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文人是会写文章作画的读书人，以文人画彰显其素养、品质和精神，而制瓷工匠往往处于社会底层，不具备较好的知识背景与文化修养，本来关系不大的两类人，因雕板印刷的进产生联结，明末董其昌等画家的作品被刊印成画册，这些画册成了景德镇工匠们的临摹范本，随着资本主义的萌芽民窑快速发展，制瓷工匠地位也不断提升，优秀的匠人甚至可以和文人官僚做朋友。

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不少匠人本身就是优秀的画家，这一时期文人青花以轻松古淡的笔法绘制，兼具文人气市井文化，题材一般为当时文人画中常见的携琴访友图、老人垂钓、松下独坐等，妙手之作有徐文长、八大山人的笔意，主要类别可大致分为花鸟瑞兽纹样、人物山水纹样、文字书法纹样。

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民国时期在景德镇粉彩风头正盛的环境中，王步的文人青花撑起了景德镇青花瓷的牌面，他将中国画写意画风与青花传统技法相结合，融入文人画的笔墨意趣并不断创新，以分水绝技打开中国青花的新格，手艺人出身的王步文人的特质也很明显，擅长绘画早年遍临清代官窑青花花鸟，王步的画风与人品是一致的，一如青花的幽靓典雅，他作画不追求画面的浓艳和华丽，他笔下的花鸟山水作品，往往能让人感觉到静谧和安定。

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文人青花发色偏淡雅、浓淡相宜，如水墨画渲染自然，不像元青花那样幽蓝晕散也不重锡斑，总体清新淡雅，不是一眼就抓人眼球的类型，如文人般内敛需要细细晶味其淡雅平远的意境，室雅阿需大、化香不在多，文人在器物的审美上也讲究精雅，比起实用功能更在乎审美功能，文人青花器型上走的是精致小巧的路线。

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文人青花醉具文人画的意境，以画入瓷尽显诗情画意，无论是花鸟鱼虫还是山水人物，文人画的各种题材，都能以这抹浅淡的蓝白之色展现，将瓷艺与诗书画印相结合，文人的情致意蕴尽在其中，景德镇青花窑口少说也有上百家，仿元明清三代的青花窑口都不在少数，仿王步青花已成一个单独门类，小雅就是其中的顶尖窑口，总的来说文人青花这一领域涉足的窑口还不多，能做出自已风格来的窑口更是少之又少。