赵汝鐩这个诗人，大家可能不太熟悉。

他出身赵宋宗室，是宋太宗的八世孙。

赵氏宗室传了八九代，子孙不知凡几，除了皇帝直系亲属那一脉，多少宗室子都不过是徒有虚名。

赵汝鐩这一支还算显赫，祖父曾任少师（一品），父亲是户部尚书。

家世显赫，又聪颖好学，而立之年便进士及第，从此步入仕途。

有段时间，他曾在辛弃疾帐下效命，耿直敢言，多有规劝。

根据历史记载，他留下了将近三百首诗。

比起陆游、杨万里这些大佬，赵汝鐩只能算是二三流小诗人，但其实他在当时的诗坛上还是颇负盛名的。

他的诗歌多写民生、风俗，以及羁旅，善用口语化语言，俗语“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，脱胎于他的一首《古别离》，“嫁狗逐狗鸡逐鸡，耿耿不寐展转思”。

这首《途中》便是他的代表作，语言清新，画面灵动，历来备受称赏。

“雨中奔走十来程”，诗歌开头便点题，推出了一幅风雨途中奔走的画面。

古时的交通与现在可以说是天差地别，不说没有汽车，动车这些便捷的交通工具，便是道路也是崎岖难行。

更何况又是雨天，本就坎坷的道路，又多了几分泥泞，可以想象当时冒雨赶路的诗人该是有多艰难狼狈。

然而，接着一句，笔锋一转，“风卷云开陡顿晴”，阵风陡起，雨消云散，天气放晴，画面一下子便豁然开朗了。

一切景语皆情语，“晴”的不仅是天气，还有诗人的心情。

“陡”、“顿”，二字既突出了天气变幻之快，同时也将诗人那种喜出望外的心境刻画得入木三分。

原本在雨中匆忙赶路的诗人，自是无心留意沿途的景色。

而现在风吹云散，潇潇雨歇，诗人的烦闷心情一扫而光，于是便开始欣赏周围的风景。

那么他看到了什么呢？

“双燕引雏花下教，一鸠唤妇树梢鸣”，几只羽翼未丰的小燕子，在双亲的引导下学习飞翔，在花丛中上下翻飞，时起时落；高大的树枝上，一只鸠鸟正不停地鸣叫着，仿佛在呼唤伴侣。

乳燕习飞本是春日常见的景象，但诗人此处从双燕角度入笔，着一“引”字和“教”字，多了几分人情味，读来倍感亲切。

“鸠”也是一种鸟类，根据《埤雅》记载，“天欲雨，鸠逐妇；既雨，鸠呼妇”。

啥意思？

就是说在下雨的时候，雄鸠将雌鸠逐出巢穴，雨停了又开始呼叫伴侣归来。

虽然看起来有点像人类中不能共风雨的“渣男”，但这是动物的一种天性，我们也不好妄加评价。

“燕子引雏”、“鸣鸠唤妇”，原本都是春日中司空见惯的景象，但诗人又赋予了它们以人的情态，所以整个画面看起来更加鲜活有趣。

诗人的愉悦心境由此可见。

再来看颈联两句，“烟江远认帆樯影，山舍微闻机杼声”，视觉和听觉双管齐下，描绘了一幅朦胧而宁静的画面。

广阔的江面上，烟雾缭绕，远远望去，隐约可见几只帆影；耳边也时不时传来几声“札札”的机杼声。

前一句突出了雨后朦胧的特点，而后一句则侧重于渲染宁静的氛围。

同时也进一步烘托了诗人那种悠闲自在的情态。

为何这么说呢？

帆影是朦胧的，机杼声也是微不可闻的，但诗人还是捕捉到了，说明当时的他应该是相当放松，并且充分调动了自己的五感。

可见诗人听风赏景，乐在其中。

最后尾联“最爱水边数株柳，翠条浓处两三莺”，将诗人沉醉山水的情态推到了顶峰。

最喜爱的还属那水边的杨柳，一片浓绿，翠带飘扬，几只黄鹂穿梭跳跃，婉转歌唱，时隐时现。

这一联动静结合，有声有色，将灿烂明媚的春光描绘得宛在目前，读来令人心醉。

整首诗来看，诗歌开头从雨后天晴写起，通过几个镜头的突转突接，远景、近景，视觉、听觉，多方位，多层次，着尽了春光之色，写尽了春天之美，抒发了乐观开朗，悠闲自得的情感。

物与人合，情与境会，虽无一高级字，却具有极强的艺术感染力，令人回味无穷。