中国书法是美学的灵魂。在中国的书法史上，书家辈出，灿若群星，流传于世的佳作，浩如瀚海，各种字体齐配，各种风格共存。今天我们让这些墨宝走进普通百姓中间，供广大书法家和书法爱好者作为研究、临习和欣赏之用。

书法、绘画和诗词一并成为中国最具代表的文化精粹。写书法能够修身养性，静观欣赏好的书法作品，也会赏心悦目，心情舒畅。尤其是观看名家的书法真迹，潇洒和飘逸间，足可以陶冶情操、聊慰心怀，更是别有一番趣味。

——题记

在中国书法史上，南宋的书艺成就并不算十分显着，但在高宗赵构的示范作用下，南宋士子的书法热情颇为高涨，名家辈出，留存于世的书帖亦颇为丰富。了解南宋书法的整体状况，有助于书法史的贯通，亦有助于了解有元以后书法的发展。

南宋时代从帝王到文士，均保持着极高的书法热情。这种书法热情是当时社会文化热情的集中表征之一。甚至可以说，南宋朝野对待书法文化的热情，笔者觉得在很多方面已经超越了北宋。

南宋的书法文化，主要表现在以收藏与鉴赏为核心的书法活动与学术活动上。这其中，内府与士人的法书收藏与鉴赏、金石学与方舆学着作对历代石刻的研究与重视、历代法书与法帖的辑摹与翻刻、以《兰亭序》历代刻本为主要研究对象的“兰亭学”的形成，均是值得后世重视的几个方面。

宋朝书法，很多人首先会想到宋徽宗赵佶，宋代第八位皇帝，北宋倒数第二位皇帝，国亡被俘受折磨而死，终年54岁。他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”，另外，他在书画上的花押是一个类似拉长了的“天”字，据说象征“天下一人”。

宋代不仅是徽宗皇帝， 重文轻武的赵宋王朝，历代帝王都十分注重自己的文学修养，而且出了不少皇帝书法家！第一名不用说一定是宋徽宗赵佶，第二名一定是宋高宗赵构，第三名孝宗赵昚，第四名宋光宗赵惇，第五名宋理宗赵昀，第六名宋宁宗赵扩。

下面我们一起分享宋代皇帝书法排名第六位南宋时期宋宁宗赵扩经典书法作品。

宋宁宗赵扩（1168年11月19日－1224年9月17日），临安府钱塘县（今浙江杭州）人，宋代第十三位皇帝，是南宋第四位皇帝，宋光宗赵惇与慈懿皇后李凤娘的次子。1168年11月18日，赵括在宫王府出生。1189年，邵宝和吴宁军任命他为太子。1190年，他被立为继承人。五年后，由赵汝愚（宗室和枢密院）和韩倨舟（外戚）建立。1194年，被迫退位，赵继位。次年，他的名字改为清远。宋宁宗55岁时在位30年。

史载宋宁宗的政治能力并不十分出色，在他统治前期，朝政由韩侂胄把持，后期则由史弥远与杨皇后控制，且在两次宋金战争的问题上摇摆不定，但他平时虚心好学，生活节俭，并善于听取臣下意见，总体而言尚算一名忠厚之主。嘉定年间，南宋的人口、户口均达到峰值，官方还确立了江南禅院五山十刹的地位。

宋宁宗传世书法作品也极少，尚不及他的皇后杨妹子，其书法可为宁宗代笔，达到概莫能辨的程度。

宋宁宗赵扩主要书法作品有：《御笔行书联句》《踏歌行题诗》《诗词赠朱质》《御题马远设色山水册十幅》《行书马远山径春行题诗》《马麟暮雪寒禽图题诗》《马麟芳春雨霁册题诗》《御书七言诗》等。

宋宁宗赵扩南宋四帝《四朝宸翰集锦》赏析

本卷第四幅宋宁宗《御笔行书联句》“云日明松雪，溪山进晚风”，出自北宋诗人陈师道《雪后黄楼寄负山居士》。幅上左有“御书之宝”，右有“乙卯”二字葫芦印。另有耿昭忠、耿嘉祚父子，及近世伍元蕙、潘延龄、罗天池等人累累藏印。翁方纲题跋中称：“‘乙卯’二字葫芦印，考南宋惟高、孝、宁、理四帝有‘乙卯’”。而根据“御书之宝”、“乙卯”两方印章印泥色泽之区别加以考证，认定“此幅为宋宁宗之笔无疑也”。业界仍存质疑，徐邦达先生将其归于理宗名下是更为合理的。

