8月28日，马伊琍的新剧《旗袍美探》开始上线。
冲着她有好久没有新作品面世的期待赶紧着去瞅了几眼，然后就一股子嫌弃的下意识反应：“咦，这个马伊俐怎么这个调调？”
娱乐圈内部消息透露，这部剧立项之初本意是翻拍澳剧《费雪小姐探案集》，原本准备定名为《爱思小姐探案集》，但是后来为了过审，改成了《旗袍美探》。
就个人而言，更喜欢原来的名字，有一种轻松诙谐不失严肃的侦探漫画意味。照着这个定位思路来推导一下，很明显，《旗袍美探》的原始创作意图是一出很跳脱，欢快，还带着一些少女心目里罗曼蒂克的，纯少女向，漫画作品。
（必须是有集体形象呈现的漫画作品，要不然以当前写手的文笔功底，压题的旗袍和旧上海风情很难用文字就让观众产生足够的代入感。）
所以，突破次元壁照搬成影视剧的《旗袍美探》，整体画风带着一种似是而非，自以为是的老上海风情——女主角家财万贯却又独立自主，一天好几套华贵的服装换着穿，却总是干着最惊险刺激的侦探工作！
而且，很明显的，里面借鉴了柯南和福尔摩斯两位比惨的倒霉催设定——女主是“你在哪里哪里就会死人”，而男主是“哪里死人就得出现在哪里”的悲催。
民国探案剧，走的却是伪民国伪精致的戏说风！
《旗袍美探》打的是民国时期的背景，既有“旗袍”的元素，也有“探案”的看点。该剧主要讲述了从欧洲留学回来的上海名媛苏雯丽，在归来的第二天就撞见闺蜜的丈夫离奇死亡的事故。
此时，职责所在的警局探长罗秋恒，开始着手调查和整件死亡案件有关的人们，刚刚回国的苏雯丽因为人情关系，不能幸免也介入其中。
两人在这个案子中相识，随后便组成了赌气斗嘴、争风吃醋的“黄金搭档”，在后来的多起案件中，相互斗气，相互竞争，这种相互之间不断发酵的促进，反而让两个人屡破奇案。同时，长时间的相处中，让两人也擦出了一段的火花，缔造了一段爱情故事。
可是，懂的人自然明白，国产侦探剧肯定和国外那种冷血、死脑筋、只管办案不管其他的理科生思路不一样，我们国内的侦探都是有着文科生骨子里散发出罗曼蒂克的浪漫精神的人性青年，他们历来办案是辅助，主业是谈恋爱。
尤其是我们女主角这么一个性格活泼，家产万贯，留过洋后作风开放的时代新青年。这样一个光芒万丈人设系于一身的角色，女人们都羡慕但是不记恨她，男人们都被她迷得三荤七素，欲死欲仙，她享受这种荣光，也乐于将这种荣光播撒到上海滩每一个地方。
但是，总有一个冰山附体、禁欲其外的业界翘楚对她所有女性魅力免疫，于是，不服输的女一号发自内心地想要征服这个高山仰止、一本正经的男人。
所以，她凭借自己过人的头脑，无所不能的亲和力，以及出身富豪的庞大亲友交际圈子，时时处处出现在男主角都生活与职业生涯里，从情商与智商双方面对男主角进行地毯式碾压，久而久之，用自己的人格魅力，把这个外表装得美色不动心，其实心里早已被撩得猫爪乱抓的男主角纳入自己石榴裙，啊不，高开叉的旗袍之下！
呃，理解了这剧的创作意图，它里面那些轻佻浮躁，故作焦躁的东西就明白了。
马伊俐这民国名媛风，是真够“名媛”的！
《旗袍美探》走《费雪小姐探案集》的那种华服其外，逗比气质主导的轻喜剧探案风的主导思想没问题。可是，大家也知道，国内同类型影视剧总会遇见——理念在执行的时候总遇见执行力不足，然后整体画风和叙事方向习惯性跑偏的基本问题。
毕竟，这种漫画式的夸张和跳脱，搬到现实生活里，需要一个压得住场的演员，使得女主角的行为在乖张与神经病之间小心拿捏，免得落一个走火入魔，过犹不及的最终印象！
于是，在《我的前半生》里插科打诨演活了贺子君的马伊俐接下了这个重担，以今年四十有四的高龄，来完成最后一次美少女的演出！
所以，观众就看见剧情里，马伊琍以游学欧洲多年的上海名媛身份出场，尽可能地完成原始设定里那个“不仅有着精致的妆容，服饰更是无比考究的女一号苏雯丽，将一个上世纪三十年代的名媛完美还原。
但是还原了吗？答案自然是，否定的。
首先一点，已经一只半脚迈进中年的马伊俐外在状态恢复不到二十八岁的那种状态了。所以，太过于的化妆，削弱了马伊俐角色的自然带入能力。
