琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。北宋时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
宋朝历史从960年宋太祖赵匡胤黄袍加身、建立宋朝开始，一直到1279年赵昺跳海殉国为止。共计将近320年。
宋于1126年-1127年发生靖康之难，徽、钦二帝皆被金人掳去，宋室被迫南迁临安(今浙江杭州)，与入侵的金国以淮水、大散关为界，史称南宋，此前建都汴梁时期的宋称作北宋。1276年，都城临安陷落，南宋亡于蒙古可汗忽必烈建立的元帝国的征服。
北宋统一以后，宋太祖对书法并未给以重视，更没有像唐代那样采取各种措施。因此，一些士大夫也就漠然对待。欧阳修曾这样感慨："书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今。" 尽管如此，宋代书法在延续前人的基础上，形成了鲜明的时代特点：一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣，形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本无法"，黄庭坚的"凡书画当观韵"，强调"韵胜"，皆是此意。其二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。苏轼说："诗不能尽，溢而为书，变而为画。"，"退笔如山未足珍，读书万卷始通神"，不仅认为书画和诗一样，是表现自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
北宋草书在前代草书发展的基础上，并没有简单的对唐代草书进行全面继承，也没有盲目地对魏晋草书盲目崇尚。北宋书家通过自己的努力，用草书这一书体展示出代表宋代书法的鲜明特征，草书也成为了这些书家书写性情的最好载体。北宋草书家大致分为两派，一派是偏重于对草书传统的继承，另一派是创新型书家。
法帖是指汇刻名家书法墨迹在石、木版上并拓印成可供人们学习的墨本。此前，南唐已有《升元帖》、《澄心堂帖》等法帖。宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。此后刻帖的风气渐盛，又有了潘师旦摹刻的《绛帖》、希白和尚摹刻的《潭帖》，由蔡京负责摹刻的《大观帖》等。《宝晋斋法帖》等宋代法帖。
下面我们一起分享北宋四大着名书法家之一黄庭坚经典书法名帖。
黄庭坚（1045年6月12日—1105年9月30日），字鲁直，乳名绳权，号清风阁、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩围老人、黔安居士、八桂老人，世称黄山谷、黄太史、黄文节、豫章先生。宋江南西路洪州府分宁人（今江西省九江市修水县）人。祖籍浙江省金华市。北宋诗人黄庶之子，南宋中奉大夫黄相之父。北宋大孝子，《二十四孝》中“涤亲溺器”故事的主角。北宋着名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
黄庭坚在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。黄庭坚与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。黄庭坚的诗，被苏轼称为“山谷体”。黄庭坚的书法独树一格，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米芾和蔡襄齐名，世称为“宋四家”。在文学界，黄庭坚生前与苏轼齐名，时称“苏黄”。作品有《山谷词》《豫章黄先生文集》等。
治平四年（1067年），黄庭坚进士及第，历任叶县县尉、北京国子监教授、泰和县知县、德平镇监、秘书省校书郎、《神宗实录》编修官、集贤校理、国史局编修官、起居舍人、宣州知州、鄂州知州、涪州别驾、宣议郎监鄂州、奉议郎兼宁国军判官、朝奉郎兼舒州知州、吏部员外郎、太平州知州等职。1105年，黄庭坚病逝于宜州南楼，享年61岁。而后，宋高宗追赠黄庭坚为“龙图阁大学士”。1265年，宋度宗追赠黄庭坚谥号：文节。黄庭坚一生为官清正，治学严谨，以文坛宗师、孝廉楷模垂范千古。
在祖父黄湜的影响下，黄庭坚自小就喜欢书法。他擅长行书、草书，楷书也自成一家。学书尤为推崇王羲之《兰亭序》。其中有一首赞颂杨凝式的诗可以说明他对《兰亭序》习练体会之深：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”这其中不能没有其对王羲之书法学习的深悟。
黄庭坚的草书是学时人周越的。苏轼以周越书为“险劣”，米芾则评周越书为“气势雄健而锋刃交加”。黄庭坚后来在一则论书语中道出了其书法及书学思想成熟后对周越书法的看法：“王着临《兰亭》《乐毅论》，补永禅师、周散骑《千文》，皆妙绝，同时极善用笔。若使胸中有书数千卷，不随世碌碌，则书不病韵，自胜李西台、林和靖矣。盖美而病韵者，王着；劲而病韵者，周越——皆渠侬胸次之罪，非学者不力也。黄庭坚出于苏轼门下，与张来、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名，世称：“苏黄”。兼擅行、草书。
