18世纪的俄国社会是飞速发展的时代，是经历所有领域巨大变革的时代。在彼得大帝的领导下，俄罗斯从中世纪迈向新时期。贵族们穿起了欧式衣裙，剃了胡须，女性开始出现在议会上，彼得大帝时期发行了第一份报纸，建立了一个博物馆，创办了第一个科学院。
人们不再因贵族世袭制受到重用，而是根据功勋。对于人物的概念反映在绘画艺术当中，特别是肖像画。与西欧画家不同，俄罗斯肖像画家最早接受的绘画形式是巴洛克和洛可可，逐渐又接受了古典主义风格。
如果说欧洲的绘画方向是从某一种转换为另一种，那么18世纪—19世纪上半叶俄罗斯艺术的特点在于不同风格绘画的并存。几十年间，俄罗斯的绘画艺术经历了西欧艺术上百年走过的路，因此，研究人员将此现象称为十八世纪俄罗斯文化的“压缩”。
十八世纪中叶，绘画大师们采用西欧的巴洛克形式手法进行绘画，但是他们并没有忘记传统的俄罗斯绘画风格。肖像画、风景画、历史画、战争题材画、世俗画，这些风格并没有破坏这一时期艺术文化的完整性，现实主义绘画成为了主导。
在国外学习的俄罗斯画家们融入欧洲文化氛围中，画作体现了欧洲最流行的艺术风格，同时又保留了俄罗斯艺术的特点。
除肖像风格绘画之外，18世纪俄国的绘画在风景画、战争场面的绘画和铜版画方向也有很大的发展。在构建的作品中，前景、深度和图像平面的立体性、光的方向都有表现，艺术变得更加贴近现实。
下面我们一起欣赏十九世纪俄罗斯肖像画家卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫绘画作品欣赏
卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫 Briullov，Karl Pavlovich（1799—1852年），是俄国19世纪上半期学院派的代表大师。俄国画家。1799年12月12日生于圣彼得堡，1852年6月11日卒于意大利的罗马附近。原名查尔斯·布鲁洛（Charles Bruleau），也音译为布留洛夫和布留洛夫夫，他的朋友们亲切地称呼他为“伟大的卡尔”。
俄罗斯肖像画家卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫主要绘画作品有：《庞贝的末日》《女骑士》《意大利早晨》《意大利的正午》《拔示巴》《自画像》《晚会归来》《希什马廖娃姐妹像》《玛·阿·贝克和女儿像》《凝望水中的纳克索斯》《米开朗基罗·朗其像》《马德拉岛上皮果要塞景致》
《弹簧马车闲游之旅》《波兰国王斯托凡·巴托里围攻普斯科夫城》《土耳其女子》《雕塑家伊·彼·维塔利像》《盖萨利克洗劫罗马》《亚·尼·斯特鲁科夫西科夫像》《伊·安·克雷洛夫像》《作家涅·瓦·库科尔尼克像》《日出前的女孩梦》《采摘葡萄的天使》
《斯维特兰娜对自己未来的猜测》《意大利妇女，带着一个孩子在检查衬衫，丈夫在做摇篮》《乞讨》《进门》《叶公主的肖像，P、 萨提科娃》《伊内萨·德·卡斯特罗之死，葡萄牙婴儿唐·佩德罗的摩根纳式妻子》《炉火》《斯米诺娃画像》《希什马廖娃姐妹像》《希什马廖娃像》
《洛伯夫肖像》《巴克奇萨拉伊喷泉》《帕西尼的肖像》《阿尔巴诺的女孩》《母亲被哭泣的孩子吵醒》《靠窗带孩子的意大利妇女》《修女之梦》《圣多纳托王子A.N.德米多夫的肖像》《叶公主的肖像萨提科娃》《意大利歌手范妮·波斯·塔西纳迪的肖像》《驴背上的奥尔加·费尔岑》
《意大利女人在圣母像前点灯》《歌手亚的肖像彼得罗瓦》《索菲亚·博布林斯卡娅肖像》《后宫》《戴安娜，恩迪米翁和萨蒂尔》《埃琳娜·帕夫洛夫娜大公爵夫人画像》《大公爵夫人的肖像》《大公爵夫人的肖像》《沃伊科娃画像》《阿列克谢耶娃肖像》等。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《庞贝的末日》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《庞贝的末日》油画，纵456.5厘米横651厘米，1830年到1833年作，圣彼得堡国立俄罗斯博物馆。布留洛夫在1828年到访了那不勒斯附近的庞贝，在那里画了大量草稿，为将来着名的关于公元前79年维苏威火山喷发与庞贝城毁灭的画作做准备。
油画在罗马展出时获得了欣喜若狂的欢迎，然后被送往巴黎卢浮宫。这幅作品成为画家第一幅在国外受到如此大兴趣的画作。瓦尔特·司各特男爵将这幅画称作“不凡的史诗”。作品的主题是古典素材，由于画家的艺术幻象与大量光影游戏，作品已经从新古典主义风格向前迈了几步。
《庞贝末日》出色地描绘出了俄罗斯浪漫主义美术的特点，这种浪漫主义混合了理想主义、对于外光画的很大的兴趣以及那个时代特有的对于这一类历史题材的狂热爱好。意大利的游学经历使得布留洛夫的艺术创作修为有了极大地提高，其广泛汲取意大利古代大师的创作中的精华，并融入自己的创作之中。
卡尔·布留洛夫的《庞贝城的末日》是一幅具有代表性的历史画作品。这幅画以其生动的表现力和深刻的情感共鸣，展示了灾难面前人类的无助和恐慌。布留洛夫的绘画技巧和才华在这幅画中得到了充分的展现，为观众呈现了一幅真实而感人的历史画面。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《女骑士》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《女骑士》布面油画，纵291.5厘米横206厘米，1832年作。现藏于俄罗斯莫斯科特列季亚科夫画廊。这幅大型人像作品是布留洛夫应好友伯爵夫人尤利娅.萨莫伊洛娃请求所绘，画中骑马的年轻女子为萨莫伊洛娃，旁边露台上的小女孩为其养女阿玛奇利亚。
