（本文转载自收藏拍卖杂志）
近日，芒果台正在热播的国风综艺《美好年华研习社》集结了娱乐圈的许多美人儿，当真是养眼得很呐~追求美是人类的天性，有谁会不爱美人呢？自古美人多如云，玉颜皆可入画中。
不如今日就以古画作为谜面，赏赏画中之人姓甚名谁，再了解其背后的典故。这样岂不美哉？
（特别说明：有些古画与实际人物有出入，只是装扮或动作类似）
古画、剧照
赵飞燕：环肥燕瘦
“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。”出自苏轼《孙莘老求墨妙亭诗》。 后人据此诗句提炼出“环肥燕瘦”这则成语，意在形容美人有不同的体态而各擅其美。
《汉武帝与赵飞燕》 任伯年 18×52cm 清钤印伯年 冠清仁兄大人雅属。乙酉春三月山阴任颐写于申浦。
古画、剧照
孙寿：啼妆发明者
孙寿可被称为“中国历史上的第一个造型师”，她给自己设计了一个妆容，叫愁眉啼妆。《后汉书·梁冀传》里有一段关于她的记载：“(冀妻孙)寿色美而善为妖态，作愁眉啼妆、堕马髻、折腰步，龋齿笑，以为媚惑。”
孙寿画像图源：网络
“愁眉”就是前高后低的八字眉。“啼妆”是指用油膏薄拭目下，营造出一种刚刚哭完、梨花带雨的楚楚可怜之感。堕马髻是一种梳得特别松散的垂髻，就好像刚从马上掉下来，发髻摔松了的感觉。折腰步就是躬着腰走路，龋齿笑意为笑时像牙疼一般。 这个妆容在当时的汉代都城中非常流行，各大名媛、官太太竞相模仿。
上海戏剧学院舞台美术系教授李芽还原出的“愁眉啼妆”。
汉 彩绘灰陶俑纽约佳士得 The Hardy Collection of Early Chinese Ceramics and Works of Art from the Sze Yuan Tang 1995年9月21日 拍品编号48
古画、剧照
虞姬：霸王别姬
虞姬可谓是悲剧美学鼻祖，她与项羽的爱情故事非常符合时下流行的“BE美学”风。一首《垓下歌》寥寥数语，说不尽个中酸楚滋味。另一个着名的典故“霸王别姬”则出自《史记·项羽本纪》，同时这也是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一，着名选段有《看大王在帐中》南梆子和《劝君王饮酒听虞歌》。
《虞姬舞剑图》 关良 彩墨纸本 1983年
款识：辛亥岁末写于洛杉矶 番禺关良（左下）
艺术家钤印（左下、右上）
来源：关汉兴收藏，现亚洲藏者直接购自上述来源
古画、剧照
黄月英：巾帼奇女子
黄月英是襄阳名士黄承彦的独生女儿，在其父辈们的耳濡目染之下，自幼熟读经史，多才多艺，善发明， 可以说是发明机器人的开山鼻祖。她发明的木狗、木虎、木人，连丈夫诸葛亮都惊羡不已，连连称奇。其中“木牛流马”最为人称道，只是具体是何物，大家早已无从得知。
《行书三国开篇词》覃志刚 97×168cm 纸本镜心 2005年
钤印覃志刚印、清逸
题识乙酉年秋月写，志刚。
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花木兰：孝烈将军
花木兰代父从军击败入侵民族的事迹流传至今， 唐代皇帝追封其为“孝烈将军”。“乐府双璧”之一的《木兰辞》在宣扬花木兰的英勇事迹方面功不可没。“天仙姐姐”刘亦菲曾在同名大电影中扮演“花木兰”一角，是很好的文化输出。
白玉花木兰诗文牌 5cm 玉 20世纪 美籍华人张文棣旧藏
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洛神：《洛神赋》
屈原的《楚辞·天问》中有“帝降夷羿，革孽夏民，胡为射乎，河伯而妻彼雊嫔”的记载， 这也是关于洛神最早的神话记载。中国古代神话中最脍炙人口的洛神，其“翩若惊鸿，宛若游龙”的文化记忆与审美意象来源于东汉三国时期曹植的文章《洛神赋》； 而东晋艺术家顾恺之则完成对其文本的视觉图像转化，营造出灵异缥缈的幻境与优美抒情的浪漫情怀。