他着名的书迹有《诸上座帖》《松风阁诗帖》《花气熏人帖》《李公麟五马图题记》《制婴香方》《苦笋赋》《小子相帖》《荆州帖》《教审帖》《杜甫寄贺兰铦诗》《致景道十七使君诗》《徐纯中墓志铭》《西山南浦行记》《君宜帖》《致天民知命大主薄书》《题王诜诗帖》《山预帖》《致明致步少府同年尺牍》《梨花诗》《王长者墓志铭稿》《惟清道人帖》《送四十九侄诗》《题苏轼寒食帖跋》《李白忆旧游诗草书卷》《跋争座位帖》《雪寒帖》《廉颇蔺相如传》《行书华严疏卷》《经伏波神祠诗卷》《李白忆旧游诗草书卷》《赠道者帖》《出宫赋》《次韵叔父帖》《致明叔同年尺牍》《勤恳帖》等。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《诸上座帖》赏析
黄庭坚《诸上座帖》之一
黄庭坚《诸上座帖》之二
黄庭坚《诸上座帖》之三
黄庭坚《诸上座帖》之四
黄庭坚《诸上座帖》之五
黄庭坚《诸上座帖》之六
黄庭坚《诸上座帖》之七
黄庭坚《诸上座帖》之八
黄庭坚《诸上座帖》之九
黄庭坚《诸上座帖》之十
黄庭坚《诸上座帖》卷，纵33cm，横729.5cm，凡92行，477字，约书于宋元符三年（1100）。
此卷是黄庭坚为其友李任道抄录的五代金陵《释文益禅师〈语录〉》，乃其草书精品。全卷深得怀素草书遗意，笔笔奔放，纵横之极，如龙搏虎跃而又圆婉超然。结体上，左右开张，欹侧取势，气势豪迈。章法上，墨色枯润相映，布白天趣盎然，超凡脱俗，有禅家气息。卷后黄氏另作大字行楷书自识一则，笔画放纵而遒劲有力，一波三折，结字内紧外松，气势开张。全篇跌宕多姿，兼备二体，相互映衬，尤为罕见，可推为其晚年杰作。
对于这类大草书法，初学者不宜取法，可以先从相对规矩的王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》入手，扎实基本功后，再取法大草。特别需要注意，黄庭坚的草书用笔，似快实慢，但慢而不能滞。
此卷结字上，有的字大，有的字小，大的很大，小的很小，参差不齐，看起来却非常自然。字的大小没有定律，而没有规律本身就是一种规律。这样的作品须要在技法达到一定高水平后的自然流露，非刻意求之，否则就会“求之愈深，失之愈远”。
功夫在字外，注重经常读帖，全篇把握，“唯见神采”，要想写好书法，必须从笔墨功夫到人格修养等全方位来体悟。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《松风阁诗帖》赏析
黄庭坚《松风阁诗帖》黄庭坚书于北宋崇宁元年，纸本行书，规格为纵32.8cm，横219.2cm，现藏台北故宫博物院。黄庭坚七言诗作并行书，全文计29行,153字。宋徽宗崇宁元年九月,黄庭坚与朋友游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。松风阁诗，歌咏当时所看到的景物，并表达对朋友的怀念。
书法风神洒荡，长波大撇，提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《兰亭》,直逼颜氏《祭侄稿》。《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都很奇特，其结体有两个特点：一是欹侧多姿,力求险绝.其字如风枝雨叶,偃蹇横斜；又如谢家子弟,不冠不履。二是内紧外放,结构端紧不拘,运笔劲逸不纵.字的结构中宫紧密,四撇捺面开张,左荡右决,痛快淋漓.这种中宫收缩而四周放射的形式,称其为辐射式书体,这种形式虽取法于《瘗鹤铭》，但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧，四围也更放，显示了他入古出新的奇才。
是黄庭坚的晚年之作，笔画如长枪大戟，结字如奇峰危耸，是黄氏典型的辐射式行书体式。可能是年老与书写更趋成熟的因素，此诗卷写得平和温醇，沉着老道，圆熟高古，耐人寻味。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《花气薰人帖》赏析
黄庭坚草书经典《花气薰人帖》册页，纸本，纵：30.7公分，横：43.2 公分。原帖释文：花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。
“花气薰人”是黄庭坚的小品之作，一首28个字的小诗，以随意自在的笔法写来，非常烂漫天真，在黄庭坚讲究结构的书法中也是不可多见的好作品。“花气薰人欲破禅，心情其实过中年，春来诗思何所似，八节滩头上水船。”“花朵开放时的香气薰来，仿佛使平日修行禅定的功夫都被破除了，过了中年竟然还有这样为花感动的心情，到了春天，有着写诗的念头，却又像一层一层逆水的滩头，船要上行，何其艰难啊!”作者为了传达自己对年龄、岁月、春天、生命创作许多复杂的经验，写了这首诗，也用最自然的方式来书写，把黄庭坚平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品，是欣赏书法不可多得的佳作。作品上有南宋“缉熙殿宝”的印，入过南宋内府。也有清代朝鲜人安仪周的收藏印安歧(安仪周)是当时最着名的大收藏家。