在《女骑士》中叙事没有动作显得重要。姐姐生硬地坐在烈马上，但是自己却完全保持镇静。蛮力屈服于脆弱的美——这是浪漫主义最爱的主题之一。女孩的脸蛋理想般地美丽。意大利式的外表在布留洛夫的时代被认为是完美的，画家因此也十分乐意地表现它。颜色精致的闪变与布匹的闪耀——每一个细节仿佛都庄严宣布这幅“全世界最好作品”的华丽光辉。
这幅画的人物塑造一如布留洛夫在这一期的作品，面部以先以透明的棕红色轮廓并标出明暗，而后以一到两个色阶薄的覆盖色对面部进行塑造，薄涂、轻扫使过渡柔和，而高光部分保留了布留洛夫的一贯特色，即以轻拍画笔的方式做出肌理。在塑造的同时还需以透明色加深暗部，最后以近乎直接画法的方式完成塑造。在眼睛的塑造上，不透明的高光与透明的瞳孔相结合。
俄罗斯卡尔布留洛夫《意大利早晨》赏析
无图
俄罗斯卡尔布留洛夫《意大利早晨》帆布油画，纵80厘米横60厘米，1823年作。德国基尔美术馆藏。1823年卡尔·布留洛夫来到意大利后完成了这幅画。画中的光线十分重要，画家自己对此如此写道：我让模特在日光中被照亮，打算从后面照光，从而让脸和胸脯处在阴影中而又受被太阳照亮的喷泉的反光。从而让一切阴影相比纯粹从窗进来的照明显得可爱得多。在画中在喷泉的细流下洗脸的年轻女子被柔和的晨光照亮。
这幅画为布留洛夫带来了名望，起初得到意大利评论界的好评，然后则是被皇家艺术家奖金协会看重。协会将《意大利早晨》赠给了亚历山德拉·费奥多洛夫娜，尼古拉一世的妻子。皇帝想要《早晨》的成对画，这成了布留洛夫后来画就《意大利晌午》的基础。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利的正午》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利的正午》布面油画，纵64厘米横55厘米，1827年作。圣彼得堡国立俄罗斯博物馆藏。《意大利早晨》和《意大利的正午》组成了一套画（这种系列是浪漫主义时代的特色）——早晨，青春，生命的黎明；晌午，成熟，充沛的精力。在这幅画中首次出现了画家喜爱的略带平民色彩的年轻美女形象。难怪皇家艺术家奖金协会对这幅画十分冷淡，对此画家反驳道：“我下定决心在那些形式中寻找朴素的天性，我们常遇到这种她，比起严格的雕像式的美常常更喜爱她。”
布留洛夫身处于浪漫主义演进时期，其作品由早期表现生活中喜悦到后来注重表现复杂心理活动的转变，很好的诠释了这一艺术时期的绘画特征，作为俄国古典主义与浪漫主义绘画的代表，其享誉俄国与欧洲，并对日后诸多俄国着名画家影响深远，这其中就包括着名的伊利亚.列宾。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《拔示巴》赏析
无图
俄罗斯卡尔·布留洛夫《拔示巴》布面油画，纵173厘米横125.5 厘米，1832年作。 情节取自《旧约·列王纪下》。拔士巴是大卫王的统帅乌利亚之妻。大卫在拔士巴沐浴时看见了他，下令派乌利亚上前线送死，然后将拔士巴占为己有。为此大卫得到了惩罚，他的头生子出生七天后死去。
比起故事情节，布留洛夫对于古代东方文化馥郁芬芳的美更感兴趣。画作的主题是阳光下裸露的身体，这让画家能展露自己在装饰点缀上的天才。女主角的面容留在阴影中，但是她的侧身却从下方被照亮，从而创造了鲜活肉体的感觉；画布上四处散布着色彩的反光。
黑仆的皮肤突出了大理石的洁白，并为画作带来些微色情意味。布留洛夫出生在俄罗斯最美丽的城市圣彼得堡一个绘画世家，父亲帕维尔·伊万诺维奇·布留洛，是俄罗斯艺术研究院院士，画家和木质装饰雕刻家。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《自画像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《自画像》帆布油画，特列季亚科夫画廊收藏。人的个性以其多样性和内在生命的不可预知性一直使浪漫主义时期的画家感兴趣。自画像风格的发展就是这种兴趣的结果。
《自画像》是布留洛夫在一次重病后一挥而就的，因此在其中如此自然地流露出浪漫主义的一个关键主题——无力的身体与强大精神的斗争。色彩极端地非物质化，红黑主色调突出了充满内在激情的苍白面容，头发则被比作火舌。无力下垂的手、疲惫的面容与画中的力量公然对抗。半圆形的画框、黑色工作服、连带山羊胡和小胡子的发型、手的姿势都让人想起老一辈的巨匠（同时代人将画家称作“俄罗斯的凡·代克”）。
布留洛夫同时把自己画成失去幻想的“世纪儿”和“诸神的选民”。批评家对布留洛夫的《自画像》写道：“他的一切本质都在您面前；这幅画一下子表现了灵魂的各个不同面，而这是作者的理智通过无数次的观察才得到的；因此，越是多地谛视布留洛夫的肖像画，就越能多地在其中发现各方面的真理和深刻。”
