一直在琢磨一个问题，那就是衰老的女人和男人到底有什么区别。

　　为什么男性魅力会随着时间的流逝，在一些人的身上渐次清晰。

　　｜30岁的张艺谋 & 50岁的他

　　但对于女性来说。

　　她的魅力，自二十多岁身体完全成熟之后，就开始了一个从清晰到模糊、不断流失的过程。

　　｜30岁的倪萍 & 60岁的倪萍：

　　以至于她要花无数的时间和精力，凭借着西西弗斯般注定徒劳的悲壮精神，投入到日复一日的抗衰老活动中。

　　期待那些由年轻带来的魅力，流逝地慢一点。

　　有人说，在这个由男性主导建构了几千年的世界里，女性的身体，难免会被年轻所代表的生育之美所挟持。

　　也有人从生物学的角度出发，认为女性（雌性）本身就不及男性（雄性）漂亮。

　　衰老只是进一步拉大了两者的差距，变得易于识别而已。

　　不过在看今年《乐夏2》的时候。那些一般意义上并不那么好看的脸，让我发现，可能还存在另外一些角度，来解释两性衰老面容魅力的差异。

　　接下来就跟大家聊一聊。

　　“个性”可以对抗衰老

　　观察一些乐手的脸，我们能够发现。

　　长期浸淫于创作、高度凝聚的精神状态，可以让人在衰老过程中，逐渐拥有一种外化于肉身的精神形象。

　　让我们即使不喜欢他的长相，也很难不被他的脸所吸引、忍不住多看两眼。

　　他的的情感、思想、精神追求，似乎已经通过他的肉身，变成了可感也可见的存在。

　　为这张脸赋予了那些，被人们简称为“个性”的东西。

　　让他即便是穿着简单随意的棉布衬衫、牛仔裤、洞洞鞋，满脸笑意。

　　也丝毫不影响我们去体会，他内在的严肃和坚定、抑或是骄傲与脆弱。

　　野孩子乐队的主唱张佺：

　　有种挣脱皮囊束缚、“活出来了”的感觉，显得既具体、又抽象，直观而又非常真实。

　　在这个基础上，他脸上的皱纹、他并不出色的身高、体型和头肩比，在我们对他的评价中，也变成了相当次要的因素。

　　大家猜一猜，下面哪位是音乐圈公认的天才乐手马木尔：

　　他帅不帅、美不美，也都没有“让他展示对这个世界的感受”，对我们更加重要。

　　与这个目标相比，单纯的外型审美活动，轻易得就像是一种可有可无的消遣。

　　中年女性的尴尬

　　在四五十岁的中年女性身上，我们却很少能见到这样鲜明的精神形象。

　　比起身心自洽的同龄男性，她们总处于身心撕扯的状态。

　　有思想有才华如阿朵，刘芸也要带着她去美容院处理皱纹。

　　有文化、有风度，人生路途已然十分宽阔的董卿、陈数，也不会忘记去填充、磨骨和美白。

　　为自己的魅力，再加上一道保险。

　　这正是当前女性魅力审美的绝望之处。

　　除了追求效果夸张、很有可能翻车，即便不翻车、看起来也美的颤颤巍巍、底气不足的逆龄操作。

　　女性们不太知道还能再做些什么，来让日渐年长的她们，觉得自己依旧很棒。

　　虽然这些维持年轻的努力，可以使得积极、自律的中年女性们。

　　在面对同龄的大部分男性时，依旧拥有很大的赢面。

　　｜会被后者的懒散油腻，衬托得依旧很美好。

　　然而在遇到那种精神形象很明确的中年男性时，情况就会有所变化。

　　比如《大咖一日行》里的鲁豫。

　　在比小她四岁的潘粤明面前，至少还能让我们感受到一定程度的好看。

　　然而在比小她三岁的朴树面前，鲁豫给我们的观感，就突然变成了一朵斑驳的塑料假花。

　　显示出一种昭然若揭的局促。

　　口红、睫毛、眼影、鲁豫脸上的一切妆容，在与朴树的交互中，都浮了起来，不再恰当。

　　让我们发现。

　　原来印象中轻巧伶俐的鲁豫，已经变成这样了。她真可怜。

　　而又黑又瘦、满脸皱纹、仿佛下一秒就会晕倒的朴树，却依旧像是个怀抱热望的青年。脆弱，但深具魅力。

　　除了鲁豫，看似潇洒的滚圈女性也无法幸免。

　　比如去年《乐夏》与面孔乐队合作，17岁时就登上工体舞台的摇滚第一女声，罗琦。