宋宁宗赵扩《御笔行书联句》赏析

宋宁宗赵扩《御笔行书联句》出自北宋诗人陈师道《雪后黄楼寄负山居士》。幅上左有“御书之宝”，右有“乙卯”二字葫芦印。翁方纲对题认定“此幅为宋宁宗之笔无疑也”。

赵扩书法一则来自高宗一脉;二则学而能变，所以写来别具风貌，自成一体。由于历史的大浪淘沙，宋宁宗的书法，目前已经较难见到。释文：云日明松雪，溪山进晚风。

行书墨迹联句:“云日明松雪，溪山进晚风。”可说是这些较难看到的宋宁宗御笔中的代表作品。纵观所书，笔画斩截劲利，很有力度，好像刻削而出，其中尤以“进”字末笔的横捺更为突出;其构字则端方紧敛，笔势映带，大得凝重清劲之趣。在布局上，虽说字字独立，可却意气贯穿，一行到底，而行与行之间，又特别的拉开距离，给人以一种凝重中透出疏朗的艺术感受，可谓情韵别具。

宋宁宗赵扩《踏歌行题诗》赏析

宋宁宗赵扩《踏歌行题诗》宋宁宗赵扩御笔。下面《踏歌图》的上部有宋宁宗赵扩题王安石诗一首抒写秋日清朗、人乐年丰的诗歌《秋兴有感》：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。”附小字：“赐王都提举。”

这是《踏歌图》的题诗，是宋宁宗赵扩把王安石的诗句抄录其上。也是马远要以画来颂扬年丰人乐、政和民安的景象。

宋宁宗在位期间，爆发过两次宋金战争，他积极北伐，打击投降派，然而局势却依然僵持。宋宁宗的书法锐气十足，功力却差先祖宋徽宗赵佶和宋高宗赵构太多。

《国画踏歌行》作者马远在南宋画坛中占有重要地位，历任南宋光宗、宁宗两朝画院待诏，极受统治者的赏识。人们通常把他与李唐、刘松年、夏圭联系在一起，称为“南宋四大家”。

附：马远《国画踏歌行》赏析

马远《国画踏歌行》绢本设色，横111厘米，纵192.5厘米，现藏于北京故宫博物院。它是一幅洋溢着盎然生机和歌舞升平气象的山水画作，描绘了几个农民略带醉意在田埂上踏歌起舞的欢快景象。画幅中间是一片云烟，云烟上部左半高峰直耸，类剑插空。偏中，云层上一片树林映出楼台殿阁。偏右的远处，亦画两高峰和左两高峰相对。画面下部左边两大巨石，右边一株疏柳。再下一条大道横穿左右，道上有四个农人两个孩童，作踏歌欢笑或观看之状。

宋宁宗赵扩七言律诗《赠朱质》赏析

无图

宋宁宗赵扩七言律诗《赠朱质》是南宋皇帝宋宁宗所做的诗词之一。

袖手长才世路轻，爱闲那有鬻荣名。

挂冠便欲辞丹阙，策杖还归老故城。

适喜不求三仕喜，传家惟有十分清。

林间佳处真恬退，好向廉泉自濯缨。

宋宁宗赵扩《御题马远设色山水册》赏析

宋宁宗赵扩《御题马远设色山水册》《宋帝命题册》绢本，共计十开，每开左侧书法，右侧绘画，每幅尺寸均长28厘米、高27厘米。此画册是马远根据宋宁宗的诗意而绘成的，设以淡色，笔精墨妙，描绘出了季节变化下的不同景色，十分传神。

画面上亭台楼阁刻画得非常精致，楼阁中有人在休息或者欣赏远方的景色，人物的出现让画面显得很丰富。远山如黛，连绵起伏，山外还有山，崇山峻岭，甚是壮观。盘根错节的大树，苍劲挺拔的松树，苍翠欲滴的柳树，铁骨般的枯树，马远的笔力非常雄强，刻画物象生动传神，把骨法用笔体现得淋漓尽致。