《洛神图》刘旦宅 151.5×86.5cm 设色纸本 立轴 1996年 本幅直接征集自刘旦宅先生家属
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公孙大娘：唐朝宫廷第一舞人
公孙大娘善舞剑器，以舞姿惊动天下。她表演的《剑器》舞，技艺高超，独具特色，在当时首屈一指。除此之外， 她在继承传统剑舞的基础上，创造了如《西河剑器》《剑器浑脱》等多种《剑器》舞。正是因为她，后世之人才有幸得见草圣张旭的绝妙丹青，读到诗圣杜甫慷慨悲凉的《观公孙大娘弟子舞剑器行》。
《观公孙大娘弟子舞剑器行》行书 郑培凯 34.3×68.5cm 纸本 2020年写本
钤印：隐堂、郑培凯印、思古人
题识：庚子新春隐堂书《观公孙大娘弟子舞剑器行》。
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薛涛：薛涛笺
薛涛是一位才华横溢的女诗人， 先后发表数百首诗词，其中《十离诗》《望春词》等为人熟悉， 诸多诗人与之唱和往还，得到一众文人雅士的赏识，留下了许多名篇佳作。唐代名将韦皋更是一度上表朝廷望能授予薛涛“校书郎”的官职，虽然当时朝廷并未授予她这一职位， 但不妨碍她仍被大家称作“女校书”。
她用浣花溪的水，木芙蓉的皮，芙蓉花的汁，制成一张张小彩笺，被唤为“薛涛笺”。此笺长宽适度，便于写诗，在我国制笺发展史上占有重要地位，名扬古今，后代均有仿制。
《薛涛制笺图》（局部） 张大千
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太平公主：执法如山
武则天的女儿太平公主赴碓州游玩时，看中了当地寺院里的石磨，便吩咐随从将石磨运回京城，强行占为己有。寺院里的和尚向応州地方官李元紘告状，李元紘不畏杈势，依法处理，判决太平公主应将石磨胎还寺院。
当时李元紘的上司，雍州刺史窦怀贞听到他的判决后，害怕会冒犯到太平公主，命令李元紘将石磨改判给太平公主。李元紘不但不低头， 还挥笔在判决书后面写下“南山可移，此判无动”几个大字，意思是南山可以移动位置，这份判决却不可能改变。表现出了坚决维护法律正义与人民权益的态度。 根据这个故事，后人便提炼出“执法如山”四字。
《武则天》 杨善深 34×70cm 设色纸本 镜心
钤印 杨善深
题识 丙子秋杨善深作
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刘采春：唐朝四大女诗人之一
据晚唐节掳《云溪友议》记述，刘采春是中唐时一位很有影响力的女伶，擅长演唐代流行的参军戏。 《全唐诗》录《啰唝曲六首》，以刘采春为作者。也许是刘采春所唱，却不一定是她所作。据说“采春一唱是曲，闺妇、行人莫不涟泣”，可见此曲在当时极有分量。
《全唐诗》曹寅、彭定求等辑 版框13.5×10.7cm 纸本 12函120册
版本清光绪元年（1875）豫章饶氏双峰书屋刻巾箱本
钤印朱延辉、朱延辉珍藏、扬州旌德朱氏藏书印
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李清照：千古第一才女
李清照有“千古第一才女”之称，作词善用白描手法，语言清丽， 提出词“别是一家”之说，为婉约词派代表。除此之外，她还是一个大藏家，受其父亲李格非（藏书甚富）影响，在耳濡目染中，培养了收藏的爱好。出嫁后，与 丈夫赵明诚共同进行书画金石的搜集整理，虽然这些藏品大多在他们被迫南渡江宁时散失了，但其对金石的研究仍功不可没。
