（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元朝是中国画又一次创造性的发展，它上承唐宋院画传统，下启绘画的文学时期，大开文人画风。因元朝的历史原因，士人多放废，转而专注于艺术，加之审美趣味的变化，故元祚虽短，其艺术人物却灿烂其间，成就巨大，前有赵孟这位书画天才，中后期则有黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒“元季四大家”，而画家有名可考者四百二十人（郑午昌《中国画学全史》），因整个时代的风气趣味，无论其名气大小，均耐咀嚼，元人书画为后世所重视，其来已久。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家外赵衷绘画作品也是相当不错的。
下面我们一起欣赏元代着名画家赵衷绘画作品
赵衷，元代画家。生卒年不详，主要活动于元至正年间。字原初，号东吴野人，嘉兴（今浙江嘉兴）人，一作吴江（今江苏吴江）人。世本业医，能篆、隶书，善画白描人物。山水、花卉，无所不能，有白描兰亭图。尝作《九歌图》，白描人物学李公麟。至正元年（一三四一）作墨花图。《书史会要、石渠宝笈、唐五代宋元名画选》。
元代着名画家赵衷主要绘画作品有：《云山清趣图》《隔岸望山图卷》《罗汉渡水图》《三花图卷》《墨花图卷》《戏婴图》《九歌图》《兰亭图卷》《元人集绘卷》等。
元代着名画家赵衷《云山清趣图》赏析
元代着名画家赵衷《云山清趣图》纸本墨笔，纵29.8厘米横36厘米，北京故宫博物院藏。 此图为《张观等五家集绘卷》之一。画群山丛树，烟云出没，意境清幽。山峦用水墨轻勾淡染，卧笔点苔，丛树以率笔随意写之。画风学米派云山。自识“云山清趣。原初”。下钤“云山清趣”印一方。引首有近人吴湖帆题签“元赵原初云山清趣图”，图后又有吴湖帆题识“右赵原初二画，明明有原初款字，而《石渠续编》皆误作吴瓘莹之画，前贤着录之疏忽可知一斑”可见《石渠宝笈续编》对该画的误着。
元代着名画家赵衷《隔岸望山图卷》赏析
元代着名画家赵衷《隔岸望山图卷》纸本，墨笔，纵30厘米横50.1厘米。北京故宫博物院藏。此图为《张观等五家集绘卷》之一。近岸画坡石高树，参差错落，一人坐平坡上隔江遥望烟云笼罩的远山。坡前湖面宽阔浩渺，意境清幽。近树用笔精工细致，生动写实。对岸远山以简率的笔墨轻勾淡染，远树点笔为形，概括取象，给人以旷远迷离之感。人物形象虽小，造型却生动准确。全图用笔秀润，墨色淡雅。
元代着名画家赵衷《罗汉渡水图》赏析
原图没有找到，这是明代《罗汉渡水图》
元代着名画家赵衷《罗汉渡水图》卷，纸本，白描，高34厘米、长700厘米。画末隶书款识：赵衷熏沐敬写，钤圆朱文印“衷”。画描绘十六罗汉渡海，东海龙王偕侍从及眷属迎接的情景。画面由右向左逐步展开。十六罗汉在灵山承受佛说偈后，欲度苦海，到达无尘彼岸的历程中，“灵石山主复为说偈。十六应真同住世，中流揭厉诱迷俦。灵山记莂无余事，游戏神通卒未休。洪武壬子秋七月七日，如莂”
元代着名画家赵衷《三花图卷》赏析
元代着名画家赵衷《三花图卷》纸本，纵30厘米横50.1厘米，美国克利夫兰美术馆藏。元至正辛丑八月（1361年）作。自称师法汤正仲，汤为扬补之甥，故远得补之法。近代经吴湖帆收藏，又归寓居美国的日籍华人收藏家程琦，现藏美国克利夫兰艺术博物馆。
元代着名画家赵衷《墨花图卷》赏析
元代着名画家赵衷《墨花图卷》以水墨绘百合、水仙与芍药，三株花卉婀娜多姿。百合花茎挺直，玉瓣含香；花叶略以淡墨晕染，分出阴阳向背，强化了立体感；水仙长叶舒展，高洁素雅。叶片勾描细劲，流畅飘逸；芍药花叶繁硕，风致嫣然，浓淡墨色的勾勒渲染，让其更显“芍药承春宠，何曾羡牡丹”的雍容气度。
