去年此时，Ladbrokes公司就以8/1的赔率预测埃尔诺会成为当年的诺贝尔文学奖得主，但最终奖项被坦桑尼亚作家阿卜杜勒拉扎克·格尔纳获得。

博彩公司的参与，提高了诺贝尔文学奖的热度，但对于绝大部分局外人来说，津津乐道的不过是作者的名字和赔率，真的为此下注豪赌下半生的赌徒，凤毛麟角。

但对于出版社来说，假如“押中”诺贝尔文学奖，便可以获得实打实的好处。

公开资料显示，2012年，莫言获奖后作品的月均销量是获奖前的200倍，甚至有经销商开车冲进印刷厂“抢书”；2014年，诺贝尔文学奖得主帕特里克·莫迪亚诺，其作品销量在奖项公布后的一个月内呈现240倍的增长；2019年，诺贝尔文学奖揭晓20分钟后，波兰作家奥尔加·托卡尔丘克的作品《白天的房子，夜晚的房子》在京东上的销量增长了接近600倍……

今年，是人民文学出版社和上海人民出版社“刮”中了安妮·埃尔诺这张彩票，人民文学出版社早年引进安妮·埃尔诺的《悠悠岁月》，目前在京东图书平台月销量1.6万册，位列外国文学销售榜第一名。

而上海人民出版社在去年引进的安妮·埃尔诺所着的《一个女人的故事》《一个男人的位置》《一个女孩的记忆》3本书在诺奖公布后随即售罄，10月追加印刷出版。

在两大出版社“供不应求”时，孔夫子旧书网上安妮·埃尔诺相关着作最高炒到350元人民币。

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数据显示，近年来中国销量最高非中国籍的诺贝尔文学奖得主作品是加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，其中文版纸质书2010年获授权发行以来，至今已销售超过1000万册。

但并非所有诺贝尔文学奖得主的作品都能在国内引发热卖，在莫言获奖后的第二年，加拿大女作家爱丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖，虽然她所着的《逃离》一书此前已被引进出版，但获奖后的好销量并没有维持太久。

诺贝尔文学奖自1901年首度颁发以来，至今已有121个年头。过去，因为资讯不发达，国内涉外出版机构和译者较少，涉足领域也相对有限，诺贝尔文学奖书籍普遍在获奖后多年才进入中国，中国读者是“先闻其名，再读其书”。

多年来，除了泰戈尔、海明威、马尔克斯、川端康成等少数作家对于中国读者耳熟能详外，绝大部分获奖作家在国内的知名度和影响力都相当有限。

与此同时，不少跟风购买获奖作家作品的读者虽然有购买行为，最终真实完成阅读行为的少之又少。

由此可见，对于国内出版社来说，“押宝”诺贝尔文学奖甚至是“豪赌”诺奖，都不是一个理性的事情。

“押”中诺奖，偶然中有必然

多家出版社负责人对中国新闻周刊表示，引进外国图书并在中国大陆出版，编辑选作家、选作品只是第一步，此后要撰写文学和市场调研报告，在选题会上阐明价值点所在，逐级申报获得出版社一致认可，才可以获得预算洽谈版权事宜。

至于出版社有多大可能真正挖掘到潜在的诺奖作者，确实要看出版社编辑的策划能力和眼光。

在旁人看来，人民文学出版社和上海人民出版社无疑是本届诺奖公布后，国内出版社中的最大赢家。但事实上，两家出版社对于此事反而非常理性和冷静。

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其实，人民文学出版社（以下简称“人文社”）“布局”安妮·埃尔诺，已经是12年前的事了。

人文社外国文学编辑室主任欧阳韬对中国新闻周刊表示，人文社并没有“押”的举动在其中。“虽然得知她获奖后，大家都很惊喜，但是在当年，完全不可能预知她在什么时候可以获得诺贝尔文学奖，人文社引进作品还是看重其文学价值。”

人文社外编室法文编辑黄凌霞对中国新闻周刊回顾，安妮·埃尔诺的《悠悠岁月》于2008年经法国伽利玛出版社出版后，即获得杜拉斯文学大奖。2009年人文社“21世纪年度最佳外国小说”评选委员会将其评为2008年年度最佳法国小说（该奖项每年都会评选上一年在法国出版的最优秀的文学作品）。

“当时的评委会由吴岳添、李玉民、余中先、谭立德、车槿山五位法语文学研究专家组成。评委们讨论后一致把票投给了《悠悠岁月》。”黄凌霞说，人文社于2009年引进《悠悠岁月》版权，2010年在中国出版发行。

黄凌霞介绍，“21世纪年度最佳外国小说”评选活动从2001年开始已经举办了20年。另有两位法国作家（勒·克莱齐奥与帕特里克·莫迪亚诺）也是和她一样，先获得“21世纪年度最佳外国小说”奖，再获诺贝尔文学奖。