山中有行人，有人在交谈，打破了山的寂静。每一张画显得非常开阔，有一片生机盎然的景象，画面也是宁静的，有静有动，边角式的构图呈现出的意境非常深远。笔墨简洁精湛，画面空灵，意境深邃。他和夏圭被称为“马一角，夏半边”。他们两个人的构图都是边角式的，画面空间开阔，营造出了很好的意境。

《宋帝命题马远绘山水册页·水亭听竹图》第一图

宋宁宗赵扩御书释文：“小雨潇潇润水亭，花风飐飐破浮萍。看花听竹心无事，风竹声中作醉醒。”（杂咏五首，宋·王安石）。这幅画描绘了小雨下的水亭有人在里面休憩，旁边有一个侍从，一阵风吹过，吹起了水上的浮萍。风也吹得竹子摇晃起来，发出声响。画中的主人一边欣赏远方的风景，一边静听竹子发出的声响，十分悠然自得，有一种朦朦胧胧的状态。整幅画是动的，马远用遒劲有力的线条刻画出了一种悠闲的状态，在配上宋宁宗赵扩的诗意，让人叹为观止。

此套马远山水册，封面包落花流水纹绫。签条书《御题马远山水册》。册宽37厘米，高44厘米，画心宽28厘米，高27厘米。计十开，右半开为书法，左半开为绘画，无题跋。

《宋帝命题马远绘山水册页·和王规甫司勋见赠图》第二图

宋宁宗赵扩御书释文：何止千年与万年，岁寒松桂独依然。若无杨子天人学，安有庄生内外篇。（和王规甫司勋见赠，宋·邵雍）

南宋宁宗时期，国内稍安，宁宗采纳权相韩侂胄建议为岳飞平反，鼓舞主战派，五月下诏北伐金朝，史称“开禧北伐”。但很快因为准备不足失败，签订“嘉定议和”。

《宋帝命题马远绘山水册页·扇子诗》第三图，图中之景现存杭州花港观渔位置。

宋宁宗赵扩御书释文：黄金坐拥拂衣红，风动荷花香动风。鼻观浮香谁领会，姮娥夜泊水晶宫。（扇子诗，宋·李石）。

此役宁宗备受打击，转而向山水之中追求，本册即为他根据王安石、杨万里及徽宗赵佶等人诗句命题、画院待诏马远作画而成。

《宋帝命题马远绘山水册页·岭上观云图》第四图

宋宁宗赵扩御书释文：好山幸自绿巉巉，须把轻云护浅岚。天女似怜山骨瘦，为缝雾縠作春衫。（岭云，宋·杨万里）。

据考，画中的白衣文士即为宁宗本人，而风景则是临安凤凰山皇宫周围的十处景点。

《宋帝命题马远绘山水册页·雪楼晓倚图》第五图

宋宁宗赵扩御书释文：无住庵前境界新，琼楼玉宇总无尘。开门倚杖移时立，我是人间富贵人。（观雪，宋·陈与义）。

启功先生称之：其画意与宋帝所题诗意相合，则证明此册可能是仅存的尚保持南宋时原序的书画合璧册，举世无双。

《宋帝命题马远绘山水册页·楼台春望图》第六图

此处目前还可以找到实景，属于杭州的将台山和花港观鱼，此资料可见于南京大学收藏的一幅南宋皇城地图。（李慧漱考证）

宋宁宗赵扩御笔释文：烟静云娇露已睎，昼长人困杏花时。秋千闲倚楼台看，尽日无风彩索垂。（二家宫词，宋·赵佶）

此册为宋宁宗御笔录前贤及宋徽宗诗句，诗句属性体现了他求仙得道的思想和寄情山水的愿望。随后宋宁宗命画院画家马远等人，按其诗意构图创作，书画合璧，精妙绝伦。

《宋帝命题马远绘山水册页·青峰夕霞图》第七图，图中之景现存杭州将台山位置。

宋宁宗赵扩御书释文：“暮山如淡复如浓，烟拂山前一两重。山背更将霞万疋，生红锦障裏青峰。”（晚登连天观望越台山，宋·杨万里）

画作笔墨工致貌美，设色雅丽匀净。其绘画技法代表了南宋院体山水画的最高水平。