此图秀劲的笔法具有宋代花鸟画工谨细致的特点，而以墨代色的清新淡逸，又呈现出元代文人画家追求的典雅意趣。
元代着名画家赵衷《戏婴图》赏析
元代着名画家赵衷《戏婴图》
元代着名画家赵衷《九歌图》赏析
元代着名画家赵衷《九歌图》纸本水墨画，共分九段绘制，今所见裱褙为长卷。浙江省博物馆藏无款。每段纵四十点三厘米，横六十六厘米不等，分别线描出了《九歌》各篇章中的神仙人物形象，辅以墨色渲染出云气树木等。与大多数传世《九歌图》不同的是，此图每段神仙人物侧旁未录《九歌》各篇原辞或题名，需要通过判断才能释读各段内容。
印跋方面，此本第一段图绘右上角钤方形细朱文印“希世之珍”，右下角有两枚朱文印，分别是“李尧栋印”和“松云珍藏”；最后一段左下角钤朱文印“茝林审定”。
图后拖尾有赵衷的三段跋文，题跋之前的右上角有“野人居”白文长方形印；刘堪的跋文紧跟赵跋，后有两方白文印，分别是“刘子舆”和“白水真逸”；此跋的右下角还有朱文长方形印“曾在李松云处”。拖尾最末是黄宾虹的跋文，证明其曾藏于黄宾虹处。黄跋对卷中钤印、题跋者赵衷、刘堪、李尧栋、梁章钜等进行了简介，并据卷后刘堪的题跋，断定此本的作者为元人赵衷。
元刘堪跋，近代黄宾虹藏，民国神州国光社影印。其后不见流传记载。
元代着名画家赵衷《兰亭图卷》赏析
元代着名画家赵衷《兰亭图卷》元至正二十四年（1364年）作。最早见明代文嘉编《钤山堂书画记》，系明代严嵩被抄没之书画目录，由明大内至清宫廷，清乾隆间《石渠宝笈初编》着录，据朱文钧1931年于元赵衷《罗汉渡水图卷》题跋言尚在当时故宫博物院，徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》则记载故宫南迁时已被运去台湾。
全图由三部分组成：卷首有朱有炖摹刻的《兰亭序》定武本一则，其后为《兰亭图》及后序部分。《兰亭图》部分，长328厘米，以线刻形式摹勒石。全图以深、浅两种墨色套拓，人物、建筑、水、木、花、草、动物均为淡墨擦拓，唯山石是浓墨擦拓。
这种石刻线画是我国艺苑中特有的一种艺术。是以绘、刻、拓三种技艺融合为一体，这种便于欣赏流传的拓本形式，是我国艺术宝库中的明珠。图首，王羲之坐于临水亭榭内，捻笔抚纸，构思其间。亭前叠泉奔流，白鹅嬉戏水中。图中部描绘了兰亭幽雅的环境：沿曲水淙淙的溪流，崇山峻岭，垂柳依依，茂林修竹，绿树成荫，兰花盛开。
在这群莺争飞，山清水秀之地，王羲之及其友人于暮春游兰亭。溪流两岸，四十二贤士沿曲水而坐，研磨展纸，各为诗赋。赋诗不成，罚酒三杯。酒杯顺流而下，随时取饮。每一人物旁，以楷书注姓名、诗作。图末段画一雕栏石桥，垂柳掩映，童子五人，三人在桥下打捞空杯覆盏，二童子在桥上，一扶栏，一捧食盒走来。童子收拾流觞往还上游浮杯处，全卷至此已是尾声。
全图卷尾有孙绰《兰亭图》后序、《兰亭序》流传经过及肖翼赚取《兰亭序》的故事。全拓末署朱有炖名款，钤“东书堂”斋号。
经考证，启用“东书堂”斋号的只有朱有炖一人，故这部拓本为朱有炖摹本无疑。国家图书馆的此幅《兰亭图》从摹刻年代看与明永乐初拓本均属年代久远且拓本较小者，早于朱常 之小《兰亭图》；内容不及初拓之丰富，如其卷首的《兰亭序》只摹有定武本一，卷尾也略去了各家之说，虽不属孤本，但象这样的小《兰亭图》存世甚少，我馆也只存此一部，极其珍贵，值得永久庋藏，具有很高的版本价值。至于此本是否为最早的版本，即明永乐十五年《兰亭图》初拓本的一部分，还有待于进一步考证。
