意大利文艺复兴盛期的美术（16世纪上半叶）：盛期文艺复兴是意大利文艺复兴的全盛时期，这时由于种种的社会及政治原因，艺术家们已不再满足于个人技巧和手艺，竞争激励他们在自然科学和文化艺术各领城中广泛探索，力争获取更大的成就。他们在前辈艺术家探索的基础上进行了概括和总结，使艺术在16世纪初达到了高度成熟完美的境界。
不但题材从宗教内容扩大到现实生活，而且对自然景色也开始加以关注，他们塑造的形象更完美，更具有复杂的个性和心理特点。如果说早期文艺复兴艺术家主要探索透视、解剖等科学法则，那么盛期大师在把握了这些法则后不再受其限制，而是更强调视觉效果，探索作品的戏剧性和新的艺术语言。
可以说，盛期的美术是艺术与科学的完美结合。这时期出现了许多经典的大师，如达．芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、提香、布拉曼特等等。他们不但把美术技法发展到前所未有的高度，而且对于美术理论的建设，也建下了不朽的功勋。
今天我们来分享意大利文艺复兴时期艺术家杜乔绘画作品。
杜乔·迪·博尼塞纳（Duccio di Buoninsegna），出生于1255 - 1260至c.1318-1319年，生于意大利锡耶纳。在13世纪末和14世纪早期活跃在锡耶纳，托斯卡纳的意大利画家。他一生都受雇于在意大利各地的政府和宗教建筑中完成许多重要的工作。杜乔用优雅的线条和富丽的色彩造成画面华丽的效果，给锡耶纳人留下了极为深刻的印象。杜乔被认为是中世纪最伟大的意大利画家之一，并被认为是十四世纪意大利文艺绘画风格的开创者和锡耶纳画派的创始人。他还对锡耶纳哥特式风格做出了重大贡献。
杜乔是中世纪意大利最具影响力的画家之一，锡耶纳这座城市的政治和文化气氛却促使杜乔走上一条别具一格的“锡耶纳式”，并且影响和启发了一大批优秀的艺术家，他们被称作“锡耶纳画派”。
意大利伟大画家乔杜主要绘画作品有：《锡耶纳大教堂祭坛画》《圣母与天使和圣徒》《进入耶路撒冷》《基督为门徒洗脚》《最后的晚餐》《基督向使徒们告别》《犹大的背叛》《花园里的痛苦》《基督被捕》《耶稣在大祭司亚那面前捕》《耶稣在大祭司亚那面前》《彼得第一次否认耶稣》《基督在大祭司该亚法面前》《基督被嘲笑》《耶稣被法利赛人控诉》《彼拉多第一次对基督的审讯》《圣母子》
《瓜里诺·麦当娜》《圣母子》《陛下面板通知》《登基普雷德拉面板耶稣显圣容》《拉撒路的复活》《圣母子和两个天使》《方济各会圣母玛利亚》《陛下普雷德拉通知先天失明的治愈》《陛下普雷德拉小组使徒西门彼得和安德鲁的呼召》《多联圣母子与四圣徒》《圣母加冕礼》《基督在希律王面前》《彼拉多对基督的第二次审讯》
《基督遭受鞭刑》《基督被戴上荆棘冠》《彼拉多洗手》《通往各各他的苦路》《被钉十字架》《基督被解下十字架》《埋葬基督》《墓前的三个玛利亚》《基督降临地狱边缘》《不要碰我》《去以马忤斯的路上》《犹大之吻》《天使报喜》等。
意大利伟大画家乔杜《锡耶纳大教堂祭坛画》赏析
意大利伟大画家乔杜《锡耶纳大教堂祭坛画》纵1041厘米横1000厘米，1308-1311年的重建图正面。这是对杜乔（Duccio）祭坛画《Maestà》正面面板的推测性重建，其中包括底部的附属画，尖顶部分和框架元素。数字化重建是由Lew Minter进行的。
意大利伟大画家乔杜《锡耶纳大教堂祭坛画》背面。纵1072厘米横1000厘米。
这幅祭坛画名为《圣母子荣登圣座》，被认为是杜乔最伟大的作品，由锡耶纳市政府委托，为城市大教堂创作，用来替代原来的圣像画《大眼睛圣母》。这幅体积庞大的祭坛画完成后，在1311年，仪式行进队伍抬着它在城市的街道中游走，护送到高高的祭坛上，并在那里待到1506年。
意大利伟大画家乔杜《圣母与天使和圣徒》赏析
意大利伟大画家乔杜《圣母与天使和圣徒》木板蛋彩画，纵214厘米横412厘米，1308-1311年作。原作收藏于锡耶纳大教堂博物馆。圣母以天后与锡耶纳的女王身份出现在面板上。在前台，锡耶纳的四位守护神跪下：宝座上的拉丁文题词包含画家的名字。
意大利伟大画家乔杜《进入耶路撒冷》赏析
意大利伟大画家乔杜《进入耶路撒冷》1308-11年作。纵1500厘米横854厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于整个画板的左下角。
场景描绘了基督骑在驴上直到耶路撒冷城门。一群热情的人正在为他准备合适的欢迎，因为他们在他的路上放下树枝和衣服。