《宋帝命题马远绘山水册页·听笛图》第八图

宋宁宗赵扩御书释文：“拟把扁舟击绝壁，夹岸桃红柳烟壁。看山看水到月明，卧听渔童吹短笛。”（浯溪道中，宋·范成大）。这张画描绘的是春天的景色，主人躺在船舱里，欣赏山水一直到月亮出来之后，同时也在倾听渔童吹奏的短笛声。好一幅悠闲自在的欢快场面。面中的气氛是轻松自在的，安逸，闲适，所谓闲情雅致。这种生活状态是那个时候的许多人所向往的，画中的情形其时反映了当时人们内心的一种渴望。

南宋高宗、孝宗、光宗、宁宗、理宗数朝帝王，以及高宗皇后吴氏、宁宗皇后杨氏（杨妹子），喜爱舞文弄墨，附庸风雅。他们经常在画院画家的作品上题诗或题字，有时也会自题诗句或节录前贤诗文，并令画院画家按诗意作画。

《宋帝命题马远绘山水册页·阳合生意图》第九图

宋宁宗赵扩御书释文：“池面冰开漾绿波，枝头花朵蹙红罗。东风信有阳和意，应为今年乐事多。”（二家宫词，宋·赵佶）。

这幅画描绘的是冬天的景色，池面的冰裂开了，意味着冰开始融化，枝头的花朵开始萌芽，预示着春天将要到来。一个人站在池边的栏杆旁，静静地伫立着，眺望远方，一切显得非常安静。冬天是静谧的，“冬山如睡”。画面中看不到远山，显得非常空旷，只能发挥想像力了，画面营造的气氛是宁静寒冷的，但冷中有一股暖意出现，冰开始裂开，花朵开始萌芽，春天的消息开始出现了，东风送来一阵暖意，预示着今年有许多快乐的事情。这张画也是一片欢快的气氛。

经专家鉴定比对，该册页中十幅书法作品的风格、结体，与马远《踏歌图》（故宫博物院）、马远《松寿图》（辽宁省博物馆）以及马远《华灯侍宴图》（台北故宫博物院）上宋宁宗的御题一致，为宋宁宗御笔无疑。

《宋帝命题马远绘山水册页·寿椿图》第十图

此处目前还可以找到实景，属于杭州的将台山和花港观鱼，此资料可见于南京大学收藏的一幅南宋皇城地图。（李慧漱考证）

宋宁宗赵扩御书释文：“擢干蟠根伴客神，八千余岁是为春。由来等数知多少，试问丹霞洞里人。”（大椿，宋·宋祁）。

十幅绘画中有五幅署马远款，其余无款，皆为典型的南宋院体画风格，且用笔统一，设色协调，风貌一致，疑为同一人作。

宋宁宗赵扩《马远山径春行题诗》赏析

宋宁宗赵扩《行书马远山径春行题诗》传宋宁宗题字，诗文为宋庠的春日会连舜宾别墅二句：枌榆乡社转春蹊，坐荫芳林日欲西。触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。此行书有二王笔意，字字稳健，流丽圆美，还匀整，似乎有一种柔中带刚，又有一种刚中带柔的感觉，总之，此行书收放自如。

马远《山径春行图》绢本设色 43.5cmx121.7cm 台北故宫藏。山径春行图，马远名下无争议作品，陈佩秋先生拿来做标本对照其他伪画用的。元祐四年，苏轼再知杭州，疏浚西湖，挖湖泥筑成长堤，游玩不息。东坡有十六乐事，其一便有“柳荫堤畔闲行”，所以画中人原型是东坡可以结案。

宋宁宗赵扩《马麟暮雪寒禽图题诗》赏析

宋宁宗赵扩《马麟暮雪寒禽图题诗》宋宁宗赵扩题字：“冻枝潜鰕粉，黄翅不禁寒”

马麟《暮雪寒禽图》绢本，设色，纵27.6厘米横42.9厘米，现藏于台北故宫博物院。本幅选自《名画集真》册，右下角有马麟款印。画寒冬暮雪，山壁间延伸出枸杞荆棘与翠竹，一对黄尾鸲栖息于荆枝上，相互依偎着取暖。