在布留洛夫十岁那年，父亲送他去圣彼得堡皇家美术学院幼儿班学习绘画。后来升学皇家美术学院，师从俄罗斯着名画家叶戈洛夫和伊凡诺夫。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《自画像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《自画像》硬质纸板油画，纵64厘米横54厘米，1848年，共有两幅，一幅藏于莫斯科特列季亚科夫画廊，一幅藏于圣彼得堡俄罗斯博物馆。
这幅自画像是布留洛夫晚年作品，对古代大师鲁本斯与凡代克有致敬之意，故而在技法上与鲁本斯类似。画作使用硬质纸板作为基底，虽非木板，但是效果相同，其上薄涂土黄色底子。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《自画像》板面油画，1833年作。俄罗斯博物馆藏。
画面整体呈现暖色调，暗部以透明的棕色薄涂，亮部使用冷暖两个色阶的灰色覆盖色薄涂塑造，由于颜料中加入了树脂，因此显得较为通透，面部手部半暗面使用冷灰色（灰蓝色与灰紫色）塑造，以表现作者旧病缠身面容憔悴，额头以纯白点出肌理，最后面部适当以暖调透明色如同直接画法一般在局部染出肤色和红润处。头发、胡须使用浅灰色适当薄涂提亮，最后整体以透明色罩染并加深暗部。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《晚会归来》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《晚会归来》布面，油彩，纵249厘米横176，1842年作，莫斯科特列恰科夫美术馆藏。 晚会归来的贵夫人，在侍女的扶持下缓缓走来。画面简洁、宏大，突出了晚会归来的题旨。这是一幅逐渐摆脱古典主义手法，更加富于浪漫激情的作品。色彩华丽而统一，层次分明，反应了布留洛夫在艺术上的不断探索与革新精神。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃姐妹像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃姐妹像》帆布油画 纵281厘米横213厘米，1839年作，圣彼得堡国立俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《玛·阿·贝克和女儿像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《玛·阿·贝克和女儿像》帆布油画， 纵246.5厘米横193.5厘米，1840年作。布留洛夫被认为是正式画，尤其是女性正式画的大师。“宇宙只能以女性圆满告终，”画家曾经说过。对美的欣赏在这幅画中也很明显。但在这里，描绘一个在宫廷得到承认的美女时，布留洛夫虽有一身功夫，却也未能避免那种上流社会的官方情调和古典主义的虚礼。
女主角看起来十分拘束，她显得不够自然，纯粹是在奢侈的室内装饰中拗造型。就连母爱的主题也没有为画面增加温暖——年轻女子的脸是冷漠的，而她的女儿看上去则完全像是个木偶。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《凝望水中的纳克索斯》赏析
无图
俄罗斯卡尔·布留洛夫《凝望水中的纳克索斯》帆布油画 纵162厘米横209.5厘米，1819年作。画的主题来自奥维德《变形记》，是布留洛夫的处女作，年轻的布留洛夫因这幅画得到了皇家美术学院的金奖，一举成名。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《米开朗基罗·朗其像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《米开朗基罗·朗其像》帆布油画，纵61.8 厘米横49.5厘米，1851年作。米开朗基罗·朗其（1779—1867年）是意大利考古学家、东方语言教授和画家的熟人。在画这位年长的学者的肖像时，画家没有回避他的年龄特征。朗其抬眼看着观众，仿佛倾听着问题并且等待答复，就像观众成了他的对谈人一般。画家在偶然之举中观察到的他的手的姿势更是加强了这种感觉。红色和银灰色的色调组合具有重要作用。浅绿色的背景成功地突出了这两种主色调的和谐。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《马德拉岛上皮果要塞景致》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《马德拉岛上皮果要塞景致》帆布油画，纵65厘米横77厘米， 1849—50年作。如同布留洛夫其他的水彩画一样，这是没有人的景致。他记录下了史诗般的壮丽，尽管画幅相对较小。风景画用浅红淡黄色调画成，这是画家晚期作品的一大特色。风景画家的激情通过具有表现力的动感的笔画得到表达。布留洛夫运用了浪漫主义者最爱的双重照明效果，将绯红色的晚霞与雷雨云作对比。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《弹簧马车闲游之旅》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《弹簧马车闲游之旅》帆布油画， 纵42.5厘米横52.6厘米，1845—46年作。在我们面前的是俄罗斯群组肖像画最杰出的模范之一。这幅画作得相当晚，已经是1840年代，它保存了那个时代的乐天开朗。在画上画着大公爵小姐叶卡捷琳娜·米哈伊洛芙娜、女侍从官男爵夫人玛利亚·罗金诺芙娜·泽德勒、女侍从官莉迪亚·哈尔拉姆皮耶夫娜·热烈不做娃、宫中侍女娜塔莉娅·康斯坦丁诺夫娜·希贝尔。
