看麻了！

国产剧新型气死观众剧种——

女性题材。

前脚刚 " 震撼收官 " 的《闪耀的她》。

职场素养，它全无。

刘芸作为一个律师助理。

一礼拜能拍桌大骂客户三次。

和客户发生矛盾，她更是一把把人推下楼梯。

后脚跟上的《我们的当打之年》。

狗血爱情，它拉满。

徐璐婚礼前一天突然收到老公出轨的照片。

于是，婚礼当天上演一出耳光套娃。

13 秒，三个嘴巴子。

婆婆扇儿媳妇，新娘扇新郎，新娘闺蜜扇新郎小姨。

最近又来了一个重磅炸弹《她的城》。

软饭男、豪门阔太、小奶狗、中年危机、出轨、养孩子 …… 全屏扫射。

让你体会到什么叫 360 全死角暴怒。

高露，身为女高管。

刷信用卡养着老公的公司。

老公和代驾发酒疯起冲突。

她扑通跪下给代驾道歉，请求代驾不要和她老公计较。

女性独立自主的魅力没看到，拳头倒是先硬了。

现如今女性题材泛滥。

从职业到感情再到婚姻，没一个让人省心的。

不仅如此。

故事和人物还逐渐套路化。

女性的面目渐渐模糊。

逐渐成了为上热搜的脸谱化工具——

女性题材，堪称国产剧最大的骗局。

国产剧里的独立女性。

她们的生活轨迹虽然不同。

有的已婚，有的单身，有的在职，有的家庭主妇。

但无论如何，终归会回到一条道路上。

试图通过男人的伤害或者喜爱来实现崛起的假象。

婚姻一地鸡毛

已婚的总是有着相似的一套背景——

有一个可爱的孩子和一个无能或者出轨的好大儿老公。

然后再通过老公的 " 坏 " 来让获得觉醒。

无论是在职女性还是家庭主妇，她们自身能力必定很强。

只不过总被老公拖后腿。

《第二次拥抱》中，陈数在职场上升期为了孩子放弃事业做了家庭主妇。

原本两人生活还算美满。

但老公贷款投资网络理财，赔得血本无归。

借贷公司收不回钱报了警。

在公司十周年庆典上，老公被警察强行带走。

陈数为了还清欠款将老公从狱中救出来。

只能卖房卖车，七拼八凑借钱。

《做自己的光》里，刘涛是电视台知名的女主播。

原本一家三口，日子过得顺风顺水。

但老公因为公司的经济纠纷。

选择在两人十周年纪念日那天，不打一声招呼卷了家里的存款跑路。

老公背负的几百万的欠债也就落在了刘涛身上。

每天都有债主上门讨债，搅得她鸡犬不宁。

而这部《她的城》中，高露是公司的高层。

为了支持老公创业，当初将房子卖了。

结果没过几年老公的公司经济链断了，面临破产。

这回的老公倒是没入狱和跑路啥的。

只不过，催着高露每个月用工资和信用卡养他公司的员工。

这种丈夫不仅在事业上让人气得高血压。

关键是，还往往伴随着其他毛病。

陈数的老公，死要面子。

家里欠了一屁股债，陈数为了给孩子挣学费跑断腿。

他呢，却想着护住面子当扶弟魔。

又请弟吃饭，又给弟拿钱。

高露的丈夫则是巨婴。

带孩子出去吃饭，他喝酒。

醉酒后就开始发酒疯，和代驾撒泼。

最后还得高露过来给他下跪擦屁股。

高露给费尽心思给他求得一个宴会的名额。

里面全是成功人士，希望他能努力一把拉到投资。

他和一个老总为孩子抢礼物。

一脚就给人踹翻在地，彻底砸了场子。

就算老公人正常，事业也不错。

那么也不可能会顺心，因为最终迎接她们的是——

出轨。

《我的前半生》的陈俊生抵挡不了凌玲的温柔攻势。

出轨。

《三十而已》的许幻山因为林有有能给他带来刺激。

出轨。

《灿烂的转身》的闫伟伦为了傍上富家千金。

出轨。

到了《她的城》也是如此。

张静初和王耀庆饰演的夫妇。

一个是知名的企业家，一个是双商超高的家庭主妇。

他们不仅在事业上互相扶持。

一个眼神就能读懂对方的心思。

在家庭中。

面对以往俗套的恶婆婆欺负儿媳的剧情。

这边，张静初能机智回怼，王耀庆也丝毫不偏袒自己的妈。

但。

即使这么完美的关系。

转过头就看到老公给其他女人送礼物。

还有一种更恶心的渣男。

就是《第二种拥抱》这种。

陈数卖房卖车，跑前跑后要保出狱来的老公。

换来的却是和其他女人浓情蜜意，疑似出轨。

女性题材中的男性，变得越来越刻板脸谱化。

他们要么极致的坏，要不极致的渣。

除了挑起观众的神经，刺激观众的血压。

则像是工具人一样，为女性之后的觉醒之路做铺垫。

仿佛在告诉观众。

只有被男人伤害过的女人才能够开始崛起。

依靠他人实现独立

问题是，她们的崛起是真崛起吗？

