学习草书的人没有不知道“颠张狂素”这个说法的，确实张旭跟怀素的狂草，用笔恣意奔放，点画缠绕、诡谲莫测，有着浓厚的艺术气息，因此后人称这二人为“草圣”，但是在米芾心中他认可的草书既不是张旭、也不是怀素，而是唐代一位“自学天才”——孙过庭

孙过庭乃杭州富阳（今属浙江）或陈留（今河南开封）人，他的家境极为贫寒，别人所用寻常的笔墨纸砚，对他来说就是奢侈之品，但即便是这般艰苦的环境也没有让他放弃对于书法的热爱，他一直以“二王”书法为宗，因为没有老师教导，他就自学“二王”法帖长达20多年。

后来终于有所成就，在唐代书坛有了些微的名气，受到朝廷的青眼，封给他一个“率府录事参军”的小官差，可惜生性高洁耿直的孙过庭，不愿攀附权贵与世俗同流合污，因此遭到他人谗言而丢失官职，自此之后他干脆一不做二不休，回家专心研究书法，终于完成书法界的“巨着”《书谱》。

这件《书谱》全文以草书写就，用笔飘逸飞动，笔法丰富多变，点画富有极强的生命力与节奏感，好像一首激昂的交响乐，时而似奔腾决堤的江水，笔势急转，锋芒尽显，时而又似轻柔的飞羽，有着飘然婉约之美，因此让他夺下“唐代第一妙腕”之称，而且此作不仅是学习“二王”的绝佳法帖，也是书法理论的“超强巨着”。

例如这句“古不乖时，今不同弊”就是在告诫大家在学习书法时不可以盲目跟风，一味沉溺在古人笔法中，若是不去顺应时代的发展进行创新，就会被逐渐淘汰，因此顺应自然去创新发展，也是学习书法至关重要的一环，当然这句只是这浩瀚理论中的冰山一角，这件《书谱》的全部内容值得我们细细品味反思。

不过孙过庭的《书谱》在最初问世之后，也遭到过他人的批评，例如唐代的窦暨在《述书赋》里说孙氏的草书有“闾阎（凡夫俗子）之风，千纸一类，一字万同”。评判他的书法变化单一，但是这种理念并没有得到世人的认可，大多数人都认为孙过庭书法充分继承了“二王”笔法。

例如宋代的王诜曾说：“虔礼（孙过庭）草书专学二王。郭仲微所藏《千文》，笔势遒劲，虽觉不甚飘逸……既而复获此书，研究之久，视其兴合之作，当不减王家父子。至其纵任优游之处，仍造于疏，此又非众所能知也。”他认为孙过庭的草书风韵不减王家父子，疏密排版得当，有着晋人的飘逸遒劲之感。

其实不仅仅是王诜，就连一向毒舌的米芾，在面对《书谱》时也心悦诚服，评价道：“孙过庭草书《书谱》。甚有右军法。作字落脚，差近前而直，此过庭法。凡世称右军书，有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右”，由此可见孙过庭的书法跟思想理论有多么精妙。

您对孙过庭的书法有何见解，欢迎在下方评论区留言讨论！返回搜狐，查看更多