写生画并非布留洛夫熟悉的领域，但是即使在这小幅作品中他仍然忠实于自己的技艺——自由的写生，轻盈的、近乎如同水彩画的笔法，小巧玲珑的色彩游戏以及最重要的——自己那充满生机的青春灵魂。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《波兰国王斯托凡·巴托里围攻普斯科夫城》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《波兰国王斯托凡·巴托里围攻普斯科夫城》帆布油画，纵482厘米横675厘米，1839—43年作。故事情节取自俄罗斯历史，表现了立窝尼亚战争（1558—1583年）中的一个片段。浪漫主义画家布留洛夫很独特地将战争看做全人类的悲剧而非鼓励的英雄之间的斗争。
画家选取了普斯科夫围城最紧张的关头，即将支撑不住的市民看到了从城中走出的宗教行列受到鼓舞。在画的右边画家选取了伊凡·舒依斯基的部队长官，在他的身下战马刚被杀死。他指着圣母像和圣弗谢沃洛德的圣骨。布留洛夫力求充实表现各种历史细节，他专程前往普斯科夫“采风”，研究了奥尔洛夫斯基画有波兰士兵形象的素描。然而他未能达成宗教行列场景与战斗本身的一致。发现这一点后，画家对自己的构思也就变得冷淡了。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《土耳其女子》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《土耳其女子》帆布油画，纵66.2 厘米横79.8 厘米， 1837—39年作。俄罗斯特列季亚科夫画廊藏。1835年布留洛夫参加了奥尔洛夫—达维多夫伯爵组织的开赴爱奥尼亚群岛和小亚细亚的“艺术和文学探险”，然而在雅典患病，不得不被送往君士坦丁堡，并从那儿被送返俄罗斯。
画家在土耳其待了超过三个月。这一时期的作品的特色是偶然事件的生命力、典型特征的精确、些微的幽默已经对民族情调的精确把握。在返俄前的（其中就有《土耳其女子》）以及回国后根据旧灵感创作的作品中，最突出的特点就是东方风情。年轻女子懒洋洋地、有气无力地躺在矮床上，珍贵的绣得五彩缤纷的服饰突出了她馥郁芬芳的“非欧洲的”美。燃烧的背景则加重了那充满画面的淫逸感觉。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《雕塑家伊·彼·维塔利像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《雕塑家伊·彼·维塔利像》帆布油画，纵94.2厘米横76.3厘米，1836—37年作。伊凡·彼得洛维奇·维塔利（1794—1855年）——意大利族雕刻家、肖像画家和教育家。1818年到1841年他生活在莫斯科，创立了私人工作室。他协助了1832年莫斯科人像写生班的开张。他的作品有莫斯科凯旋门上胜利女神战车与《莫斯科的解放》浮雕（1829—34年）、卢比扬卡（1835年）以及剧院广场（1835—36年）的喷泉等。自1841年起维塔利开始创作彼得堡圣以撒大教堂的雕塑装饰。他创作了一系列塑像，其中有布留洛夫像（1836年）和普希金像（1837年）。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《盖萨利克洗劫罗马》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《盖萨利克洗劫罗马》帆布油画， 纵88厘米横117.9厘米，1835—36年作。盖萨利克——日耳曼汪达尔人部落首领（428—477年），在455年侵略罗马并洗劫城市长达十四天，从而巩固了自己在西地中海的统治。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《亚·尼·斯特鲁科夫西科夫像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《亚·尼·斯特鲁科夫西科夫像》帆布油画，纵80厘米横66.4厘米，1840年作。 亚历山大·尼古拉耶维奇·斯特鲁科夫西科夫（1808—1878年）——军事官员，诗人，翻译家。歌德作品的鉴赏家和崇拜者。同时代人认为他翻译了最佳版本的《浮士德》。他是布留洛夫的好友。肖像画表面看起来十分简单——一个人坐在伏尔泰椅上，手中是一本书。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《伊·安·克雷洛夫像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《伊·安·克雷洛夫像》帆布油画， 纵102.3厘米横86.2厘米，1839年作。伊凡·安德烈耶维奇·克雷洛夫（1768或1769—1844年）——寓言家、作家、剧作家、新闻记者。曾在财政厅（1783—1787年）和山地考察队（1787—1788年）任职。之后多年担任公职并从事文学写作。