张大千自己曾谦虚地说过：他不敢说自己最能欣赏女人的美，他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。

▲张大千 持花仕女 1920年

着名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被张大千认为“浑身都是画稿子”。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要“三白脸”才好看，也就是额头、鼻子和下颚是白的，这样才能衬托出脸颊的红润和健康。

对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：“其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的‘丝毛绸子上拉了一道口子’那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。”

▲张大千 双美图 1944年

五官之外便是人的身材，一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢？张大千认为以中国人的审美习惯来看，并没有特别的偏爱“胖子”或“瘦子”。所谓“环肥燕瘦”的典故强调的其实是“骨肉匀停”，匀称就是美。

国画中的美人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美，因此入画。

▲张大千 扑蝶图 30年代

除了脸和身材外，手是仅次于眼睛的传递情感最重要的工具。中国画中有“画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗”的说法。道出画手的难度。

张大千在敦煌临摹壁画时，看到唐朝人画女人时，不论丫头、小姐还是太太，都把手画得细腻传神，绝不偷懒。

古人的治艺严谨让张大千钦佩之余更感身受鞭策，因此也练就了画手的绝活。

▲张大千 调鹦图 1934年

苏东坡是张大千最欣赏的一位诗人，也是张大千除了本人的自画像外画得最多的一个男性形象。在张大千的人物画里，多以画女性居多，一个重要原因是张大千认为男人不如女人“美”，不如女人“入画”。在他眼里看来，这世上够得上“奇”的男人实在太少，所以他有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”之句。他自认他自己肯定该算得上一个奇男子，而另一个便是苏东坡了，所以他画得最多的男性是自己和苏东坡。他一生为自己画的自画像能有100幅以上，大概是古今中外画家中画过自己肖像最多的一位。从中可看出他自己是充分自信甚至自傲的。

可能是他本人也知道自己是个太罕见的天纵之才，所以也会不由自主地“自恋”吧！

▲张大千 仕女 四屏

▲张大千 仕女 1928年

▲张大千 纨扇仕女 1939年

▲张大千 柳荫仕女 1941年

▲张大千 修竹仕女 1943年

▲张大千 唐妆仕女图 1944年

▲张大千 题笺图 1944年

▲张大千 纨扇仕女 1944年

▲张大千 蕉荫仕女 1945年

▲张大千 芭蕉仕女 1945年

▲张大千 仕女

▲张大千 纨扇仕女

▲张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年

▲张大千 修竹美人 1951年

▲张大千 荷屏仕女图 1948年

▲张大千 荷花屏风美女 1966年

▲张大千 临印度画仕女 1950年

▲张大千 印度仕女

▲张大千 孽海花 1956年

▲张大千 美女图

▲张大千 蕃女掣庞图 1946年

▲张大千 拈花仕女图 1954年作