诚然，虽是用徐青藤法，但王梦白有出蓝之处，正如王雪涛所言：『他的《石榴图》用水墨信手点掇，浑然天成，全然除却了雕琢气，他学了徐青藤的长处，舍弃了青藤的造作。故宫所藏徐青藤的《河蟹图》(又称《黄甲图》)，以胶调墨，取巧地渲染了笔墨效果；而梦白的《石榴图》却无一笔为卖弄而设，而又笔笔厚重，出神入化，韵味全在其中。』王雪涛深谙此法的评述和对比都是非常中肯而透彻的。

『信手点掇，浑然天成』是王梦白的过人之处，也是佩服他的熊佛西特别提到的：『梦白作画以「随便」见长，不拘谨，不墨守成规，兴致所致，一挥即就。某次至余寓闲话，余出纸请其写画，彼则一面口衔雪茄。先生喜吸雪茄烟，几乎烟不离口，一面执笔以极淡之干笔在纸上画了八九个疏密有致之墨团团，当时余立于桌旁不知所画为何物，稍缓，筱以浓墨在干皴之团团上勾点数笔，一幅活生生之雏鸡群跃于纸上矣，余笑曰：「尔作画，犹如魔幻术！」彼则以自负之语气答曰：「我王梦白画小鸡与齐白石绝对不同，他喜欢用墨点鸡，粗野不堪，我则喜用淡墨干皴。你看看是不是比齐白石高明？」』

熊佛西绘声绘色的描述，把王梦白的作画过程和口无遮拦的性格特点一并呈现出来，这是身为剧作家的笔触所带来的形象生动的效果。而王梦白喜欢与熊佛西交往，除同乡、同事的客观亲近之外，必定还有惺惺相惜、好恶类同之处。

王梦白的『魔幻术』得益于他天才的感悟能力，得力于他与众不同的创作方法，这要提到他早年间学过的『活水法』。据洪瑞记载：『衢州有位徽州人叫汪梦松，曾教王梦白「活水法」和「读帖」。汪梦松《日记》记载道：梦白小时学画，运笔尚灵，惜不知水墨法，余曾以画法与之论，后始知用活水，而进步迅速，后去京沪，居然出神入化……』