指墨艺术自唐张璪，经清初高其佩、高凤翰，近代潘天寿先生开拓，一路走来，当代大师崔如琢先生创新下将其推向新的高峰！张国祥先生作为崔先生唯一指墨传人，精研六法，力追前贤，感悟深切。
国祥先生尝试着在笔法、色彩、墨法和绘画布局、面目上不拘泥于前人和恩师，从花鸟到山水，再到人物，可谓废纸三千，终于取得了巨大收获，其指墨画风格，气势磅礴，大气雄壮，用笔劲健洒脱，墨色枯湿润淡，变化多端，才情恣肆，逸气逼人，章法不求完整而得完整，在传承传统艺术的基础上，开拓出了独特的个人指墨意境。
国祥先生的指墨画在题材上广纳博取，凡可摇曳心绪者皆揽入腕下。国祥先生的指墨荷花，线条果断凝练、强悍而有控制，粗细不匀，转折变化多端，生出重拙生辣的独特趣味。其指墨山水，指法颠狂，墨海浩瀚深远，山川万物皆在醉的愉悦里体现着人的清晰冷静。他用指画，把这些年他对中国山水画的理解，毫无顾忌的挥洒出来，把自己的心性和他的艺术完美的结合起来。先生笔下的红衣罗汉，用笔沉着稳健，笔法流畅爽利。造型奇特高古，其目光深邃，神态安详而坚毅，又不失庄重慈祥之态。红衣则以意为之，着笔不多，顿挫有力，而大略可观。使整幅画气势磅礴，撼天动地。
在国祥先生的指墨艺术作品中可以感受到其对指墨艺术研究的深度，其指墨的变化亦是丰富多彩。即使是画面中随处可见的看似随意的“指法”，其中也流露着他本人主观意识的释放，他将情感融入笔墨之间，以指代笔，以墨传情，将其几十年艺术生涯中的深厚积淀一一展露在手指之间，以一种超然情怀，将内心的野逸，游戏于纸上。
指与心连，墨与指连，回归传统却又不拘泥于传统，国祥先生的指墨艺术，在其长期潜心研习，不断“以指代笔”的磨练后，其成就达到了人生新的高峰，在继承中国传统水墨艺术的基础上，大胆创新，才让中国指墨画绽放光芒，为我们开启了一个指墨绘画的新时代。
