2024 年的国产剧，开年还是不错的。
王家卫的《繁花》在央视 8 套播出后，可谓是整顿了内娱混日子的电视剧导演。
在很多国产剧里，为了给演员展示美貌，不少导演就上各种磨皮滤镜，还有一些就是只关注演员演技却忽略了扮相。
而《繁花》里，王家卫 " 调教 " 演员却是演技和颜值两手抓，绝不会辜负观众。
最近，央妈又继续放出大招，由孔笙导演，王凯、杨烁、董子健、杨采钰、张佳宁主演的《大江大河 3》正在央视一套热播中。
这是《大江大河》系列的最终章，一开场就抓人眼球，尤其是王凯饰演的宋运辉农药厂这一条线，有悬疑剧的感觉，所以一上线就让不少观众成功入坑。
然而，随着剧情的不断推进，观众却被一个 " 关系户 "，一个 " 油王 " 劝退了，这两人实在太毁剧了。
有网友表示：" 换掉扬烁和董子健，这部戏才叫可以。"
首先来看看董子健扮演的杨巡。
杨巡是一个文化不多的底层农村青年，外号杨小馒头，一身的 " 投机 "" 油子 " 属性，因为他也想出人头地完成阶层跨越。
此外，原著中的杨巡同时也是个很有霸气的人物，是那个时代从小生意摸爬滚打起来，然后做大生意的人。
可惜看了几集发现，董子健把杨巡的表情演绎得怪怪的，像是带病演出的样子，不是说话无力，就是走路无力。
原先我以为是自己错怪了董子健，但连续看他主演的《欢颜》和《大江大河 3》，才恍然大悟董子健演戏的风格，包括说话方式、神态和肢体动作，几乎都是一样的。
他要长相没长相，要身高也没身高，要演技更没演技，但就能在各大好剧里出演，如果说他不是靠爸妈的资源，观众是一点都不相信的。
特别是《欢颜》那部剧，廖凡、张译、张鲁一、田雨等一群大腕给他作配，可见他的资源有多硬。
董子健的爸爸是董志华，中国京剧院大武生，主演过八十年代电影《大上海 1937》，而且《功夫》里的油炸鬼就是他演爸爸的。
董志华因为武生出身，眉宇之间英气十足，但董子健这点倒是没遗传到，演什么都是一脸猥琐样。
而妈妈王京花是演艺圈第一经纪人，像范冰冰、李冰冰、陈道明、黄晓明、胡军、夏雨都是她带出来的，所以她的娱乐圈资源不是一般丰富。
然而，爹妈厉害是爹妈的，奈何儿子却继承不了爹妈的实力，关系够硬但演技带不动。
董子健第一部其实演的还比较用心，但是后来就飘了。
再来看杨烁扮演的雷东宝。
在《大江大河 1》里，杨烁虽然油量下降了不少，但他在追宋运萍时还是很痞很油，而且还很喜欢挤眉弄眼。
杨烁本身眉压眼显奸狡，声音沙哑硌耳朵，气质不够正，人又老相，一旦骚眉弄眼就很令人反感。
到了《大江大河 3》杨烁还是油，不过是油田减产了而已，他油腻的样子看着像黑大佬，还把雷东宝表演得就跟没睡醒一样。
这哪像一个村书记，感觉就是一个嬉皮赖脸，说话没精打采的混子。杨烁整部剧就两个状态，嬉皮笑脸和垂头丧气，演的太用力。
而且他的台词吐字还是不太行，说话嗓子像含着一口痰，听着费劲，不看字幕不知说啥。
每次看他声嘶力竭嘶吼时，我都有被勒住脖子的感觉，分分钟出戏，是不是配个音会更好一些呢？
自从演了《欢乐颂》的小包总后，" 油腻 " 和 " 油王 " 的标签，就已经贴在了杨烁的身上，这导致了很多观众觉得即使是年代剧，看着他也油。
不过，他的形象气质与人物接近，最大的缺点就是语言台词北京味儿太重，且嗓音不好，说话太吃力。
结语
一个 " 关系户 "，一个 " 油王 "，拖垮了《大江大河 3》整部剧。
随着剧情的不断推进，这两位演员会不会让观众改观呢？得看看他们在剧中的表现了。
我的前半生：凌玲想不明白，为什么罗子君从没想过收拾她这个小三
电视剧《我的前半生》中，一个看似普通的剧情片段——罗子君面对 " 正牌小三 " 凌玲的步步紧逼，并未选择直接与她针锋相对，反而在一场偶然冲突中一把扯下桑卓价值 1 万 8 千元的项链。
这一举动引发了广大观众的热议和思考，为何罗子君不正面收拾凌玲，却选择了这样一种方式来表达态度？本文将深入探讨这一情节背后的人物心理和女性力量的觉醒。
在《我的前半生》的故事发展中，凌玲以精明能干、心思细腻的形象闯入了罗子君原本平静的生活，成功地从罗子君手中夺走了她的丈夫陈俊生。
作为传统意义上的受害者，罗子君并没有按照大众预期那样，与凌玲展开激烈的争斗，而是选择了自我成长与独立的道路。
首先，罗子君没有选择直接去对付凌玲，是因为她意识到婚姻破裂的原因并非完全归咎于凌玲一人，而是包括她自身在内的多方因素共同作用的结果。
婚姻危机让她开始反思自己过去过于依赖他人、忽视个人成长的生活方式。因此，她决定通过提升自我、实现经济独立来回应这场生活的变故，而非陷入无休止的情感纷争。
罗子君意识到，对付 " 小三 " 的最有效方式并非单纯地报复或攻击对方，而是通过自我的提升和重塑来展示自己价值的不可替代性。罗子君投身职场，从一个依赖丈夫的家庭主妇逐渐成长为独立的职业女性，这一过程本身就是对凌玲最大的反击。
其次，扯下桑卓昂贵项链的场景，实际上象征着罗子君对过往奢华生活的一种决裂与超越。这条项链不仅是物质财富的象征，更是束缚她追求真实自我、阻碍其独立精神发展的枷锁。
过去，她的生活围绕着名牌、奢华，这些外在的装饰物曾经是她安全感与地位的象征。但在遭遇婚变后，她明白真正的安全感源自内心的强大和独立。这条昂贵的项链不再是她自我认同的核心，反而成为了一种束缚。
再者，这一事件也彰显了罗子君处理问题的独特智慧。她明白，真正的反击并不在于言语或行为上的直接对抗，而是在于自我的强大与重生。
《我的前半生》中罗子君的选择，无疑给所有观众抛出了一枚深思熟虑的 " 思想炸弹 "。对于凌玲永远不知晓的问题，我们不禁要问，在现实生活中的情感纠葛中，究竟是面对面的较量更胜一筹，还是像罗子君一样，通过自我改变与提升来达到最终的胜利？
同时，罗子君扯下万元项链的行为，是对旧我与新我之间过渡的生动刻画，让我们重新审视女性在社会角色中的定位与价值取向。
这种从依赖到独立、从柔弱到坚韧的转变，为现代女性提供了启示，即无论面对何种困境，唯有自我成长与独立，才是最强大的武器，也是最有力的反击。
这部作品所展现的不仅是一场家庭伦理剧的跌宕起伏，更是现代都市女性如何在逆境中找回自我、重塑人生的真实写照。