此图为马麟所作，以清丽的笔法，绘出冰天雪地之中，山竹覆雪，两只寒禽躲在山石之下的杏枝上过夜的景象。以淡墨渲染全景，烘托出雪意，双钩写竹，用笔劲力。整幅画面萧瑟冷峭，意境幽远。

此作在笔墨之外，画家还充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛，左上方题句则出自宋宁宗赵扩诗句，书画交相辉映，益觉画中有诗。 更表现出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。

宋宁宗赵扩《马麟芳春雨霁册题诗》赏析

宋宁宗赵扩《马麟芳春雨霁册题诗》宋宁宗赵扩题“芳春雨霁”四字，旁钤杨后坤卦印。这四个字章法布局个性形式独特，其章法更是突出宋宁宗赵扩书法特点，由此表现自己的情感，画意凸显出连贯美、和谐美、虚实美等特点。

附：马麟《芳春雨霁册》赏析

附：马麟《芳春雨霁册》设色，纵27.5厘米横41.6厘米，台北故宫博物院藏。作者马麟为马远之子，宁宗、理宗朝画院祇侯。画中早春雨后初晴时节、水边竹篁清朗斜倚、丛花点点、溪凫戏水间全合苏轼“春江水暖鸭先知”诗意。如此平淡清新的画作可见帝后题字钤印，想必亦是当时马麟符合“上意”的诗题画。

南宋皇帝赵扩《御书七言诗》赏析

南宋皇帝赵扩《御书七言诗》此诗南宋皇帝赵扩是御书七言绝句。

释文：秋风融日满东篱，万叠轻红簇翠枝。若使芳姿同众色，无人知是小春时。

我国着名历史学家虞云国先生是这样评价赵扩的：“赵扩昏庸无能，没有主见，在对金国的和战问题上，摇摆不定，常受权臣的摆布，先由韩惋胄、后由史弥远专权，甚至连维系国统的皇嗣也由权臣一手操办。”

南宋宋宁宗赵扩《云日明松雪溪山进晚风》赏析

南宋宋宁宗赵扩《云日明松雪溪山进晚风》此作品是宋宁宗御笔中的代表作品。此书法笔画斩截劲利，很有力度，好像刻削而出，其中尤以“进”字末笔的横捺更为突出;其构字则端方紧敛，笔势映带，大得凝重清劲之趣。在布局上，每个字都有自己的位置、空间和独特的风貌，意气贯穿，一行到底，笔画的起承转合都恰到好处，通过行距和字距的适当调整，使得整个作品看起来既有动态感，又有静态美。而行与行之间，又特别的拉开距离，给人以一种凝重中透出疏朗的艺术感受，可谓情韵别具。

赵扩是宋朝的一位皇帝，也同时是一位书法家。他的书法作品被认为具有独特的风格和高度的艺术价值。

赵扩的书法作品以行书和草书为主，其风格独特，富有力度和韵律感。他的书法作品在布局上注重空间和层次感，通过字形的巧妙变化和笔墨的运用，使得整个作品具有动态感和生命力。

此外，赵扩的书法作品还具有深厚的文化内涵和历史价值。他的作品反映了宋朝时期的文化氛围和审美观念，也体现了他在政治上的理念和追求。

总的来说，赵扩的书法作品在技巧、布局和文化内涵上都表现出高度的艺术价值和历史意义。他的作品不仅展现了他在书法领域的才华和造诣，也为我们了解宋朝时期的文化和历史提供了宝贵的资料。

总之，南宋的书法文化表现出两大时代特征：一是加紧对前代书法资料的整理，二是重视当代遗存的着录。

南宋的理学家对书法本身的艺术性同样不甚关心，他们对于书法的态度完全围绕着理学展开，书法成为他们阐述自己理学观念的一个工具，这必然会使在书院学习的生徒对书法的认识产生影响。当时的人们对书法崇拜的标准也由书法本身转移到了对书写者的学问、地位的崇拜上，这实际上也是变相的“趋时贵书”。

中国书法艺术源远流长，历代名家留下的无以计数的墨宝犹如一颗颗珍珠点缀在中华民族文化发展的历史画卷中，熠熠生辉，光照后代。