　　歌声依旧高亢嘹亮。

　　但时间却在她的身上留下了，远比陈辉、欧阳那些摇滚老炮，更加深重、近乎残忍的痕迹。

　　罗琦&与她同年的陈辉：

　　中年女性在塑造自我魅力过程中的仓皇狼狈，罗琦算是一个很典型的代表。

　　那么是什么造就了目前这种尴尬局面呢，原因有两部分：

　　一是在现有审美体系下，女性魅力与年轻的绑定程度，的确要比男性深很多。这个大家都很了解，不再展开。

　　二是女性的精神状态，在自我层面，越老越涣散。

　　这使得她们普遍无法拥有上面提到的那种，足以填补皮囊衰老之后魅力空洞的精神形象。

　　于是只能寄希望于，尽量延续青春的魅力。

　　其背后的逻辑，需要从男女不同的成长方式说起。

　　我们都知道，男性的成长、成熟，是一个在压力中不断赋能、强化自我认知的过程。

　　男性群体盛产油腻大叔、老顽固，根源就在这里。

　　然而女性的成长、成熟，却是一个自我不断后退，以便能更高效地与其他生命建立联系的过程。

　　与他人的关系越来越亲密，但却在无意之中，逐渐失去了“特立独行”以及“自信”的现实基础，无论是技能还是心态。

　　比如在今年的《乐夏》开播之前。

　　后海大鲨鱼的主唱付菡，在我的印象中，是那个染着白金色头发、聪明又性感的“姐姐”。

　　女孩想成为她，男孩想被她占有。

　　然而当今年《乐夏》的镜头对准她的时候，大概不止有我一个人发现，付菡变了。

　　反颌bug不再代表倔强，而变成了欲言又止的迷茫。

　　眼神也从淡定、不屑，变得有了一丝飘忽和苍凉。

　　看了采访才知道。

　　原来后海大鲨鱼除了付菡，其他成员都有了做音乐之外的人生路线，这让她陷入了某种“被遗弃的痛苦”。

　　乐队分分合合的故事，在《乐夏》里，我们听过很多。

　　但几乎只听到付菡说，“朋友们，别走”。

　　这让我们发现。洒脱如付菡，作为女性，她的事业、自我价值的实现、精神状态的稳定，依旧十分依赖与他人的关系。

　　但男性没有，特别是那些有才华的男性。

　　他们自始至终都会把注意力的重心，放在如何做事、以便自我实现上。

　　于是在进入中年之后，他们普遍都会透露出几分身心高度自洽的安定感。

　　在这样的成长过程中，逐渐爬上男性面容的，是以“自我”为根基的坚定。

　　但是对于女性来说，却是以“大家”为根基的低姿态。

　　主持人所谓的亲和力，其实就是在描述这样一种状态

　　前者会因为个性张扬而易于识别，也就是我们文章开头所说得清晰。

　　而后者在剥落了年轻皮囊的光环之后，神采则会突出显示为内敛和平淡。

　　看上去更令人亲近，同时也就相对没那么打眼。

　　分析到这里，其实很难下结论说哪个好、哪个坏。

　　只能说男性这样的成长方式，在面对衰老所带来的魅力流失时，会更主动、有力一些。

　　爱做鬼脸的彭磊，其实只比雪姨小四岁

　　这种局面该如何改变？

　　当然也会有一部分女性，能让我们看到一张精神形象鲜明、从而让年轻与否不再那么重要的脸。

　　比如波伏娃、阿伦特这样有着强烈性别意识，独当一面的学者：

　　傅莹、拉加德这样杰出的政界女性：

　　以及那个即使被丈夫关爱着，却依旧选择远离家乡、在荒地自建“城堡”，拥有一颗纯然艺术家灵魂的普女张素英：

　　但是因为社会经济和文化发展的关系，这样的女性太少，于是无法像男性那样，形成一种有足够影响力的审美环境。

　　毕竟外型审美的标准，在很大程度上依赖于共识。

　　这让绝大多数的女性，在未来很长的一段时间内，依旧会被令人窒息的年轻崇拜裹挟。

　　没有信心在皮肉之外，再创造另一个具有同等审美价值的自我。

　　那个自我，可以将坚毅、专注、超脱、勇敢等做事的品质，真正纳入到女性魅力的审美范畴之内，而不是当作某种猎奇的趣味。

　　大概也只有到了那一天，我们才会不再害怕让皱纹爬上脸庞。