此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”（草书《李白忆旧游诗卷》沈周题跋）此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。此时草书书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
北宋着名四大书法家之一黄庭坚《李公麟五马图题记》赏析
黄庭坚《李公麟五马图题记》，北京故宫博物院藏。
传世名作《五马图》，前四段均有黄庭坚的题记，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，后纸有黄庭坚跋语，跋称为李伯时（公麟）所作。
释文：右一匹，元祐元年十二月十六日左骐骥院收于阗国到进凤头骢，八岁，五尺四寸。
释文：右一匹，元祐二年十二月廿三日于左天驷监拣中秦马好头赤，九岁，四尺六寸。
释文：元祐三年闰月十九日，温溪心进照夜白。
释文：右一匹，元祐元年四月初三日左骐骥院收董毡进到锦膊騘，八岁四尺六寸。
黄庭坚行书《李公麟"五马图"跋语》纸本，27×19.8cm，元祐五年(1090年)，北京故宫博物院藏。
释文：余尝评伯时人物似南朝诸谢中有边幅者,然中朝士大夫多叹息伯时当在台阁,仅为善画所累。余告之曰:伯时丘壑中人,暂热之声名,傥来之轩冕,殊不汲汲也。殊不汲汲也。此马驵骏，颇似吾友张文潜笔力，瞿昙所为识鞭影者也。黄鲁直书。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《制婴香方》赏析
黄庭坚《制婴香方》，纸本，纵28.7厘米，横37.7厘米。台北故宫博物院藏。凡9行，8l字。无书写时间，从笔法、书风判断，应是早年所书，大约书于1086—1093元祐年间。钤有“安氏仪周书画之章”等印记。《装余偶记》、《石渠宝笈续编》等着录。
释文：婴香，角沉三两末之，丁香四钱末之，龙脑七钱别研，麝香三钱别研，治弓甲香壹钱末之，右都研匀。入牙消半两，再研匀。入炼蜜六两，和匀。荫一月取出，丸作鸡头大。略记得如此，候检得册子，或不同，别录去。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《苦笋赋》赏析
黄庭坚《苦笋赋》，纸本，31.7×51.2Cm，台北故宫博物院藏。此帖凡11行，181字，书于元符二年(1099年)。曾经吴桢、安岐、陈定等人收藏.《平生壮观》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》等着录。《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《仁聚堂法帖》、《墨缘堂藏真帖》、《宋四家墨宝》等收录。现藏台北故宫博物院。
宋徽宗曾说：“黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳上下，无不自如。”山谷书法对当时及后世影响很大，受到极高的评价，为北宋四大家之一。此帖笔势遒劲，中宫敛结，长笔外拓，英俊洒脱，显示出山谷纵逸豪放的雅韵，并充分发挥倾侧的动向美感。选自《宋四家墨宝》册。
释文：余酷嗜苦笋，谏者至十人，戏作苦笋赋。其词曰：僰道苦笋，冠冕两川，甘脆惬当，小苦而及成味，温润稹密，多啗而不疾人。盖苦而有味，如忠谏之可活国；多而不害，如举士而皆得贤。是其钟江山之秀气，故能深雨露而避风烟，食肴以之开道，酒客为之流涎，彼桂玫之与梦汞，又安得与之同年。蜀人曰：苦笋不可食，食之动痼疾，使人萎而瘠。予亦未当与之下。盖上士不谈而喻；中士进则若信，退则眩焉，下士信耳，而不信目，其顽不可裯。李太白曰：“但得醉中趣，勿为醒者传。”
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《小子相帖》赏析
黄庭坚《小子相帖》，纸本，纵31.3厘米，横33.3厘米。上海博物馆藏。
此帖行书七行，计一百零四字。未见作者款识。从内容看，可知书与其子名相者，所谓寓教于书。从通篇书写风格看，其用笔结体与元祐间所书已有不同，而与其晚年益见萧散的笔意相近。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《荆州帖》赏析
黄庭坚《荆州帖》，行书，台北故宫博物院藏。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《教审帖》赏析
黄庭坚《教审帖》，纸本，27.1×43.1cm。台北故宫博物院藏。《教审帖》亦称《与立之承奉书》，行草，凡9行，81字。书于元祐三年（1088年）左右。钤有“缉熙殿宝”、“友古轩”等印记。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等着录。《停云馆帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》等收录。