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《作家涅·瓦·库科尔尼克像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《作家涅·瓦·库科尔尼克像》帆布油画，117 厘米横81.7 厘米，1836年作。1822年布留洛夫赴意大利游学、写生，意大利的游学经历使得布留洛夫的艺术创作有了极大提高，他广泛汲取意大利古代艺术和文艺复兴时期大师们的创作精华，融入到自己的创作之中，大师们的光辉成就对他的创作产生了重大影响。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《日出前的女孩梦》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《日出前的女孩梦》水彩，1830-1833年作。俄罗斯普希金博物馆藏。布留洛夫在创作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的标准，在每一幅画布上，都以令人难以置信的色彩表现出来。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《采摘葡萄的天使》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《采摘葡萄的天使》作为一位俄罗斯画家，他在艺术界扮演着重要的角色。卡尔·布留洛夫于1799年出生在圣彼得堡，他的父亲是知名木工和雕刻家帕维尔·伊万诺维奇·布留洛。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《斯维特兰娜对自己未来的猜测》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《斯维特兰娜对自己未来的猜测》布面油画，1836年作。从小起，他就展现出对意大利艺术的热爱与向往。虽然他接受了帝国艺术学院的教育，但他从未完全拥抱过当时导师所倡导的古典风格，也没有被他的哥哥亚历山大·布留洛夫所影响。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利妇女，带着一个孩子在检查衬衫，丈夫在做摇篮》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利妇女，带着一个孩子在检查衬衫，丈夫在做摇篮》水彩，1831年作。俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《乞讨》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《乞讨》布留洛夫以其杰出的才华和富有想象力的天赋脱颖而出，完成学业后前往罗马。在那里，他以肖像画和风俗画闻名一时，直到1835年，他的艺术成就在创作历史题材的作品中得到了广泛认可。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《进门》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《进门》布留洛夫凯旋回到俄罗斯首都，在贵族和知识精英中结交了许多朋友，并在帝国艺术学院获得了崇高的职位。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶公主的肖像，P、 萨提科娃》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶公主的肖像，P、 萨提科娃》布面油画，纵200厘米横142厘米，1841年作，俄罗斯博物馆藏。布留洛夫的绘画风格独特而多样化，他巧妙地将新古典主义的简洁性与浪漫主义的倾向相结合。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《伊内萨·德·卡斯特罗之死，葡萄牙婴儿唐·佩德罗的摩根纳式妻子》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《伊内萨·德·卡斯特罗之死，葡萄牙婴儿唐·佩德罗的摩根纳式妻子》布面油画，1834年作，俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《炉火》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《炉火》布留洛夫的作品不仅展现出令人惊叹的技巧和细腻的绘画功力，还表达出深沉的情感和思想内涵。他善于捕捉人物的情绪和心理状态，创造出富有戏剧性和挑战性的形象。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《斯米诺娃画像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《斯米诺娃画像》布面油画，1837-1840年作，俄罗斯博物馆藏。布留洛夫的肖像画具有鲜明的个性特征，展现出人物的独特魅力和内在世界。