本，书《仲尼梦奠帖》七十八字，前后御府法书二小印，后有绍兴小印，合缝处古印甚多，下跋一吉字。未晓谁氏，庚寅十月购于扬中斋家悦生图书，亦曾入贾秋壑文府。率更初学王逸少书，后渐变其体，笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍，咸以为楷范。《书法苑》云：信本行书，蝉联起伏，凝结遒耸，裁萧水之柔懦，拉羲献之筋髓，比之诸势，出于自得。此本劲险刻历，森森然若武库之戈戟，向背转摺，浑得二王风气，世之欧行第一书也。辛卯二月辛未重装九日丁丑跋于严陵官舍。

元代书法家郭天锡跋《跋米芾珊瑚帖》赏析

元代书法家郭天锡跋《跋米芾珊瑚帖》米南宫《珊瑚》一帖，世之着名书也。

附：北宋米芾《珊瑚帖》纸本墨笔，纵26.6厘米 横47.1厘米，故宫博物院藏。

米芾《珊瑚帖》帖后跋之一

米芾《珊瑚帖》帖后跋之二

米芾《珊瑚帖》帖后跋之三

米芾《珊瑚帖》帖后跋之四

米芾《珊瑚帖》帖后跋之五

此帖经郭天锡收藏，后郭又转赠季宗元，嘱宗元“当十袭珍藏之”。季宗元得此卷，云：“北山御史去年以《珊瑚帖》遗宗元，今年又以宝晋（米芾）所临谢太傅《八月五日帖》见寄，足以见御史公待吾弟兄之意也。”米芾临《八月五日帖》也曾经高宗收藏。岳珂《宝真斋法书赞》卷二十即着录此帖，并署“御书题签”及米友仁鉴定跋。季宗元得郭天锡将两件曾入绍兴御府的米芾真迹相赠，感激之情溢于言表。至元二十六年，施光远又于苏州购得此帖。

元代收藏家郭天锡《跋米芾复官帖》赏析

无图

元代收藏家郭天锡《跋米芾复官帖》，是宋代米芾写于1104年（崇宁三年）五月的一件书法作品，尺寸为纵27.1厘米，横49.9厘米，作品文后有米友仁、郭天锡、成亲王等人的题跋。曾经南宋内府，元郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨，清梁清标、王鸿绪、安岐、永瑆、裴伯谦递藏。后归张伯驹。《墨缘汇观》、《壮陶阁书画录》等书对此帖均有着录。1956年张伯驹捐献文化部文物局，拨故宫博物院藏。《墨缘汇观》、《平生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》着录。

附：米芾《复官帖》

复官贴释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，託做一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授告。或闻复官以指挥日为始，则是五月初指挥，告到润乃七月也。

据考证当作于崇宁三年（1104）五月。凡十三行，共90字。字型大小错落，字字侧欹险峻，左右腾挪，信手挥就，然绝无造作之气，仿佛西方艺术大师的一幅速写作品，有异曲同工之妙。

元代书法家收藏家郭天锡《跋晋人曹娥诔辞卷》赏析

元代书法家收藏家郭天锡《跋晋人曹娥诔辞卷》释文：晋史称王逸少书暮年方妙，此帖升平二年书，距其终才三载正暮年迹也，故结字比《乐毅》、《告誓》诸帖，尤古质殊类，钟元常浑浑然有篆籀意，非遇真赏未易遽识也，长睿父题。至元丁亥九月望日癸卯金城郭天锡祐之谨录于后。

晋人《曹娥诔辞卷》之一

晋人《曹娥诔辞卷》之二

晋人《曹娥诔辞卷》之三

附：晋人《曹娥诔辞卷》绢本，纵32.3厘米，横54.3厘米，是自东晋流传迄今的楷书墨迹，因卷后署有“升平二年”年款，又名《升平帖》，现藏辽宁省博物馆。此卷墨迹是传世小楷书早期杰作。款署东晋昇平二年（公元358年）作，故又名《昇平帖》，书者名字已佚，但就作品本身风貌及有关文献记载，可以确认为唐以前的作品。