《李清照像》 顾炳鑫 107×60cm 纸本 立轴 1982年
钤印 冰心画、阿炳墨痕
题识 壬戌芒种前一日写并录醉花阴词一首于海上西隅之芦顶楼。顾炳鑫。
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张小娘子：中国古代四大女名医之一
据《夷坚志》记载，张小娘子是宋朝着名的女外科医生，擅长治痈疽，有一部秘而不传的外科医书《痈疽异方》。
传说她年轻的时候，有一天，一位云游的老医生路过她家门前，向她讨水喝。她不仅给了水，还热情地留老医生吃饭。老医生见状，就将医术传授于她。经过不断地学习和实践，张小娘子在治疗疮疡臃肿等外科疾病方面屡见奇效，名声大噪，终成一代名医。
《疡医准绳六卷》王肯堂 21×14.2cm 刻本 明万历三十六年（1608）
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刘娥：宋朝“武则天”
孤女出身，父母双亡，自幼成为歌女，入宫前已婚嫁。刚入宫时没有名分，之后连续晋升美人、修仪、德妃，在寇准等朝中重臣反对中成为皇后，政治手腕一流。宋真宗体弱多病，将政事委托给刘娥处理，刘娥临朝称制，但没有称帝，有“吕武之才，无吕武之恶”。
宋真宗（传） 行书七言诗 24.7×25.3cm 水墨绢本 镜心
钤印：乾、御书之宝
题识：赐允升
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舒娇：第一位女制瓷名家
舒娇是我国陶瓷史上见于文献记载的第一位女制瓷名家，打破女子不能守窑的规定。据蓝浦《景德镇陶录》载：“ 吉州窑，昔有五窑。五窑中唯舒姓者颇佳。舒翁工为玩具， 翁之女舒娇，尤善陶。其垆瓮诸色几与哥窑等价。”还赞誉其制瓷造诣当在舒翁之上。
吉州窑黑地白花梅瓶 高27.6cm
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王朝云：淡妆浓抹总相宜
王朝云是苏东坡的知己、好友，纵使苏东坡被贬，生活清贫，她也一直陪伴在其身边不离不弃。
她是在苏东坡的词作里出现次数最多的女人，相传“淡妆浓抹总相宜”是苏东坡在1073年初见王朝云时心动而作。亦有《朝云诗》：“予家有数妾，四五年相继辞去，独朝云者随予南迁。”为其撰写《惠州荐朝云疏》，并在六如亭中亲手写下楹联：不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿。
苏轼楷书《丰乐亭记》碑 32.2×22cm 纸本 明拓本钤印 叶氏赏珍
提要：是碑欧阳修撰文，苏轼楷书。俗称为“欧文苏字碑”。原石刻于北宋元佑六年（1091），已佚。此碑是苏轼晚年书法力作之一。前人称其“体度庄安”，字体楷中稍见行意，有“笔圆而韵胜”的特点。
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杜丽娘：
杜丽娘为汤显祖杂剧《牡丹亭》主人公，为虚构人物，剧中是南安太守杜宝之女。因春游花园，梦中与书生柳梦梅相爱，醒后相思成疾而死。后柳梦梅进京赶考，为杜丽娘魂魄感召，掘坟开棺使其复活，二人终成眷属。杜丽娘的还魂求爱之主线，探讨了一个人类永恒的命题——爱情自何而生？
红木框雕漆嵌百宝牡丹亭人物图大插屏 20世纪
以上就是在《美好年华研习社》出现过的绝代佳人啦，你猜中了几个呢
《美好年华研习社》每期通过精细的策划，以话剧、脱口秀、舞蹈、音乐等多种舞台方式，来讲述特定的历史女性人物故事，带出她所处的时代和审美，由此才能成就出一部通俗易懂又不失雅趣的国风综艺，让更多人看到古时优秀女子的风采。
剧荒的你，不妨把这部综艺看起来吧~
（本文转载自收藏拍卖杂志）