一、尝试使用虚像表达画面

去过爱晚亭的人大概都拍过这样的照片：

这大概已经是爱晚亭的证件照了，

所有的人都能从这个角度

拍出这种几乎一模一样的照片。

为了避免这个问题，你可以这样拍摄照片：

《爱晚亭》

这张照片里面的爱晚亭是一个虚像，

有一种悬于半空的感觉，

加上阳光和雾气的渲染，

让画面有一种亦真亦假的错觉感。

那么这张照片是怎么拍摄的呢？

人多——要找一个人少的角度

——水里面没有人

爱晚亭显现不出来——水的倒影

——寻找一个合适的角度

爱晚亭在画面下面不明显——

垂直翻转——让爱晚亭回到画面上方

但是拍摄湖水的确可以排除掉人群，

那爱晚亭不也就显现不出来了吗？

但是经过我仔细的观察

以及几个角度的切换，

发现在有一个角度正好可以

让爱晚亭显现出来，这就解决了第二个问题。

但是拍摄完成之后我发现

爱晚亭在画面的下方，

容易被人忽视掉，

于是我又垂直翻转了画面，

让它位于画面的右上方，

使其更符合人眼的视觉习惯。

对于同一个场景，

尝试使用虚像去表达，

也许会得到意想不到的效果。

二、换个角度，再换个角度！

在长沙有一个着名的景点：

东方红广场，此广场

修建于文化大*命时期，

此处屹立着一个毛主席的雕像，

十分雄伟壮观，

是到长沙游玩必须

浏览的一个景点。 此处全景如图：

如果我们想要拍摄毛主席的雕像，

应该怎样拍摄呢？

绝大多数人都会选择正面拍摄，

这本无可厚非，因为这是自己

「到此一游」的最佳证明。

这时候我们应该怎么做呢？

我们首先应该绕着广场一周，

观察一下整个广场

哪个位置的视角更为独特，

然后我发现了这个地方：

此处位于广场右侧，

上面的树木葱郁茂盛，

有一种众星拱月的感觉，

我尝试了几个角度：

这个角度的问题是画面的元素过于复杂，

下方的人群，身后的标语，

无规则的树枝，并没有

实现我想要达到的效果。

这个角度的画面元素倒是简洁了不少，

但是雕塑主体被树叶遮挡，

也不合适，于是

我又往前走了几步，尝试了一个新角度：

《众星拱月》

在这一个角度中，

我用了较为夸张的视觉比例，

重点凸显了树木的繁盛，

并着力打造包围之感，

凸显出雕塑的地位。

上面这一张照片从视觉

效果角度来说是比较成功的，

能够让人在看过之后就留下一定的印象，

但是构图上都略显扁平化，

于是我又切换了一个角度，

拍了这样一张照片：

《春秋》

这里与大家分享的第二个观点：

一个好的立意，

如果没有一个坚实的外壳包裹，

就只能是空中楼阁。

在这一张照片中，

我除了寻找树木作为前景、

利用渐变色去制造冲突之外，

还利用垂直透视

去强化了雕塑的「伟岸」感，

给人一种仰视的视角，

这样更加符合这个场景的气质。

三、耐心等待，再耐心等待！

人们在这个地方拍摄的时候，

会呈现出下面的拍摄规律：

正面——几乎人人都会

选择从这个角度拍

侧面——只有很少的人

选择从这个角度拍

背面——几乎没有人

选择从这个角度拍

于是我决定从这个雕塑的后面走过去，

看看这里有没有什么

可供选中的点，其位置分布如图：

然后我拍了这样一张照片：

《伟人背后》

这张照片的下方是一个

爷爷抱着在哭泣的孙子，

右上角是一个年轻人扶着老人走过广场，

左上角是一个坐着轮椅的老太太在晒太阳。

画面中有人在阴影之中，

有人在阳光之下，

有人从阴影走向阳光，又走向阴影。

从构图上来说，这张照片用了三分构图、

扩展线构图、三角构图、

前景构图等常用的构图方法，

雕像位于画面三分之二处，

画面的三个人物分布呈现出三角形，

地面的线条呈现出延伸状等，

以人物作为前景加强画面的纵深，

同时交代我自己的拍摄位置等等。

为了拍摄这张照片，

我足足等待了十几分钟，

画面左上角这个老太太

是一直固定在画面的左上角的，

但是画面中间的爷孙两人，

以及画面右上角的两个人都是随机因素，

能够捕捉到这一瞬间纯属等待 运气，

但是后者是建立在前者的基础之上的，

没有等待，就不会有运气。

这也是我想与大家分享的第三个观点：

一定要善于等待，决定性瞬间

并不是因为那一个瞬间恰巧被记录下来了，

而是因为我们记录了那一个时段，

这个瞬间只是被从中抽离出来了而已。

当然，我还可以从另一个角度重构上面这个场景：

《捉迷藏》