这部拓本之内容并不及其它版本丰富，但包含了明初拓的主要部分，反映的是初拓时文字及绘刻的原貌，颇具资料价值。拓本以笔绘法绘图，线刻形式摹勒上石，用浓、淡两种墨色套拓而成，这种拓法初见于明朝。此部拓本虽摹刻得并不十分精细，但它代表了这个时期的笔绘摹刻艺术，极具艺术魅力，有很高的艺术欣赏价值，是研究《兰亭图》及《兰亭序》的重要历史资料，是十分珍贵的历史资料。
元代着名画家赵衷《关山胜概图卷》赏析
无图
元代着名画家赵衷《关山胜概图卷》，最早见明代文嘉编《钤山堂书画记》，其后不见流传记载。
元代着名画家赵衷《元人集绘卷》赏析
局部图
元代着名画家赵衷《元人集绘卷》，张观、沈铉、刘堪、吴瓘、赵衷共五人八幅，其中刘堪一幅署款：“子舆为原初写。”赵衷自写山水两幅，并于后幅题跋说明吴瓘之作得来原委。张观、沈铉、刘堪、吴瓘同为元代至正时期同仁。引首有近人吴湖帆题签《元赵原初云山清趣图》，图后又有吴湖帆题识“右赵原初二画，明明有原初款字，而《石渠续编》皆误作吴瓘之画，前贤着录之疏忽可知一斑”。此卷着录于《石渠宝笈续编》、《式古堂书画汇考》。现藏北京故宫博物院。
A组Ⅰ类 黑龙江省博物馆甲本、黑博乙本《云中君》
其中第四段与第五段为赵衷所作的两幅山水画，均落款『原初』。这套作品的其他六幅应也曾为赵衷所有，第一幅张观的《山林清趣图》、第二幅沈铉的《平林远山图》上均有赵衷的题跋并落款以及印迹；
C组Ⅰ类 克利夫兰美术馆本《礼魂》
第三幅刘堪的《疏林远山图》落款处有『子舆为原初写』的字样；而卷末吴瓘的《林塘晓色图》上以及跋尾处有赵衷对第六、七、八幅吴瓘作品的跋文综述，均署名『东吴野人赵衷』并钤印。
A组Ⅱ类 波士顿本《礼魂》
赵衷在此套组图画面上的题跋均为行书，卷后跋尾用楷体；印迹有『赵衷』白文方印两枚，『赵原初』白文方印两枚，『云林清远』细白文方印四枚以及『野人居』白文长方形印三枚。
A组Ⅱ类 波士顿本《东皇太一》 局部
经过对比，此图题跋的行书法书习惯与浙博本赵衷题跋相同，落款同署『东吴野人赵衷』，且『野人居』印记也与浙博本题跋前的印迹相符。
A组Ⅱ类 南大本《云中君》
浙博本后刘堪的跋文确记『予友赵原初氏写屈原《九歌》之意而为图，笔意闲雅，脱去工者气习，且为□书其□，既又次邵庵虞公所题《九歌图》长句韵系其后，嘻勤矣哉』
B组 故宫本《云中君》 局部
随后赞咏了屈原的『忠君爱国之心，缱绻恻怛之意』，并藉此表达了对好友同样不与世俗同流合污品行的钦佩，赞『原初读书、事亲、隐居、乐道，不趋时、好清修自持。故多屈子孤高狷永之风』
浙博本戴王字冠的云中君
同时替好友阐明了画这幅《九歌图》的目的。
五代 伦敦大英博物馆藏《维摩经变相图》 局部
即『盖欲观者得见原之心意于千载之上，庶忠臣贤士受之于千载之下，不恨其无同而泯灭也』。
中国国家图书馆藏碑帖《李思训碑》 “梁章钜印”“第五之名”“茝林审定”印
从《元人集绘卷》看，刘堪确为赵衷的好友，一方面他曾亲自为赵衷写山水；另一方面，赵衷于该图后跋尾中提到赠送三幅吴瓘绘画给他的『刘陶居』大抵也是指刘堪。
浙博本《国殇》左下角“茝林审定”印。
赵衷是元至正年间的画家，擅长篆、隶，同时善画白描人物、山水、花卉。他的作品被认为学米派云山，画风深受米派云山的影响。
从赵衷绘画作品来看，赵衷的绘画风格注重意境的营造，善于运用笔墨的灵动来表现自然景色的韵味。同时，他的作品也显示了他扎实的基本功和对自然的敏锐观察力。
元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。
元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛山水高手就属赵衷了。你感觉呢？