（公元1271年——1368年）1206年成吉思汗建立大蒙古国，旋即征服西夏，灭女真，出兵西域，直至东欧，最后灭掉南宋，于1271年建立元朝。元初严格中央集权，健全典章制度，推行汉法，启用儒生。元世祖去世后，群汗争位，吏制腐败，元末农民大起义爆发，元朝于1368年结束。这段历史既记录了一个崛起的马上民族如何征服世界，统治华夏，也记录了被征服的民族以固有的文明优势战胜征服者，文明继续向前推进。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对明清两代影响很大。除了元四家指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，陆广就是绘画高手了。
下面我们一起欣赏元代着名画家陆广绘画作品
陆广，字季弘，号天游生，生卒年不详，吴（今江苏苏州）人。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白、徐贲之间。能诗，工小楷。有评论认为，其艺术成就在徐贲、曹知白之间。
元代画家陆广的绘画作品在艺术界有着相当高的评价。他的作品以构思精巧、刻画逼真、墨色温润而闻名于世。他的画作在元代画坛上具有显着的地位，对于中国画的发展产生了深远的影响。
传世之作有《丹台春晓图》《仙山楼观图》《朱陵别馆图》《五瑞图》《竹窗清隐图》《溪亭山色图》《仿北苑山水图》《秋峦暮霭图》《山水图》《山水图》《石梁飞瀑图》《山水图》《松鹤延年竹鹤同春对屏》《无量佛像》《溪亭独坐图》《远水图》《丹台春晓图》《茂林仙馆图》《丹台春赏图》等。
元代着名画家陆广《丹台春晓图》赏析
元代着名画家陆广《丹台春晓图》轴，绢本，设色，纵 137.5厘米横95.4厘米，台北故宫博物院藏。此图中描绘了江南早春的景色，笔意清润、灵秀，气韵清爽、幽雅，构图上虽无奇崛的经营，却依然体现出山川的自然天成、生机流荡，同时也折射出画家恬淡、平和的创作心态。
元代着名画家陆广《仙山楼观图》赏析
元代着名画家陆广《仙山楼观图》绢本，设色，纵 137.5厘米横95.4厘米，台北故宫博物院藏。图绘重岭叠献，山路蜿蜒曲折，长松夹路，楼观依山路错落而建。山脚下，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。以短线皴山石，并施以繁密的苔点，画风苍浑，画法与朱德润《秀野轩图》有近似之处。此图属其稍早一些的作品，与其传世《丹台春晓图》、《丹台春赏图》的画法有所不同。画幅右上自识“天历四年长至写仙山楼观图，陆广。”
此图绘重岭叠复，山路蜿蜒，溪水回环，游人徜徉于桥上林间。画风苍浑，属作者的早期作品。
元代着名画家陆广《朱陵别馆图》赏析
元代着名画家陆广《朱陵别馆图》立轴，设色纸本，纵106.5厘米横32厘米。擅画山水，取法黄公望、王蒙，风格轻淡苍润，萧散有致，后人评其格调在曹知白徐贲之间。此画描绘的仙境图，近景高树掩映之中，一桥隐然连接小岛，岛上楼阁对湖水、面山泉，奔流之声如在耳，楼阁一方巾士人侧窗而坐，似在观书。
更向远景处，与泉水对称的另一山壑之上，隐约可见数处楼阁，阁中人影绰约，画家似乎要展示一种缥缈的仙境——此处的楼阁与近景楼阁虽属同一建筑，但方向不同，地点不同，在远处竟给人一种崇丽之感，不能不有仙人居所的联想。而自此处之上的群山，似有一道深壑所隔，故愈远愈发缥缈，或许这才是画家所寄托的仙人巢居所在；前人论元人山水有山势“愈远愈高”之说，陆广此作，朴茂浑然，清润苍古，观者由下而上，具体而微，渐入玄妙之境，是一件带有“仙气”的杰构。
陆广绘《朱陵别馆图》轴，题：朱陵别馆图。天游生陆广并赋释文：悠悠清川动，蔼蔼朱陵晓。宿雾犹空濛，行云方缥缈。谷深啸阴虎，峰高碍晴鸟。应有仙人来，巢居谢尘扰。（钤印：陆广、陆氏季弘、天游生）。按，朱陵，即朱陵洞天，为道家所称三十六洞天之一，前人有相关诗句如“赤玉灵文下，朱陵真气来。”（庾信）“焉用过洞府，吾其越朱陵。”（吴筠）“明朝更觅朱陵路，踏遍紫云犹未旋。”（张居正）杜光庭 《洞天福地记》有记：“第三洞，南岳衡山，周回七百里，名朱陵之天。”这里借指神仙居所。元代久废科举，士人无所用、无所为，寄情书画，为艺术而艺术，而宗教亦是逃避之一端，元代艺术家不乏释、道人士，交往更多，如赵孟之于中峰和尚，张雨为道士，黄公望卖卜为生等等，故无论现实还是精神，此二者都紧密结合一起。
元代着名画家陆广《五瑞图》赏析
元代着名画家陆广《五瑞图》纵126.1厘米横60.6厘米，台北故宫博物院藏。该幅画芝、兰、萱草、朱竹、大桩，足以坡石。芝兰芳草喻人家佳子弟，大桩长年，萱草忘忧，竹报平安，故名之日五瑞。
元代着名画家陆广《竹窗清隐图》赏析
元代着名画家陆广《竹窗清隐图》纵76.5厘米横26.5厘米。画竹窗清影，解谷筼筜，溪水萦廻溪馆，远山清润华滋，山间飞流婉转而下，景若云梦，馆中两高士对坐，俨然山泽曜士之居，天游笔墨，高旷如其人品，全以造化为师，不落作家习气。
元代着名画家陆广《溪亭山色图》赏析
