在近2000年“书法长河”中，草书水平强悍的人偏少，这一种书体奔腾潇洒，又沉着稳健，即便行笔跌宕起伏、流逸多姿，也不能产生一丝一毫的浮躁感，每一字下笔都要“快、准、狠”，同时艺术眼光需要超前，感知万物变化，独具创新思想，写出让人眼前一亮的个性之作。

因此，自魏晋至明清，草书精湛的书法家屈指可数，除了着名的张旭、怀素、孙过庭、黄庭坚、王铎等，在明清之际，有一位“医圣”的草书，实力可比“二王”张旭等晋唐书法家，令人惊艳不已，号称“书法界最后一位草书大师”，此人就是傅山。

傅山，初名鼎臣，字青竹，改字青主，山西太原人，出身于官宦之家，自幼接受良好教育，熟读四书五经，勤勉练字，曾临摹“二王”、张旭、“宋四家”、祝允明、王宠等人的法帖，深谙晋唐“楷法”，用笔稳健，筋骨洞达浑实，为日后草书创新，奠定了基础。

而且傅山精通医经脉理，对待病人一视同仁，备受百姓爱戴，被誉为“医圣”，名气远播天下，所以书法光芒有所掩盖，现在提到草书，少有人提及傅山，可他的功力不容小觑，曾被梁启超称作“大师”，李志敏也说：“傅山的草书圈眼多，繁而不乱，于郁勃浑脱之中，又有逸岩之态”。

甚至美国新泽西州的高校——普林斯顿大学博物馆中，藏有一幅傅山草书，地位超过同样收藏于此处的，王羲之《行穰帖》、米芾《留简帖》、赵孟頫《湖州妙严寺记》等，成为馆中“秘宝”，此作就是晚年抄写的《左传》。

卷中笔画恣意挥洒、气势澎湃，犹如飞舞的游龙，跳宕性强烈，节奏感清晰可察，不过这一种狂逸有别于张旭、怀素，他们追求魏晋的潇洒畅润之姿，而傅山强调古朴醇和，蕴含“颜体”的开阔刚阳之感，点画浓淡、粗细对比强烈，但细细品味时，却能察觉几分自由沉静之美。

傅山曾说：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，他不喜赵孟頫的华美研媚之姿，认为书法创作中，质朴古雅、粗枝乱服的姿态，比秀逸俊丽更有感染力，外表无需过多的装修点缀，突出纯真天然、老道拙质的内在美，反而容易打动人心。

因此他的草书，虽然看似丑拙怪异，实则最是妙趣天成，蕴含浓厚悠深的艺术气息，无愧于邓散木在《临池偶得》中称赞曰：“傅山的小楷最精，极为古拙，然不多作，一般多以草书应人求索，但他的草书也没有一点尘俗气，外表飘逸内涵倔强，正象他的为人”。