该场景之所以与众不同，是因为对风景的关注非常丰富。铺砌的道路，带有城垛的城门，墙壁上的围墙，细长的塔楼高耸而上，以及白色大理石的多边形建筑在城市和建筑上都再现了非常逼真的布局。
意大利伟大画家乔杜《基督为门徒洗脚》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督为门徒洗脚》1308-11年作。纵1042厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《最后的晚餐》场景上方，左下第二个隔间。
只有福音书作者圣约翰讲过“基督为门徒洗脚”的故事。从中央角度看，背景是一间未经装饰的房间的内部。唯一的装饰元素是格子天花板和后壁上的多层装饰嵌件。这个细节也必须在被基督的光环所掩盖的《最后的晚餐》中得到想象，因为它再次出现在《基督与使徒告别》那一场景，根据福音书记载在同一地点发生。
意大利伟大画家乔杜《最后的晚餐》赏析
意大利伟大画家乔杜《最后的晚餐》1308-11年作，纵1034厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督为门徒洗脚》场景下方，左下第二个隔间。
最后的晚餐以耶稣的中心人物为主导，这使围观者感到惊讶的是，他正在向犹大（Judas Iscariot）特提供面包（在其他具有相同特征的面板中显示）。画家通过画中的福音书作者圣约翰进行了一次不寻常的空间实验，约翰的位置是传统的：这位基督最喜欢的门徒的头部画在基督的像前，而他的光环则在基督的肩膀后。
桌上摆放着木碗，刀，装饰有水罐和肉类的盘子，还有逾越节羊羔肉，桌上摆放着用小菱形图案编织的简单桌布。
意大利伟大画家乔杜《基督向使徒们告别》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督向使徒们告别》1308-11年作，纵1080厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《犹大的背叛》场面下方，左下第三个隔间。
再次追随约翰的故事，尽管场景同时发生，但场景从下至上彼此相继。耶稣对使徒（现在是十一）发出新的诫命时，犹大出卖了三十块银子。在《基督向使徒们告别》中，半开着的门显示出他的侧身姿势，与门徒们紧密相连。他们都以周到的态度转向相同的方向，彩色长袍的柔软帷幕使整个场景充满生气。就像在《基督为门徒洗脚》和《最后的晚餐》中一样，杜乔（Duccio）避免了光环，因为金色圆环的醒目形状可能会产生压倒性的效果，除了占据照片中的大部分空间。
意大利伟大画家乔杜《犹大的背叛》赏析
意大利伟大画家乔杜《犹大的背叛》1308-11年作，纵1066厘米横1000厘米。犹大的背叛（场景5）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督与使徒告别》场景上方，左下第三个隔间。
在公开的凉廊前，犹大会见大祭司，以因背叛耶稣而得到报酬。场景设置在外部环境中，其中空间以不同的深度排列。前景中的组与右侧支柱在同一水平上，聚集在带有十字形拱顶和圆拱的凉廊前面。多边形塔位于中央建筑后面。
意大利伟大画家乔杜《花园里的痛苦》赏析
意大利伟大画家乔杜《花园里的痛苦》1308-11年作，纵905厘米横1400厘米。花园里的痛苦（场景6）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督被捕》场景下方，底行的中间隔间。
在花园的痛苦中，耶稣转向彼得、大雅各和约翰，摇晃他们，警告他们不要陷入诱惑，而其他门徒则在睡觉。
在右边，根据唯一提到一位天使出现的圣路加福音，他在祷告中，决定服从于天父的意愿（即接受即将被被钉上十字架的命运）。
在这种安静的环境中，通过基督，彼得和天使的手势都可以看到两个情节。
意大利伟大画家乔杜《基督被捕》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督被捕》1308-11年作，纵651厘米横995厘米。基督被捕（场景7）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《花园中的痛苦》的场景上方，底行的中间隔间。
橄榄山成为基督被俘囚徒中意想不到的激动场面，其中包含三个单独的插曲：中间是犹大之吻，左边是：彼得割断了割断了对方的仆人马勒古（Malchus）的耳朵；右边是：使徒们逃走。