元代着名画家陆广《溪亭山色图》纵89.1厘米 横25.4厘米，上海博物馆藏。画面上，山色青青，绿水悠悠，苍松溪亭，高士观景，呈现出云烟缥缈、神奇静谧的山水胜景。画面右下方绘平缓的洲渚，岸边芦草丛生，岸上苍松亭亭。岸上的石台设计得十分巧妙，石台上坐落着一间草亭，有两位高士正在望溪，其中一位端坐于亭中，另一位立于亭外。
元代着名画家陆广《仿北苑山水图》赏析
元代着名画家陆广《仿北苑山水图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《秋峦暮霭图》赏析
元代着名画家陆广《秋峦暮霭图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《山水图》赏析
元代着名画家陆广《山水图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《山水图》赏析
元代着名画家陆广《山水图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《石梁飞瀑图》赏析
元代着名画家陆广《石梁飞瀑图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《山水图》赏析
元代着名画家陆广《山水图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《松鹤延年竹鹤同春对屏》赏析
元代着名画家陆广《松鹤延年竹鹤同春对屏》（真伪待考）元代着名画家陆广《无量佛像》赏析
元代着名画家陆广《无量佛像》（真伪待考）
元代着名画家陆广《溪亭独坐图》赏析
元代着名画家陆广《溪亭独坐图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《远水图》赏析
元代着名画家陆广《远水图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《丹台春晓图》赏析
元代着名画家陆广《丹台春晓图》水墨纸本，美国大都会博物馆藏。右上用小楷自题：“丹台春晓图。天游为伯颙画。”下题一首七律：“十年客邸绝尘纷，江上归来思不群。玉气浮空春不雨，丹光出井晓成云。风前龙杖时堪倚，月下鸾笙久不闻。幸对仙翁远孙子，坐中观画又论文。”
此幅作品与台北藏本基本一致，那幅是真，那幅是伪，待考。
元代着名画家陆广《茂林仙馆图》赏析
元代着名画家陆广《茂林仙馆图》（真伪待考）
元代着名画家陆广《丹台春赏图》赏析
元代着名画家陆广《丹台春赏图》中华珍宝馆藏。
元代着名画家陆广《楷书诗简帖册页》赏析
元代着名画家陆广《楷书诗简帖册页》故宫博物院藏。元代陆广的书法作品有较高的艺术价值，其书法风格被一些评论家形容为"瘦硬清劲，细品如有一股冷气直扑人的心魄"。他的书法作品通篇行笔纡徐，结本略取向上斜势，每字笔画粗细变化生动，透气恬淡，有一种浑然天成的美感。陆广绘画不错，楷书书法也不了得啊，你感觉呢？
陆广的书法作品与他的绘画作品一样，表现出他对自然的热爱和对真实的追求。
陆广《楷书诗简帖册页》之二
陆广的书法以行书为主，兼有楷书和草书，既注重法度，又追求自由不羁的表现形式。他的书法作品中融入了诗书合璧的元素，使得书法作品更加具有艺术性和观赏性。
陆广《楷书诗简帖册页》之三。陆广的书法作品不仅具有很高的艺术价值，同时也对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。
陆广的绘画风格轻淡苍润，萧散有致。他在《丹台春晓图》中描绘了江南早春的景色，笔意清润、灵秀，气韵清爽、幽雅，构图上虽然无奇崛的经营，却依然体现出山川的自然天成、生机流荡，同时也折射出画家恬淡、平和的创作心态。他的艺术成就在徐贲、曹知白之间，传世之作有《仙山楼观图》轴、《五瑞图》轴等。
总的来说，陆广的绘画作品不仅具有很高的艺术价值，同时也对后世中国画的发展产生了深远的影响。
元朝是个短命王朝，从入主中原到顺帝被逐，不足百年。它穷兵黩武，一味地马上征战，宫廷内权位争夺不断，充满刀光血影。汉人及知识分子被歧视和排斥，文化发展受到滞碍。因此，元代文物流传至今的较为稀少，字画、古籍、陶瓷、货币都有较好的市场价位。作为完整保存下来且有明确纪年的端砚，它的珍罕性是可以想见的。
元代在绘画创作思想上继承北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡遗貌求神，以简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。与宋代院体画的刻意求工、注重形似大相径庭，形成鲜明的时代风貌，也有力地推动了后世文人画的蓬勃发展。在元代短短90余年内，画坛名家辈出，其中以号称元四家的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙最负盛名。除了元四家之外，画坛山水高手就属陆广了。你感觉呢？