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃姐妹像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃姐妹像》布留洛夫对细节的关注使他的作品充满了生动的表现力。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《希什马廖娃像》布留洛夫精确而逼真地描绘了人物的面部表情、服装细节和环境背景，使观者仿佛置身于作品之中。他善于运用光线和色彩的变化来营造氛围和渲染情感，赋予作品以深厚的情感内涵。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《洛伯夫肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《洛伯夫肖像》布留洛夫的艺术并没有局限于传统的绘画领域。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《巴克奇萨拉伊喷泉》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《巴克奇萨拉伊喷泉》布面油画，1849年作，俄罗斯普希金博物馆藏。还涉足雕塑、建筑和舞台设计等领域，展现出多样的创作才华。他的雕塑作品强调形体的流畅和动感，呈现出立体艺术的魅力。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《帕西尼的肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《帕西尼的肖像》水彩，1831年作。在建筑设计中注重结构的平衡和比例的美感，并将绘画技巧融入到建筑元素中，打造出独具个性的建筑风格。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《阿尔巴诺的女孩》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《阿尔巴诺的女孩》水彩，1830-1833年作，特列季亚科夫画廊藏。在帝国艺术学院担任教职期间，致力于培养新一代的艺术家，并通过组织展览和举办讲座等形式，推动了俄罗斯艺术的发展。他对后辈画家的影响深远，为俄罗斯艺术界的繁荣做出了卓越贡献。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《母亲被哭泣的孩子吵醒》赏析
无图
俄罗斯卡尔·布留洛夫《母亲被哭泣的孩子吵醒》绘画，1831年作。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《靠窗带孩子的意大利妇女》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《靠窗带孩子的意大利妇女》水彩，1831年作。俄罗斯普希金博物馆藏。卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫是俄国19世纪上半期的着名画家，他的艺术活动与学院派艺术紧密相连，但他的才能却从浪漫主义和现实主义学派中吸取了精华。他的作品涵盖了历史画、宗教画、肖像画等多个领域，其中以肖像画最为出色。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《修女之梦》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《修女之梦》水彩，1831年作。俄罗斯博物馆藏。布留洛夫的肖像画作品以其精湛的技艺和细腻的表现力而着名，他能够将人物的个性和情感深深地刻画在画布上。他的肖像画作品不仅具有现实主义的特点，同时也融入了浪漫主义的元素，使得他的作品充满了生动性和情感性。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《圣多纳托王子A.N.德米多夫的肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《圣多纳托王子A.N.德米多夫的肖像》布面油画，1831年作，意大利碧提宫藏。布留洛夫的代表作之一是《庞贝城的末日》，这幅画以惊人的色彩表现了毁于维苏威火山熔岩和灰烬的古罗马城市的悲剧。在这幅作品中，布留洛夫将浪漫主义和现实主义两种创作方法有机地结合在一起，使画面充满了生动的情感和深刻的意义。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶男爵夫人自画像， 梅勒扎科梅尔斯卡娅和一个在船上的女孩》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶男爵夫人自画像， 梅勒扎科梅尔斯卡娅和一个在船上的女孩》布面油画，1833-1835年作，俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶公主的肖像萨提科娃》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《叶公主的肖像萨提科娃》水彩，1833-1835年作。俄罗斯博物馆藏。布留洛夫的另一幅着名作品是《自画像》，这幅画表现了他在重病后的情况，画面中的人物苍白面容和无力下垂的手都展现了画家对自身的深刻思考。这幅作品充满了浪漫主义的元素，也体现了布留洛夫精湛的技艺和对细节的把握