早在《我的前半生》。

罗子君离婚后从十指不沾阳春水的富太太变成独立女性。

离不开唐晶和贺涵的帮助。

这边《第二次拥抱》陈数回归职场。

面试时大谈家庭主妇的被人忽视的价值，为自己激情发声。

充斥着独立女性的魅力与光芒。

但她最后是怎么拿到的工作呢？

靠着旧情人的私下力荐。

如此努力又如此有魄力的当代女性，到最后还是要依附男性角色获得一个机会。

看到这样的设置，我就想替广大女性问编剧一句：

您没事吧？

而现在为了响应 girls help girls。

编剧则很鸡贼地将这种依附由男人转接到了闺蜜身上。

《我们的当打之年》里徐璐找不到工作。

有闺蜜陈都灵为她内推。

让她没有任何工作经历依然可以拿到大公司 offer。

不仅工作能搞定。

遇到经济问题。

闺蜜还能霸总上身，轻轻松松拿出 200 万为她还债。

既然崛起有他人相助。

那么这些姐姐做什么呢？

只需要换上美美的衣服。

每天身姿摇曳，把职场当秀场。

然后等待着和自己的 Mr.Right 小奶狗相遇。

这边，要债人被姐姐的魅力折服。

那边，好朋友的弟弟也为姐姐而倾倒。

这点放在单身女性身上更是常见。

姐有钱有颜有身材。

所以。

喝醉酒有小奶狗对其一见钟情。

死缠烂打想要到姐姐的联系方式。

旅个游有小明星对其一见如故。

认识当天就为她在台上化身专属唱片机。

发现没？

一开始女性题材明明是为了迎合女性，让女性看到自身的光彩。

但国产剧潜意识又将女性放在客体的位置。

觉得她们即使再强再飒。

最终还是得通过男人，特别是年轻的男人的认可才能凸显价值与魅力。

能力是假，开挂是真

而且，在这些号称能独当一面的女性身上。

往往很难看到真实的作为 30+ 或者 40+ 女性该有阅历从容和职业素养。

工作上。

《女性的法则》中江疏影作为高级律师。

一言不合就和客户大打出手。

《第二次拥抱》的马苏同样身为律师。

台上打着官司，她在底下回微信。

还有陈数。

开着会跑出会议室和孩子打视频电话。

为了让孩子安静。

把工作手机给孩子玩，最后导致公司私密文件外泄。

《她的城》更是退化。

高露作为一名公司刚创办就跟着干的女高管。

面试一个新人助理。

她唯唯诺诺，看不出丝毫气场。

被对方呛得哑口无言。

生活中。

你以为能见到的会是那种冷静机智的姐姐。

但剧中。

可能是一言不合就给陌生人啪一巴掌的流氓。

是为了守护小奶狗心中好爸爸形象不破灭。

偷东西、撞车上演 U 盘保卫战的圣母。

还有可能是喝醉酒撒泼打诨。

爬到被追尾车上用口红写字的智障。

虽然我们的姐姐不怎样。

但没关系。

毕竟她们的同事更差呀。

男同事普遍恶心油腻。

时不时打压，动不动说一些带颜色的 " 玩笑 "。

女同事几乎雌竞恶毒。

天天不好好工作，在厕所八卦。

还不讲武德，剽窃方案。

甚至，诬陷孩子。

女性不该被固化

写不了真正独立女性的意识觉醒。

就偷懒拿恶心的丈夫激起姐姐们的反抗。

写不了真正独立女性的事业线。

就用丑化同事的方式来突出姐姐们的高洁。

这些剧，不是真正想关注女性的需求。

只为了这些刻意制造冲突，以此引爆热搜。

然后再假惺惺地用女性主义来掩盖遮羞。

最终换来的当然是隔靴搔痒的效果。

现实中哪来那么多离婚女性轻而易举就实现事业爱情两手抓。

哪来那么多大龄单身女性被热情优秀的弟弟一见钟情。

她们只是普通人，努力地为自己奋斗。

她们不需要通过男性的伤害就已经先觉醒。

她们不需要通过弟弟们的爱情来实现自我性魅力的肯定。

这才是女性议题最应该触伸的领域。

拿《都市酒鬼的女人们》来说。

三个女主面对生活中的种种崩溃瞬间。

但不需要男人救赎，不通过恋爱治愈。

只要酒友在身边，喝上一口，吐槽发泄过后依旧第二天依旧豁达乐观。

还有《重启人生》。

用细腻的笔触刻画友情。

没有那么多狗血和冲突，日复一日的普通生活就是全部。

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原本，女性题材是因为女性困境而生。

它让更多的中年女演员有了可发挥的舞台。

可我现在一看到秦岚、陈数、刘涛、刘敏涛 ……

脑海中就已经能想到大差不差的演技和剧情。

到最后女性题材反而成了固化中女形象的新型枷锁。

谁看了不得骂一句：

非常老套的感觉。