场景的戏剧性，由于长矛，灯笼和火把的拥挤，在人物激动的动作和表情的表现中得到了体现。
意大利伟大画家乔杜《耶稣在大祭司亚那面前捕》赏析
意大利伟大画家乔杜《耶稣在大祭司亚那面前捕》1308-11年作，纵1087厘米横1000厘米。耶稣在大祭司亚那面前（场景8）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《彼得第一次否认耶稣》的场景上方，左下第五个隔间。杜乔（Duccio）使用房间的建筑形式来划分人群，并建立关注点。再接下来发生的情景就是：亚那就把耶稣解到大祭司该亚法那里，仍是捆着解去的。
意大利伟大画家乔杜《耶稣在大祭司亚那面前》赏析
意大利伟大画家乔杜《耶稣在大祭司亚那面前》1308-11年作。纵1087厘米横1000厘米。
图为Maestà背面的《基督受难记》中26个叙事场景中的两个。位于整个画板左下第五个隔间。
意大利伟大画家乔杜《彼得第一次否认耶稣》赏析
意大利伟大画家乔杜《彼得第一次否认耶稣》1308-11年作。纵1095厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于左下第五个隔间，在《耶稣在大祭司亚那面前》的景象之下。
意大利伟大画家乔杜《基督在大祭司该亚法面前》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督在大祭司该亚法面前》1308-11年作，纵1116厘米横1000厘米。
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督被嘲笑》场景下方，左下第六个隔间。
根据马太福音，隔间应该从下向上读取。《基督在大祭司该亚法面前》和《基督被嘲笑》的场景发生在相同的环境中，即桑黑德林（Sanhedrin）的法院，在那里基督被带到大祭司该亚法（Caiaphas）和长者面前。
意大利伟大画家乔杜《基督被嘲笑》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督被嘲笑》1308-11年作，纵1047厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督在大祭司该亚法面前》的场景之上，左下第六个隔间。
根据马太福音，隔间应该从下向上读取。《基督在大祭司该亚法面前》和《基督被嘲笑》的场景发生在相同的环境中，即桑黑德林（Sanhedrin）的法院，在那里基督被带到大祭司该亚法（Caiaphas）和长者面前。
意大利伟大画家乔杜《耶稣被法利赛人控诉》赏析
意大利伟大画家乔杜《耶稣被法利赛人控诉》1308-11年作，纵1097厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《彼拉多第一次对基督的审讯》现场上方，最右边隔间。
意大利伟大画家乔杜《彼拉多第一次对基督的审讯》赏析
意大利伟大画家乔杜《彼拉多第一次对基督的审讯》1308-11年作。纵1173厘米横1000厘米。彼拉多第一次对基督的审讯（场景13）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《法利赛人指控基督》场景下方，在整个面板的最右侧下角。
祭坛画的背面面板（上排，场景14-26）后附。
意大利伟大画家乔杜《圣母子》赏析
意大利伟大画家乔杜《圣母子》蛋彩画，纵23.8厘米横 16.5厘米，大都会艺术博物馆藏。1300年所作。艺术家杜乔·迪·波尼赛尼亚（Duccio di Buoninsegna，大约1260年 - 大约1319年)是意大利画家，活跃在托斯卡纳的锡耶纳。杜乔出生于13世纪中期以后，大约1255年 (c. 1255-1260 – c. 1318-1319) 是中世纪意大利最具影响力的画家之一，被称为锡耶纳画派的创始人。
意大利伟大画家乔杜《瓜里诺·麦当娜》赏析
意大利伟大画家乔杜《瓜里诺·麦当娜》纵157厘米横 86厘米，意大利萨包达美术馆藏，1286年。杜乔在锡耶纳（Siena）市出生和死亡，一些记录说，他已婚，育有七个孩子。历史学家相信他在管理金钱和自己生活方面有困难。由于他的债务，杜乔的家人在他去世后与他脱离了关系。在14世纪，杜乔成为锡耶纳（Siena）最受青睐的画家之一。
意大利伟大画家乔杜《圣母子》赏析