释文：庭坚顿首，辱教审侍奉万福爲慰。承读书绿阴，颇得閑乐，甚善甚善。欲爲索儿录数十篇妙曲作乐，尚未就尔。所送纸太高，但可书大字，若欲小行书，须得矮纸乃佳。适有宾客，奉答草率。庭坚顿首。立之承奉足下。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《杜甫寄贺兰铦诗》赏析
黄庭坚书《杜甫寄贺兰铦诗》帖，纸本，草书，纵34.7cm，横69.6cm。北京故宫藏故宫博物院藏。
该帖系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行,却是黄庭坚的草书佳作。此诗帖与藏于台北故宫博物院的黄庭坚《花气诗》帖堪称双美。
释文：朝野欢娱后，乾坤震荡中。相随万里日，摠作白头翁。岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿言居（此字点去）俱异域，饮啄几回同。寄贺兰铦。鉴藏印钤“内府书印”、“归来印”、“希之”。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《致景道十七使君书》赏析
黄庭坚《致景道十七使君书》，行书，纸本。信札一则，纵27.8厘米，横47.4厘米。
《戏鸿堂法书》卷十三、《玉烟堂帖》卷二十一、《海宁陈氏藏真帖》卷四、《懋勤殿法帖》卷十六、《谷园摹古法帖》第十四卷、《宋贤六十五种》卷四收录。
释文：昌州使君景道。宗秀也。往余与公寿景珍游。时景道方为儿童嬉戏。今颀然在朝班。思公寿景珍不得见。每见景道。尚有典型。宣州院诸公多学余[道]书。景道尤喜余笔墨。故书此三幅遗之。翰林苏子瞻书法娟秀。虽用墨太丰。而韵有余。于今为天下第一。余书不足学。学者辄笔愞无劲气。今乃舍子瞻而学余。未为能择术也。适在慧林。为人书一文字。试笔墨。故遣此。不别作记。庭坚顿首。景道十七使君。五月七日。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《徐纯中墓志铭》赏析
黄庭坚《徐纯中墓志铭》，行楷，纵72厘米横63厘米，24行，行25字，计548字。1988年出土于江西修水县。现藏江西修水县黄庭坚纪念馆。
释文：宋故徐君纯中墓志铭金华黄庭坚撰并书。君讳佖，字纯中。赠宣德郎徐君陟之子，庭坚之姑长安县太君，君母也。徐氏世为豫章人，不知其流迁所自，或曰盖出于后汉聘君稚。其族人避兵乱，买田于西安山中，稍稍堙替不学．故君曾王父光、王父赏，皆治生货殖于田间。宣德君始筑书馆，延诸生，而君昆弟皆化为儒者。君总角，蔚然负文采，不事家产，独喜游学。故太师王恭公，在翰林号为时文宗匠，君往从之学词赋，恭公称之。同门生皆台阁知名士，乡曲以为荣。再荐于有司，而诎于礼部，同时进士皆谓君不耦，非艺之罪。君既倦游归，而自放于酒中。元祐六年十二月以疾卒，享年五十。娶黄氏，予女兄也。初生两男子，皆下殇。晚得男曰多老。五女子：长嫁临江军法曹参军李森，余在室。君病革时，室中二女刲股肉以进，人皆哀之。君崭崭嶷嶷，在丑不诤，坦坦施施，持论不回。家居孝顺怡怡，长安君尤爱之。初予世父长善，有大名于四海，试礼部，赋天子外屏，声动朝廷。及当试于崇政殿，病不能兴，天子遣中人问疾于其邸舍，赐之药齐焉。早世而嗣不立，世母张夫人年少守义，保其孤女。及孤女成人，为择对以归君。张夫人以谓文章之秀气，不丽于本枝，或发于外孙也。今多老越在怀崩，又可冀其成立耶。于是长安君年八十而器其少子，孀妻拥诸女负婴儿啼不成声。使来告曰：“将以七年十一月甲申，葬纯中于田浦之原，先舅之墓次。子为我作铭，以慰荐纯中于下泉，它日亦以示多老。”呜呼!其忍不铭。铭曰：艺文以为耜，孝弟以为田。师友以芸之，自古有年。于戏!纯中力耕而不泽，多稼而不穑。匪其耜之不碧，维岁不若。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《西山南浦行记》赏析
黄庭坚《西山南浦行记》 碑高1米，宽2.6米，共21行，173字，字径10厘米左右。清代学者孙星衍、邢澍《寰宇访碑录》及况周仪《万邑西南山石刻记》曾有着录。此碑现存万州高笋塘流杯池亮内，1961年公布为四川省重点文物保护单位。据民国《万县志》记载：清代咸丰年间，万县知县冯卓怀曾将此碑拓片寄呈其师曾国藩，曾氏有“海内存世黄书第一”的美誉。
宋徽宗建中靖国元年（1101年），黄庭坚到达万州（今重庆万州市），太守高仲本留山谷暂住时，黄庭坚与高仲本游西山南浦，并与其同游三游洞。
《南浦行记》拓片装成线装书式。书高530毫米，宽320毫米，厚50毫米。内有11面，22页，拓本文字磨泐之处。封面题签为“蒙恩东归记”。
《南浦行记》今本作《西山南浦行记》见《别集》卷十一。《南浦行记》全文云：“庭坚蒙恩东归，道出南浦。太守高仲奉置酒西山，实与其从事谭处道俱来。西山者，盖郡西渡大壑，稍陟山半，竹柏荟蔚之间，水泉潴为大湖，亭树环之，有僧舍五区，名曰勒封院，楼殿台院，重复出没烟霏之间，而光影在水。此邦之人，岁修禊事于此。凡夔州一道，东望巫峡，西望存鄢，（古地名，汉置，今宜宾），林泉之胜，莫与南浦争长者也。寺僧文照喜事，作东西二堂于茂林修竹之间，仲本以为不奢不陋，冬燠而夏凉，宜于游观也。建中靖国元年二月辛酉，江西黄鲁直题。”