晋人《曹娥诔辞卷》文字之一

晋人《曹娥诔辞卷》文字之二

晋人《曹娥诔辞卷》文字之三

晋人《曹娥诔辞卷》文字之四

关于书者多有争议，宋高宗赵构定为晋无名氏所书，后人多从此说。

此作结构多为扁方，磔笔尚存隶意，与锺书尚有联系。然其起笔多为露锋，运笔过程有提按，已见今书风貌，从中可以看到早期楷书笔法结构，为研究书法发展提供佐证。作品上有大量晋唐人观款，卷后有宋高宗赵构、元虞集、赵孟、乔篑成等人题跋。曾经南朝萧梁内府，南宋内府、贾似道，元内府、郭天锡、柯九思，明韩世能、王锡爵，清王时敏、清内府等庋藏。

打死都不送礼的知县《郭天锡》赏析

赵红云绘制。

打死都不送礼的知县《郭天锡》郭天锡任职（明嘉靖三年至五年即1524-1526年任静海知县）期间，嘉靖皇帝将巡视静海一带，便遣宦官赖某前行查阅地方上的准备情况。沿途各县的知县为了让赖某在皇帝面前说句好话，都争先贿赂他。

一天，赖某来到静海，见郭天锡没有送礼，便把他唤来说，我们这些当宦官的，干的都是穷差事，静海县有什么表示吗？郭天锡咂出赖某话中的意思是索要财物，便说，静海连年发生灾荒，人民身无御寒衣，家无隔夜粮，若问有什么表示，就请把这份百姓的“请愿书”呈送给皇帝吧。

郭天锡边说边把事先准备好的请愿书呈上。赖某打开一看，勃然大怒，便命随从用马鞭抽打郭天锡。县衙主簿见郭天锡被打得遍体鳞伤，便和他耳语说，不送礼是过不去关的。郭天锡愤怒地说：“打死我也不送礼！”当地村民听说郭天锡受鞭挞，便争先赶来。大家用身体把郭天锡护住。赖某怕引起民变，只好罢休。事后，静海人民都尊称郭天锡为“打死也不送礼的知县”。

郭天锡的书法作品以行书为主，风格独特，具有很高的艺术价值。他的行书作品以端庄秀丽、温婉典雅为特点，笔法精细，线条流畅，构图严谨，给人以清新自然之感。同时，他还善于运用各种书法技巧，如提按、顿挫、转折等，使得他的行书作品更加丰富多彩。

郭天锡是元代时期着名的书法家和收藏家，他的书法艺术造诣很高，在当时的书法界有着广泛的影响。以下是对郭天锡书法的评析：

博采众长，形成独特风格：郭天锡出身于一个书香门第，自幼受到良好的书法教育，博采众长，融会贯通，形成了自己独特的书法风格。他的书法既有晋唐的韵致，又有宋元的意趣，既有“二王”的秀逸，又有米芾的豪放，风格多样，变化无穷。

笔法精妙，气韵生动：郭天锡的书法笔法精妙，善于运用笔锋的提按、顿挫、转折等变化，使得字的结构既严谨又灵动。同时，他的书法气韵生动，既有温文尔雅的一面，又有激情奔放的一面，使人感受到一股强烈的艺术感染力。

追求意境，意蕴深远：郭天锡的书法作品不仅仅是简单的写字，更是追求意境和思想的表达。他善于通过笔墨的变化来表现自己的内心世界，使作品意蕴深远，耐人寻味。

墨法巧妙，层次丰富：郭天锡在书法创作中非常注重墨法的运用，通过墨色的深浅、枯湿、浓淡等变化来表现作品的层次感和立体感。他的作品往往给人一种清新自然、温润如玉的感觉。

作品珍贵，收藏价值高：由于郭天锡的书法作品数量有限，且质量上乘，因此他的作品在收藏界备受追捧。如今郭天锡的书法作品已经成为珍贵的艺术品，具有很高的收藏价值和投资价值。

郭天锡的书法作品具有很高的艺术价值和历史意义，是元代书法艺术的重要代表之一。他的作品不仅展示了他的卓越才华和深厚功力，也为中国书法艺术的发展做出了重要贡献。

元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的书画作品，它的珍罕性是可以想见的。

总体来看，元朝这些书家的书风，都是个性突出、意态瑰奇，与赵孟頫、鲜于枢及奎章阁书家的相对平和稳健的风格有较大差异，形成了元代书法的另一面貌。从精神上说，他们的风格，与宋代“尚意”的诉求有相似处，同时在一定程度上可以说已经开启明代晚期行草书风的先兆。