意大利伟大画家乔杜《圣母子》纵63厘米横49.5厘米，意大利锡耶纳国立美术馆藏，约1280年所作。杜乔在哪里学习以及与谁一起学习仍然是一个有争议的问题，但是通过分析他的风格和技巧，许多人认为他是师从契马布埃（Cimabue）学习的，而另一些人则认为他实际上是亲自去过君士坦丁堡并直接向拜占庭大师学习。
意大利伟大画家乔杜《陛下面板通知》赏析
意大利伟大画家乔杜《陛下面板通知》伦敦国家美术馆藏。杜乔的着名作品是在木板上，涂蛋彩画并用金箔装饰。杜乔是一位蛋彩画大师，并设法以精致和精确的方式征服了这种媒介。没有明确的证据表明杜乔画壁画。1308-1311年所作。
意大利伟大画家乔杜《登基普雷德拉面板耶稣显圣容》赏析
意大利伟大画家乔杜《登基普雷德拉面板耶稣显圣容》纵48厘米横51厘米。杜乔的风格在某些方面类似于拜占庭艺术，具有金色背景和熟悉的宗教场景，但它也与众不同且更具实验性。杜乔（Duccio）开始打破拜占庭艺术的尖锐线条，使人物形象变得柔和。他使用浅色和深色调来描绘人物线条，手，脸和脚变得更加圆润和立体。杜乔（Duccio）的绘画色彩诱人且温暖。他的作品包括许多精致的细节，有时还镶嵌有珠宝或装饰性织物。
意大利伟大画家乔杜《拉撒路的复活》赏析
意大利伟大画家乔杜《拉撒路的复活》德克萨斯州肯贝尔艺术博物馆藏，1308-1311年作。在开始探索和研究深度和空间时，杜乔（Duccio）也是最早将人物放在建筑环境中的画家之一。他还特别关注当时其他画家所没有的情感。人物之间相互温柔地互动。它不再是基督和圣母，而是母亲和孩子。他对自然主义情有独钟，但他的绘画仍然令人敬畏。杜乔的人物看起来像是超凡脱俗的，包括美丽的色彩，柔软的头发，优美的身材和人类无法企及的织物。
意大利伟大画家乔杜《圣母子和两个天使》赏析
意大利伟大画家乔杜《圣母子和两个天使》他影响了许多其他画家，最着名的是西蒙尼·马蒂尼和彼得罗·洛伦泽蒂兄弟。
意大利伟大画家乔杜《方济各会圣母玛利亚》赏析
意大利伟大画家乔杜《方济各会圣母玛利亚》纵23.5厘米横16厘米，锡耶纳国立美术馆，于约1300年所作。
意大利伟大画家乔杜《陛下普雷德拉通知先天失明的治愈》赏析
意大利伟大画家乔杜《陛下普雷德拉通知先天失明的治愈》纵45厘米横47厘米，伦敦国家美术馆，1308-1311年所作。
意大利伟大画家乔杜《陛下普雷德拉小组使徒西门彼得和安德鲁的呼召》赏析
意大利伟大画家乔杜《陛下普雷德拉小组使徒西门彼得和安德鲁的呼召》纵43厘米横45厘米，美国国家艺术馆，1308-1311年所作。
意大利伟大画家乔杜《多联圣母子与四圣徒》赏析
意大利伟大画家乔杜《多联圣母子与四圣徒》1300-1305年所作。纵128厘米横234厘米，意大利锡耶纳国立美术馆藏。
意大利伟大画家乔杜《圣母加冕礼》赏析
意大利伟大画家乔杜《圣母加冕礼》使用木质，蛋彩画，纵32厘米横51.5厘米，布达佩斯美术博物馆藏。圣母加冕礼是杜乔·迪·博尼塞尼亚在1308年-1311年（53岁）时创作的原始文艺复兴风格的作品，属于文艺复兴时期时期的宗教绘画题材的作品。
意大利伟大画家乔杜《基督在希律王面前》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督在希律王面前》1308-11年作，纵1119厘米横1000厘米。基督在希律王面前（场景14）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《彼拉多第二次审讯基督》场景下方，左上第一个隔间。
意大利伟大画家乔杜《彼拉多对基督的第二次审讯》赏析
意大利伟大画家乔杜《彼拉多对基督的第二次审讯》1308-11年作，纵1141厘米横1000厘米。图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督在希律王面前》的场景上方，整个面板左上角。
意大利伟大画家乔杜《基督遭受鞭刑》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督遭受鞭刑》1308-11年作，纵1017厘米横1000厘米。基督遭受鞭刑（场景16）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督被戴上荆棘冠》场景上方，左上第二个隔间。