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《君宜帖》赏析
黄庭坚《君宜帖》，纸本，行书，纵26.9厘米，横37.7厘米。
此帖是黄山谷写给友人德舆的便札，告知其病酒之事。该帖因系酒后“大醉”，一宿“未醒”之时所书，所以笔画与平时有别，颇显颤抖衰颓，间有残破处，显得精神稍逊，但字间紧凑，行间宽松，欹侧之势，依然是黄书本色。
鉴藏印记：“洞印”（朱文半印）、“吴廷”（朱文）、“项子长父鉴定”（朱文）、“吴惇宽粟仲审定考藏”（朱文）、“王延世印”（半朱半白文）、“安仪周家珍藏”（朱文）、“心赏”（朱文葫芦印）、“石墨书楼”（朱文）、“江德量鉴藏印”（朱文）等。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《致天民知命大主薄书》赏析
黄庭坚《致天民知命大主薄书》此帖亦称《与天民知命书》，《御刻三希堂石渠宝笈法帖释文》称《家书》，《大观录》称《家书帖》，《墨缘汇观》称《天民知命帖》，《珊瑚网》称《手简一通》。行书。纸本。信札一则。纵25.5厘米，横45.9厘米。书于北宋哲宗绍圣二年（1095）。《御刻三希堂石渠宝笈法帖》第十三册、《谷园摹古法帖》第十三卷、《宋黄文节公法帖》卷二收录。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《题王诜诗帖》赏析
黄庭坚《题王诜诗帖》，纸本，行楷书，纵29.2厘米，横22.3厘米。此四行诗跋，写得中规中矩，几乎不见黄山谷他书中的欹侧、纵横、飞动之势，字里行间深露出对王诜诗才的钦佩之情。末款“庭坚”略小于正文，似显拘促，难怪清乾隆帝将其与苏轼、蔡襄三跋皆定为伪迹（实为苏、黄二跋真，蔡跋伪）。但细观之，不难看出黄书的显着特征，结体严紧，中宫紧收，字间紧密，行间宽绰，在“余”、“不”、“晋”等多字中，仍可见左低右高之态。山谷曾云：“余与东坡俱学颜平原，然予手拙，终不能近也。”实际上他不肯学古不化，而是出古创新。此帖正是山谷从笔法、结体上习柳、颜而变化出新的典型例证。
鉴藏印记：“八徵耄耋之宝”（朱文）、“自强不息”（白文）、“仙客”（朱文）、“卞永誉印”（朱文）、“式古堂书画”（朱文）、“完颜景贤精鉴”（朱文）等。
释文：余旧多不见晋卿诗，不谓琢句精巧，乃能如是，所谓亥欠唾成珠玉也。庭坚。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《山预帖》赏析
黄庭坚《山预帖》，行书，纸本，31.2×26.8cm，凡6行，84字。《山预帖》书于建中靖国元年（1101年）四、五月间。钤有明内府稽察司半印、“张应申印”、“清鉴堂图书印”、“笪重光印”等印记。《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等着录。《清鉴堂帖》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《宋黄文节公法书》等收录。现藏台北故宫博物院。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《致明致步少府同年尺牍》赏析
黄庭坚《致明致步少府同年尺牍》，亦称《尺牍》、《明叔少府》，行书，纸本，信札一通。纵28.8厘米，横17.5厘米。释文：庭坚顿首。承见谕。早当过此。延伫甚久。何以不至耶。雪寒。安胜否。大轴今送。然勿多示人。或不解此意。亦来索。匠石斫鼻。则坐困矣。庭坚顿首。明叔少府同年家。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《梨花诗》赏析
黄庭坚《梨花诗》
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《王长者墓志铭稿》赏析
黄庭坚《王长者墓志铭稿》之一
黄庭坚《王长者墓志铭稿》之二
黄庭坚《王长者墓志铭稿》之三
黄庭坚《王长者墓志铭稿》，纸本，书约于元祐元年（1086），30.3X78.5l厘米。日本东京国立博物馆藏。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《惟清道人帖》赏析
黄庭坚《惟清道人帖》 行书 ，纸本。 纵29.3cm，横31.8cm 北京故宫博物院藏
释文：惟清道人本贵部人，其操行智识，今江西丛林中未见其匹亚。昨以天觉坚欲以观音召之，难为不知者道，因劝渠自往见天觉，果已得免，天觉留渠府中过夏。想秋初即归过邑，可邀与款曲，其人甚可爱敬也。或问清欲于旧山高居筑庵独住，不知果然否？得渠书颇说后来草堂少淹留也。庭坚叩头。
鉴藏印有“缉熙殿宝”、项元汴诸印、“仪周珍藏”等22方，半印5方。