在欧阳韬看来，评奖虽然“押中”了3次诺奖，但初衷并不是为了“押奖”而设置。“业内资深评委通过前瞻性的眼光，把优秀外国文学作品介绍给中国读者，可以形成文化上的借鉴与交流，也在一定程度上体现中国专家学者对世界文学的态度，才是更重要的意义所在。”

对于上海人民出版社文化读物编辑中心主任赵伟来说，“押中”安妮·埃尔诺则也有很大偶然因素。

上海人民出版社则是去年“恰到好处”地引进了安妮·埃尔诺的版权，成为了《一个女人的故事》《一个男人的位置》《一个女孩的记忆》3部作品的出版方。

上海人民出版社引进的3本安妮·埃尔诺着作。图/上海人民出版社提供

赵伟多年来负责哲学类书籍的编辑工作，但由于在法国，文学与哲学的关联性很强，他是通过法国哲学类目关注到了安妮·埃尔诺的文学作品，并最终报了选题，引进了版权。

3年前，赵伟就发现了安妮·埃尔诺在诺奖的候选赔率名单上，而且每年的顺位上升。他关注了安妮·埃尔诺的德文版图书，是德国着名的苏尔坎普出版社出版的，在那个出版社的官方网站，安妮·埃尔诺的图书多年被放置在首页推荐，证明在德国安妮·埃尔诺的图书是一本耐读好卖的长销书，但是反观国内，安妮·埃尔诺却没有多大声量。

赵伟对中国新闻周刊表示，安妮·埃尔诺作为一个长期参与社会活动的知识分子，关注女性话题，作品内容与很多时代的社会议题都有些潜在的呼应，理论上在中国也有“潜力”的。

“正是因为文学不是我负责的品类，很多年来我一直也没报她的选题，大概是去年3月，我才确定上报。”

赵伟介绍称，安妮·埃尔诺的版权全部由出版社代理，所以沟通时间跨度较长。从2021年3月份开始发送邮件，7月份才收到回复，最终经历了一轮竞价后，上海人民出版社获得安妮·埃尔诺三部作品的版权。

理想与现实：获奖畅销不如长销

在其他曾经“押中”诺奖的出版社看来，诺贝尔文学奖能“押中”，固然是自身版权实力和编辑眼光的强力证明，也会带动相关作品销量剧增，但初心不应该为了押奖而押奖，更应顺应初心去“深耕”。

上海人民出版社副总编辑、世纪文景总经理姚映然对中国新闻周刊举例称，2013年世纪文景引进奥地利作家彼得·汉德克（后于2019年夺得诺奖）的作品，就不是出于“功利”的想法。主要原因还是在于：“编辑认为在德语文学中，他确实是一位十分有分量的作者，因此更关注他在文学和写作上的价值。”

除了从文学专业进行判断，深耕的过程中，很多“渠道”和“技巧”都可能会给编辑带来灵感和帮助，像外国文学作品的译者就是重要的帮手。2016年，世纪文景的一位编辑正是因为看到译者柳向阳翻译美国诗人露易丝·格丽克的作品后认为非常有价值，才决定引进出版。

那年，距离柳向阳第一次翻译露易丝·格丽克的诗歌，已经过去了十余年，而露易丝·格丽克获得诺贝尔文学奖是在2020年。在引进作品时，编辑和译者都没有“未卜先知”的能力，更谈不上提前“押宝”。

“译者、策划人、代理人、经纪人等都会根据兴趣，以及其不同的诉求进行推荐，所以作为出版社来说，每一天都会收到很多作者和作品的海量信息。”姚映然说，“但引进图书最大的推手仍然是编辑。”

至于“技巧”，不少编辑对中国新闻周刊谈到，大家的注意力可能会转向一些文学价值高的小语种外文作品进行“孵化”。无论是否得奖，其中有不少文学“宝藏”可挖。

“诺贝尔文学奖可遇不可求，充满了不确定性，有很多文学大家都没有获得过此奖项。我认为没有一个编辑做书，报选题的目的是追诺奖，最终‘押’中还是取决于编辑的志趣和出版社的风格。”广西师范大学出版社上海分社总编辑尹冬对中国新闻周刊表示。

对于不少编辑来说，一部作品被称为好作品，与其作者是否获得诺贝尔文学奖没有绝对关系，大家更看重文学属性带来的“长线价值”。

赵伟认为：“相比于诺奖作品引发轰动后成为畅销书，我更希望每本书都能成为长销书，经得起时间检验，不断有人阅读。”

例如世纪文景·上海人民出版社引进的诺奖作者奥罕·帕慕克相关作品，长期都有不俗市场反响，销量不因年份更迭遇到过大起伏。

在尹冬看来，出版业内的同行与其去“佩服”哪个出版人非常有远见地押中了诺奖，不如沉下心来深耕自己的条线。从历史上看，“押中”诺奖次数较多的出版社，无不是长期深耕于文学领域。

诺贝尔文学奖的取向是关注社会变迁，向人类灵魂深处进行探索。当出版社的取向和诺贝尔奖的取向接近时，与诺奖“不期而遇”是迟早的事。

作者：叶珠峰（[email protected]）

编辑：胡克非

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