意大利伟大画家乔杜《基督被戴上荆棘冠》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督被戴上荆棘冠》1308-11年作，纵1059厘米横1000厘米。基督被戴上荆棘冠（场景17）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督遭受鞭刑》场景下方，左上第二个隔间。
该作品忠实地遵守了圣经的文字，并以细微的细节说明了场景。
意大利伟大画家乔杜《彼拉多洗手》赏析
意大利伟大画家乔杜《彼拉多洗手》1308-11年作，纵1089厘米横1000厘米。彼拉多洗手（场景18）图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《通往各各他的苦路》场景下方，左上第三个隔间。
意大利伟大画家乔杜《通往各各他的苦路》赏析
意大利伟大画家乔杜《通往各各他的苦路》1308-11年作，纵1095厘米横1000厘米。通往各各他的苦路（场景19）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《彼拉多洗手》现场上方，左上第三个隔间。
意大利伟大画家乔杜《被钉十字架》赏析
意大利伟大画家乔杜《被钉十字架》1308-11年作，纵916厘米横1200厘米。被钉十字架（场景20）图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于上排的中央。
意大利伟大画家乔杜《基督被解下十字架》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督被解下十字架》1308-11年作，纵1076厘米横1000厘米。基督被解下十字架（场景21）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《埋葬基督》场景下方，左上第五个隔间。
意大利伟大画家乔杜《埋葬基督》赏析
意大利伟大画家乔杜《埋葬基督》1308-11年作，纵1091厘米横1000厘米。埋葬基督（场景22）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督被解下十字架》场景上方，左上第五个隔间。
意大利伟大画家乔杜《墓前的三个玛利亚》赏析
意大利伟大画家乔杜《墓前的三个玛利亚》1308-11年作，纵1058厘米横1050厘米。墓前的三个玛利亚（场景23）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《基督降临地狱边缘》场景上方，左上第六个隔间。
意大利伟大画家乔杜《基督降临地狱边缘》赏析
意大利伟大画家乔杜《基督降临地狱边缘》1308-11年作，纵1058厘米横1050厘米。基督降临地狱边缘（场景24）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《墓前的三个玛利亚》场景下方，左上第六个隔间。
意大利伟大画家乔杜《不要碰我》赏析
意大利伟大画家乔杜《不要碰我》1308-11年作，纵1155厘米横1050厘米。“不要碰我”（场景25）图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《去以马忤斯的路上》场景下方，上排最右边隔间。
意大利伟大画家乔杜《去以马忤斯的路上》赏析
意大利伟大画家乔杜《去以马忤斯的路上》1308-11年作，纵1115厘米横1050厘米。去以马忤斯的路上（场景26）
图片显示了Maestà背面的《基督受难记》中的26个叙事场景之一。它位于《“不要碰我”》（即抹大拉的玛丽亚）现场上方，上排最右上角。
意大利伟大画家乔杜《犹大之吻》赏析
意大利伟大画家乔杜《犹大之吻》由70幅画作组成，表现基督生平的锡耶纳大教堂主祭坛画，是杜乔的代表作，其叙事性、抒情性都是这一时期宗教画的代表作，也是中世纪绘画传统过渡到文艺复兴美术的代表作。《有六位天使环绕的宝座上圣母与圣婴》也是其代表作，原置于佛罗伦萨新圣母大教堂，现藏于乌菲兹美术馆。另有诸幅《圣母子》留存下来，如现藏大都会博物馆的《圣母子》。
意大利伟大画家乔杜《天使报喜》赏析
意大利伟大画家乔杜《天使报喜》杜乔标志性的富丽高雅的色彩和优美的线条，成功将拜占庭艺术的庄严感与锡耶纳画派的神秘性杂糅在一起，他的杰出作品毫无疑问荣耀了这座骄傲的城市，并且影响和启发了一大批优秀的艺术家，他们被称作“锡耶纳画派”。