《惟清道人帖》中作者记录了惟清道人的操行品质及其与张商英（天觉）的交往。黄庭坚于北宋绍圣元年（1094年）在江西分宁，从帖文分析，此帖当书于其年夏日，时年51岁。帖中所提之惟清道人在《嘉泰录》卷六中有所记载，俗姓陈，南州武宁（在江西）人，为江西隆兴府黄龙寺禅师，北宋政和七年（1117年）卒。
此帖行书行间宽绰而字间紧密，所以笔画多取横势，结体欹侧，左低右高，有峭拔之态，充分体现了黄庭坚小行书的特点，为其代表作品。
此帖为清宫旧藏，收在《法书大观册》内。乾隆帝题赞“凌冬老干偃蹇岩壑”（《三希堂法帖》卷十三可见），后此赞墨迹及清内府藏印被挖去。
着录于《妮古录》卷四、《平生壮观》卷二、《墨缘汇观》法书卷上。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《送四十九侄诗》赏析
黄庭坚《送四十九侄诗》卷 纸本，行楷书，纵35.5cm，横130.2cm 北京故宫博物院藏
释文：诗送四十九侄。又妷财相见，何堪举别觞。共期同奋发，更勉致轩昂。接物宜从厚，修身贵有常。翁翁尤念汝，早去到亲旁。
帖后无名款。鉴藏印有“白石山房”、“宋荦审定”、“宣统御览之宝”。
此帖原为《宋元宝翰》册之一，后改装成卷。此诗在《山谷外集》中没有记载，四十九侄亦无考。该帖字大如拳，结体多取柳公权法，字大方可尽其笔势。撇捺特长，笔画多取横势，字势舒展俊朗，跌宕起伏，变化出新，极具挺拔之态。
黄庭坚的书法正如其诗法。张耒评其诗句：“不践前人旧行迹，独经斯世擅风流。”用此句评论黄庭坚的书法是很恰当的。着录于《装余偶记》卷五、《石渠宝笈初编》卷一。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》赏析
黄庭坚《题苏轼寒食帖跋》 纸本 34.3×64cm台北故宫博物院藏
行书，凡9行，59字。书于元符三年(1100年)七月至九月间。曾入元、明、清内府，并经张浩、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人收藏，后流入日本，辗转至台北故宫博物院。《戏鸿堂法书》、《御刻三希堂石渠宝笈法帖》、《谷园摹古法帖》、《晚香堂苏帖》、《景苏园帖》、《宋贤六十五种》、《壮陶阁帖》等收录。
释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。
黄庭坚行书欣赏《跋东坡书寒食诗帖》纸本，34.3×64cm，宋哲宗元符三年（1100年）七月，黄鲁直时年56岁书，台北故宫博物院藏。北宋苏轼手迹《黄州寒食帖》被称为“天下第三行书。
黄庭坚与苏轼的书法“心有灵犀一点通”，有尚意之为，有仙灵之妙。其书法个性却因人生之迥而异。苏轼的书法体现了无为而治、大淡无味的老庄思想，而黄庭坚是“菩提坊里病维摩”，对佛教禅宗有着精深的造诣，所以其书法深得佛家三昧，处处弥漫着见性成佛的禅意。清朝书画家笪重光说：“涪翁精于禅说，发为笔墨，如散僧入圣，无裘马轻肥气，视海岳眉山别立风格。”
黄庭坚书法的骇俗之处，主要表现在“乱花飞舞不离其树”，纵敛有度，散中寓整；还有大动飞跃之中的靖安之气。换一种说法，他的书法恰似“点源的辐射”，重心稳当，肢体夸张，自由度很高，一反晋、唐流行的方方正正、四面停匀的传统。这种“背叛”传统的锐气远在苏轼之上，真所谓“拆肉还母、拆骨还父，呵佛骂祖，面目非故”。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》赏析
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》 纸本 纵37厘米 横392.5厘米 约书于崇宁三年（1104）日本京都藤井斋成舍有邻馆藏。此为黄庭坚书《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 '草圣'宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。
释文：（忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。 黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。海内贤豪青云客， 就中与君心莫逆。迥山转海不作难，倾情倒意无所惜。 我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。不忍别，还相随。 相随）
迢迢访仙城，卅六曲水回萦。一溪初入千花明， 万壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。
紫阳之真人，邀我吹玉笙。餐霞楼上动仙乐， 嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。
手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九霄， 星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。
余既还山寻故巢， 君亦归家渡渭桥。君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。