苏雯丽的出场很煞风景，不仅仅在看得出电脑特效的大远景和影视城风格的场景带入不了年代感的尴尬。
而是马伊俐那年龄感暴露得过于明显的妆容与真实状态——毕竟在高光灯的直射下，那追求面部平整的粉底效果很吓人。当然，董璇的状态和她不遑多让，都是一张惨白的大脸，生怕摸一把就簌簌落灰的刷大白厚度，已经很是让观众生理不适了！
其次，马伊俐在定义苏雯丽的行为举止的时候，犯了关晓彤在《凤囚凰》里一样的错误——她们习惯性的把女性妩媚弄错了表达方向。
马伊俐错误的把旧上海的闺阁风情，定义为一种百乐门，或者长三堂子的那种交际花风情，顾盼生辉，左摇右摆，浑身每一个细胞都流露着“来呀，来呀，我在勾引你”的雌性荷尔蒙泛滥都信号。
然后，面对八风不动的高伟光，这俩之间的情感张力，像极了一只孔雀张着绚丽的尾羽，各种挑逗一种呆头鹅。而且，性别好像还倒置了！
其三，最要命的一点是，没有足够的年代感。
对比母版《费雪小姐探案集》，《旗袍美探》定义的民国风从场景构建到苏雯丽身上的各种华服，都带着强烈的影视城和影楼风！没有落实到一种实打实的年代感里面。
《费雪小姐探案集》里面，场景和服化道的年代感很扎实，那种1920到1940的黄金年代时期的年代氛围构建很到位。（这一点确实是欧美影视剧的强项，场景还原时代感，以及服化道对于时代特色的尊重，都是有一定章程可以依循的！）
最起码，人家就是影视城里拍，也尽量还原年代感里面的基础细节。而国内，尤其是民国剧这个重灾区，就算正统如《伪装者》，都会在不经意间流露出一种我们是现代人装解放前的不专业感！
《旗袍美探》这种戏说成分更重的题材，这种影视城拍摄的痕迹自然更加明显。很多地方，场景和道具的做旧全新，材料材质的临时搭建痕迹，各种现代服装款式的穿越，以及人物行为模式的磨合，这一系列问题凑在一起，就明显暴露出制作方面的不专业来。
所谓的探案悬疑，在逻辑上有很大的漏洞！
因为“探案主题”是“恋爱主题”的补充，所以里面的案件来来回回都有一种自说自话的嫌疑——不管逻辑，我说结案就想方设法结案的强行自圆其说！
刑侦探案题材致命伤，在于追求奇情，使得案件发展过程脱离人性共情的范畴，然后逻辑问题导致的案件里观众没有参与感。而《旗袍美探》就用案子的潦草和过于追求奇情，把这些个致命弱点犯了个遍——案子从发生到侦破到最后结论，观众没有代入感，都有一种苏雯丽自说自话，强行推进的嫌疑。
苏雯丽的头脑跟编剧帮她开过光一样，只要是她怀疑的，必然是证据链上不可缺失的重要环节；只要是她认定拉拢的，就算嫌疑再重，最后也会证明大体上和案件里的罪恶无关；
只要是她出现的大场面，一般都会死人，然后，就会遇见罗探长一行人，然后嫌疑人里面必然有七弯八绕的亲戚或者家族故旧，迫于为亲戚故旧洗脱嫌疑的道义责任，要强行和罗探长组CP，在探案的过程里持续培养感情……
在两集一个主要案子交代清楚始末，还要留一部分时间勾画一下苏雯丽的聪明与如何拉拢自己小团体的经过，当然，更多时候在构建自己接近和磨合罗探长的过程，所以，案件的推进的时间就很有限，于是探案的过程就显得仓促，自说自话，充满了靠着嘴上台词而非现实证据来强凑过程的巧合性。
而这种流程性的巧合出现得越多，越显得剧情为了配合苏雯丽的所谓人设而放了太平洋一样多的水，强行把案件弄得奇情迭出，凸显奇情观，再强行自圆其说，观众也就普遍吐槽这探案，也就谈了一场恋爱，谈了一个寂寞！
不过话分两头说，不那么追求整体质感的话，苏雯丽那种轻佻浮躁的感觉还非得马伊俐这种有资历，而且大体没有人格负面影响的资深女演员才能轻飘得起来又压得住。换作旁人，那种作天作地的劲头早被观众喷了。
高伟光都那种刚直和反应慢半拍的反差萌，很难得的用一种冷面笑匠的不动声色，来反衬马伊俐的角色，两个虽然有老阿姨强撩不年轻的禁欲系男神的岁月沧桑，但是居然很奇特的稳住了场面，嬉笑怒骂自带一种风光旖旎出来。
但是，细节之处还是有待打磨——马伊俐那种刻意保持的上海女子娇滴滴的矫揉里面，三不五时冒出点东北腔调，这一点台词功底，在资深若她的身上出现，很让人跳戏啊！