作者：诸葛建国
50岁的美国女演员蕾妮·齐薇格近期春风得意，1月5日凭借在传记电影《朱迪》中的表现拿下金球奖剧情类影后。1月13日，第92届奥斯卡奖提名名单公布，她又将与查理兹·塞隆、斯嘉丽·约翰逊、西尔莎·罗南等人角逐最佳女主角。
尽管从诸多前哨奖项看，蕾妮·齐薇格获奖几率很大，但必须承认，她的奥奖缘远不如七提四中的金球奖。这已经是其第三次提名奥斯卡最佳女主，只是在事业辉煌的2002、2003年接连两提都空手而归，仅2004年靠《冷山》拿到最佳女配。其中2003年获提电影《芝加哥》尤其让人记忆深刻——该片拿到了当年的最佳影片、最佳女配、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳音响、最佳电影剪辑六个奖项。
《芝加哥》改编自同名百老汇音乐剧：知名舞女维尔玛·凯利（凯瑟琳·泽塔-琼斯
饰）发现丈夫和妹妹偷情，开枪杀了两人，案件全城瞩目，她的代理律师是宣称“只要有5000美元就可以帮任何人脱罪”的比利·弗林，媒体争先恐后地报道这个案件。但很快，比利盯上了另一个可以让他声名大噪的委托人——洛克茜·哈特（蕾妮·齐薇格饰）。
比利深谙女人、陪审团、媒体和大众的心理，“首先要做的就是向媒体讨取同情”，“只有一样东西是记者不会拒绝的：改过自新的人。”一顿操作，激情杀人变成了被迫防卫，洛克茜被打造成在修道院长大、为爱私奔却无法摆脱疯狂前男友的最美杀人犯，不仅没有因罪行遭到唾弃，反而成为炙手可热的明星。
另一边，维尔玛遭到各方冷落，出狱遥遥无期。她贿赂狱管“嬷嬷”，拿到洛克茜的日记本，在洛克茜案件审理当天作为证人出席，指证其是故意杀人。最终，在比利高超庭辩手段和媒体跟风炒作的推动下，两人都被判无罪。
电影通过巧妙的编舞和讽刺的歌词，揭露了当时芝加哥城醉生梦死、金钱至上的浮躁心态。这里没有善恶之分，一切都是娱乐。没有人在乎你是不是真的犯罪，只要故事足够精彩，就能在媒体和法庭上抢得先机，就能在芝加哥名声鹊起。
真正意义上的无辜者只有洛克茜的丈夫和匈牙利女囚犯。但他们一个被反复利用再抛弃，一个在号称40年没有处死过囚犯的监狱里被处以绞刑，深刻地印证了“有钱无罪，没钱有罪”。
追名逐利的律师、索贿的狱管、推波助澜的媒体、盲目偏听的陪审团，像腐肉上附着的苍蝇一样绕着两个迫切求生的女囚犯转，榨取她们身上的价值。而洛克茜和维尔玛在这场排练好的玩偶戏中，也熟练地掌握了芝加哥的生存法则。出狱后她们成为舞台上的明星组合，轰动一时——单单一个漂亮的杀人犯不够特别，犯罪姐妹花的设定却十分新鲜。整个故事可以称为“一场恬不知耻的成名闹剧”，必要条件有两个，足够有钱和脸皮够厚。
神奇的是，这种闹剧依然不断上演着，从戏里延伸到戏外。
《芝加哥》拿下奥斯卡最佳影片的2003年，电影《钢琴家》获得最佳改编剧本、最佳导演、最佳男主角三个奖项，但导演罗曼·波兰斯基被挖出性侵13岁演员萨曼塔·盖默的陈年丑闻，未能出席颁奖礼。
2009年9月，波兰斯基在瑞士被捕。为了换回安静的生活，萨曼塔·盖默表示已经原谅波兰斯坦并要求取消对他的指控。
2017年10月5日，著名制片人、米拉麦克斯公司创始人哈维·韦恩斯坦被《纽约时报》发文披露在几十年内涉嫌至少对8位女性进行性骚扰。这一事件引发好莱坞震荡，越来越多女性公开控诉韦恩斯坦曾对自己有过性侵、骚扰行为。2018年5月韦恩斯坦被纽约警方正式逮捕，之后缴纳保金离开。
2019年11月9日，美国权威电影刊物《综艺》报道，波兰斯基又遭陈年指控：他在1975年曾经涉嫌强奸一位法国女演员。
2019年12月初，近年来十分低调的波兰斯基罕见地登上《巴黎竞赛画报》封面，称“有人想要把我妖魔化”，指明始作俑者正是韦恩斯坦，起因是2003年的奥斯卡最佳影片争夺。波兰斯基表示，“那一年，他手里有两部电影（《芝加哥》《纽约黑帮》）要冲击奥斯卡。所以，他策划了一次行动，旨在阻击《钢琴师》拿到奥斯卡。正是他重新挖出了26年前我和萨曼塔之间的故事，原本当时已经没什么人对这事还感兴趣了；也正是他的媒体专员，第一个给我贴上了‘强奸儿童犯’的标签。”
2020年1月7日，纽约州最高法院正式开审韦恩斯坦性侵案，韦恩斯坦拒绝认罪并坚称任何性行为都系自愿发生。在这之前的几周里，韦恩斯坦在公众场合出现时总是手推一辆助步车，步履蹒跚，据说是刚做了背部手术。同时，他接受了包括CNN在内的多家媒体各种形式的访问，自陈过去两年里已吃尽了苦头，“一直以来都忙于工作……忽视了自己的家庭和亲人。”
值得一提的是，韦恩斯坦的辩护律师团队由律师唐娜·鲁图诺领衔，她专打性侵官司，为男性被告辩护，曾公开批评反性侵运动妨碍了司法公平，有未审先判的嫌疑。
从20世纪的芝加哥到21世纪的好莱坞，有些东西变了，有些东西依然适用。看来，《芝加哥》不仅是一部带有现实批判意义的歌舞片，放在今天的好莱坞背景中，也极具黑色幽默色彩。