五月相呼凌太行，摧轮不道羊肠苦。行来北京岁月深， 感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。
时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣， 微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何。
红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟初月辉， 美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。
此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。北阙青云不可期， 东山白首还归去。渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。
问余别恨知多少，落花春暮争纷纷。心亦不可尽， 情亦不可及。呼儿长跪缄此辞，寄君千里（万）遥相忆。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《跋争座位帖》赏析
黄庭坚《跋争座位帖》之一
黄庭坚《跋争座位帖》之二
黄庭坚《跋争座位帖》之三
黄庭坚《跋争座位帖》
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《雪寒帖》赏析
黄庭坚行书尺牍赏析《雪寒帖》亦称《明叔少府》、《致明叔少府尺牍》，纸本28.8 × 17.5cm，凡6行，61字。台北故宫博物院藏。
黄庭坚《雪寒帖》无书写时间，从笔法、结体、风格等方面综合比较，与《动静帖》、《致明叔同年尺牍》非常接近，大致书于绍圣年间。此帖笔锋劲健、功力深厚、遒丽古雅、洒脱飘逸。笔画转折，亦中规入距。
释文：庭坚顿首，承见谕，早尝过此，延伫甚久，何以不至耶。雪寒，安胜否？大轴今送，然勿多示人，或不解此意亦来索，匠石斫鼻则坐困矣。庭坚顿首。明叔少府同年家。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《廉颇蔺相如传》赏析
黄庭坚草书《廉颇蔺相如传》黄庭坚书法长卷《廉颇蔺相如传》，书于绍圣二年（1095年）， 现藏美国纽约大都会博物馆。
此卷是传世黄书中的名迹，《式古堂书画会考》、安歧的《黑缘会观》等书均有着录。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《行书华严疏卷》赏析
黄庭坚《行书华严疏卷》，沉凝浑厚，笔势遒健。《行书华严疏卷》是黄庭坚写给化缘僧人换取银两的。整卷运笔沉凝浑厚，笔势遒健，刚健中含妍媚。颇得颜真卿的遗韵，是他盛年时行草书代表作。
释文:□门抽顾颂，衲僧眼皮重。眼皮七八量，雷车打不动。打不动，抽顾颂，时念弥陀三五声，追荐东村李鬍子生天，西山里孟八郎强健，福田院里贫儿叫唤，乞我一文大光钱。巽上人为华严作佛事，又持此轴来乞作小疏，予以为鹭鸶股上不胜下刀，可持此字去，有能以百千助缘事者与之。鲁直题。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《经伏波神祠诗卷》赏析
黄庭坚《经伏波神祠诗卷》，为黄庭坚于徽宗建中靖国元年（1101年）书，时年五十七。纸本，共四十六行，全卷长820.6公分，宽33.6公分。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》赏析
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之一
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之二
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之三
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之四
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之五
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》之六
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》，是黄庭坚晚年草书代表作。此作品用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之‘草圣’宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已然达到了炉火纯青的地步。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《赠道者帖》赏析
黄庭坚晚年草书欣赏《赠道者帖》之一