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利歌手范妮·波斯·塔西纳迪的肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利歌手范妮·波斯·塔西纳迪的肖像》布面油画，纵113厘米横87厘米，1834年作。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《驴背上的奥尔加·费尔岑》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《驴背上的奥尔加·费尔岑》水彩，1835年作，俄罗斯特列季亚科夫画廊藏。总的来说，卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫的绘画作品以其精湛的技艺和细腻的表现力展现了俄国19世纪上半期绘画的繁荣和多样性。他的作品不仅具有历史意义，也具有极高的艺术价值。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利女人在圣母像前点灯》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《意大利女人在圣母像前点灯》水彩，1835年作，俄罗斯特列季亚科夫画廊藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《歌手亚的肖像彼得罗瓦》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《歌手亚的肖像彼得罗瓦》布面油画，1841年作，俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《索菲亚·博布林斯卡娅肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《索菲亚·博布林斯卡娅肖像》布面油画，1849年作，俄罗斯博物馆藏。布留洛夫的艺术成就不仅为俄罗斯艺术史增添了耀眼的光芒，也在国际舞台上展示出俄罗斯绘画的独特魅力。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《后宫》赏析
无图
俄罗斯卡尔·布留洛夫《后宫》布面油画，1850-1852年作。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《戴安娜，恩迪米翁和萨蒂尔》赏析
无图
俄罗斯卡尔·布留洛夫《戴安娜，恩迪米翁和萨蒂尔》纸板油画，1849年作，俄罗斯博物馆藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《埃琳娜·帕夫洛夫娜大公爵夫人画像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《埃琳娜·帕夫洛夫娜大公爵夫人画像》布面油画，纵73厘米横59厘米，1829年作，俄罗斯特列季亚科夫画廊藏。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《大公爵夫人的肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《大公爵夫人的肖像》布面油画，纵46厘米横38厘米，1837年作。布留洛夫将古典主义与浪漫主义相结合，以精湛的技巧和深邃的思想表达出人物的情感和内在世界。他的作品充满生命力，引人入胜，让观者沉浸其中。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《沃伊科娃画像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《沃伊科娃画像》布面油画，纵67厘米横57厘米，1836年作。卡尔·帕夫洛维奇·布留洛夫是一位伟大的画家，他通过独特的绘画风格和卓越的创作才华，在艺术领域留下了不可磨灭的印记。
俄罗斯卡尔·布留洛夫《阿列克谢耶娃肖像》赏析
俄罗斯卡尔·布留洛夫《阿列克谢耶娃肖像》布面油画，1840年作，俄罗斯特列季亚科夫画廊藏。布留洛夫的作品逐渐受到国内外的赞赏和认可。他的艺术成就使他成为19世纪俄罗斯艺术的重要代表之一，为后来的艺术家们树立了榜样。他的作品被收藏于世界各地的博物馆和艺术机构，流传至今。
卡尔·布留洛夫是19世纪俄罗斯的着名画家，他的作品涵盖了历史、肖像、风俗、神话等多个领域。他的绘画技巧精湛，对色彩和光影的运用尤为出色，作品常常呈现出强烈的对比和戏剧性效果。
在俄国，古典主义艺术的形成比起欧洲整整迟了一个世纪。虽然如此，它仍起到丰富俄罗斯造型艺术的作用。古典主义风格的美术在学院派教育中得到倡导，巩固了素描基础，深化了对构图学的规律及理论的分析。在绘画方面，古典主义促进了主题性创作的形成。