“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”这两句诗想必大家都听说过，它出自鲁迅之口。从小学到大学，语文课本里一直都有这位大文豪的文章，藤野先生、阿Q、祥林嫂、闰土，一个个鲜活的人物都来源于他妙笔之下。很多人可能不知道，这支“妙笔”不仅能写诗文，也极善书法。

许寿裳在《鲁迅先生年谱》中写道：“先生着译之外，复勤于纂辑古书，抄录古碑，书写均极精美。”前几年，鲁迅先生的手稿、信札还拍出过几百万元的价格。2016年，他写给陶亢德的亲笔信《致陶亢德信札》，在嘉德秋拍以655.5万元成交；同年，他的《古小说钩沈》手稿又拍出690万元，这价格已经逼近古代书法名家了。

鲁迅，原名周樟寿，后改为周树人，字豫山、豫才，清光绪七年（1881年）生于浙江绍兴，其父祖均为传统文人，也是他的书法启蒙老师。年纪稍大，鲁迅进入三味书屋学习，师从寿镜吾，他碑帖融合的书风，影响了鲁迅，同时也培养起他抄录书本、研究古字的兴趣。

这一兴趣影响了鲁迅一生，他收藏了近六千件古碑原拓，且多是隋代以前的碑刻，昼夜练习、誊写，蔡元培曾说：“他（鲁迅）杂集会稽郡故书，校《嵇康集》，辑谢承《后汉书》，编汉碑帖，六朝墓志目录，六朝造像目录等”，因此“碑体”浑厚质朴、方正峻拔的字型结构影响到了他的创作。

鲁迅早年书法受“帖学”影响较大，以颜、柳练起，并取法魏晋小楷，此时他的字笔画工整凝重、端庄大气。他曾自述用笔方法：“粗笔写画有劲易，工细之笔有劲难，所以古有所谓‘铁线描’，是细而有劲的画法，早已无人作了，因为一笔也含糊不得。”书写时他便注意中锋。

几十年抄碑经历，使得鲁迅楷、行、草、篆、隶各大字体均有涉猎，他敬佩弘一法师，也在写字时吸收他的“稚拙体”，碑帖合一成了他的书法特点。鲁迅小楷模仿钟繇《宣示表》、王羲之《乐毅论》、王献之《玉版十三行》，方圆并用、外圆内方，体势饱满，颇得魏晋散淡纵逸之气。

行草书着意于全篇章法抑扬顿挫的节奏感，寓巧于拙，起笔藏露兼用，笔画牵丝引带，粗细、虚实、浓淡、断连变化丰富，结字稍扁，为了字势舒展，将个别笔画拉长。鲁迅善用圆笔，结字多为宽绰，饱满遒劲、外拓舒展是其楷行草书法的总的特征。想一想鲁迅犀利的文章，再看他古雅的字，反差明显。

郭沫若先生这样评价鲁迅的字“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格，融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度，远逾唐宋，直攀魏晋。”从他的手稿中，我们也能看出其笔法暗含法度，又独具个性。

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