黄庭坚晚年草书欣赏《赠道者帖》之二
黄庭坚晚年草书欣赏《赠道者帖》。凡七行，共四十六字。“一语真空出世问，可怜”迷者蚁循环。此生胜坐三禅乐，好句长吟万事闲。秋月圆来看昼夜，野云散去落何山。到头自了方为，□□经函叩祖关。此帖实为僧润《诗三首》之二，宋刻本《景德传灯录》卷二十九收录。缺十一字。末句刻本作“休执他经扣祖关”。僧润待考。综观上述书迹，无论行书标题或草书正文，其书风与黄庭坚元符三年 (1100)所书的 《张大同卷》、《诸上座帖》极其相似，应属黄庭坚晚年所书。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《出宫赋》赏析
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之一
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之二
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之三
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之四
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之五
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》之六
黄庭坚行书欣赏《出宫赋》，又名《上苑诗》，现藏西安碑林。释文：翠盖龙旗出建章，莺啼百啭柳初黄。昆池水泮三山近，阿阁花深九陌香。径转虹梁通紫极，庭含玉树隐霓裳。侍臣缓步随銮辂，冈上应看集凤皇。小苑平临太液池,金铺约户锁蟠螭, 云中帝座飞华盖,城上钧陈绕翠旗, 紫气旋面双凤阁,青松还有万年枝, 从来清跸深严地,开尽碧桃人未知。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《次韵叔父帖》赏析
宋代黄庭坚行书《次韵叔父帖》全称《次韵叔父夷仲送夏君玉赴零陵主簿》，约书于元丰三年（1080年）。刻入《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。
宋徵宗评云：“黄书如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意”。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，得天成性”，陈师道谓其“诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁（舜钦）子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显着，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书，赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”明王世贞谓其“大书酷仿《鹤铭》，狂草极拟怀素”，“老骨颠态、种槎出”。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《致明叔同年尺牍》赏析
黄庭坚行书《致明叔同年尺牍》亦称《与明叔同年书》
纸本，28.5×20.5cm，凡6行，55字。书于绍圣二年(1095年)左右。钤有“项子京家珍藏”、“吴桢”、“江上莫氏图书印”等印记。《石渠宝笈续编》、《故宫书画录》等着录。《李书楼正字帖》、《墨缘堂藏真》等收录。现藏台湾故宫。
释文：藏镪见贷，已领，甚愧。琐屑奉烦，许同东玉见过，甚惠。《宝藏论》一册送去，试读一遍如何?因为黏缀一鸦青纸庄严之，幸甚．庭坚顿首。明叔同年家。
北宋四大着名书法家之一黄庭坚《勤恳帖》赏析
黄庭坚《勤恳帖》，又名《示谕帖》、《致公言通直执事尺牍》行书信札，纸本墨迹，约书于北宋元祐年间（公元1086-1093年）现藏于台北故宫博物院。
《勤恳帖》经《书画记》、《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》等着录。帖上钤有“宋鹤堂”、“知颐印章”、“大观”等印记。 释文：庭坚叩头。辱答教。极苛勤恳。本往乞一小盂子。研旁洗笔。只□□□来濶。略容半（一字点去）升许者尔。乃承□□□饮具及取村醪掖闲瓶。甚愧，受来赐重複也。或有所须不外示谕。庭坚叩头。上公言通直执事。 庭坚叩头，辱答教，极荷勤恳，本往乞一小孟子，研旁洗笔，只口口盏来阔，略容半升许者尔，乃承口口口饮具及取村醒掖闲瓶，甚愧，受来赐重複也。或有所须不外示谕，庭坚叩头上。公言通直执事。
北宋草书的发展是处在由唐向元明清发展的一个过渡时期，具有承上启下的作用，在草书书法发展史上来看，北宋草书仍是不可或缺的重要一个环节。从整体上是积蓄力量将北宋草书的影响逐渐扩大，宋太宗、王着正是其中的核心人物。黄庭坚代表了北宋草书的巅峰，狂草的创新极大丰富了后世对草书章法以及笔法的认识，后世更将黄庭坚淋漓尽致的草书风格推向极致。