而王雪涛受到的种种限制，是王梦白的性格所承受不了的。王雪涛能在种种受限的环境下还能表达出不同凡响的心声，还能取得如此卓然的成就，其难度不言而喻，其能力令人敬佩。师生二人的一脉相承，无需多谈，就差异而言，简述如下：

在用色上，王梦白着色不艳，所画花卉大多用色淡雅，不求富丽，题画诗也多是『凄风苦雨海棠泪，泣得秋虫相对怜』的悲秋感怀之意，这与他所处时代、他的诗人情怀有关；而王雪涛用色浓于王梦白，这也是时代所需，功能使然，王雪涛受特殊时期各种政治运动的限制，花鸟画在功能上需要贴近大众，但这不是王雪涛画品上的追求。他在学习和实践中得益于王梦白而理论上又能成熟地凝练成文字，呈现给后人，使学习者从中受益，这是王雪涛超越王梦白的贡献之处。

王雪涛与王梦白的异同正如学者画家伍蠡甫所说：『艺术美蕴含着画家个性和技法的特征，并赋予作品以艺术风格，至于和个性紧密联系的情思、意境，则含有一定的社会的、阶级的内容。因此，艺术风格可以多种多样；不仅因时、因人而异，同一画家也可有所不同。』

王雪涛与王梦白的性格不同，所处环境不同，面对逆境，表现的处理方式和适应能力亦不同。据王梦白之子王松贞回忆：『先父人品清高，为人坦率，轻财好义。对当时身着衣冠、心存鬼蜮的官僚政客常报以讥笑谩骂，以致和时俗不合，受人嫉妒排挤。他见国画日失规范，愤而辞职在家，闭门谢客，生活上遇到很大困难，几年的时间全家人啃窝窝头咸菜度日。而他愈穷愈傲，以绘画对污浊风尚口诛笔伐……』王梦白的傲骨与偏执可见一斑。

文中所提『愤而辞职』就是指辞去艺专之职。据记载：『及至师曾、启超相继亡去，嫉者环相排挤，以致先生妻子有冻饿之虑，出门有无车之叹。愤极，闭门不出者半年，怕闻艺院之钟声（先生居邻艺院），迁居凤城之东，然先生虽噤若寒蝉，然嫉者仍呶呶不脱，故先生怒而买醉，醉而仰面骂人，骂则极绘声绘色之艺术。先生在沪在燕，即具善骂之名，近年更甚，郁郁之气仍不出，乃结于肛门而为痔。』其生活状况可见一斑，不然也不会因治痔疮而死于天津小医院，且年仅四十七岁，就此陨落了一颗才华横溢、年富力强的艺术生命之星，实为痛惜之极。然而反观王梦白这一悲剧命运，是否与其极端的性格及处理方式有关呢？