《巴黎烟云》

两个美艳的女人就足够看俩小时了，尤其塞隆。美丽而动人且充满沉重和屈辱。在观影过程中，直到最后才恍然大悟。即使在黑暗的战争时期，爱仍然能够照亮你我，永恒不变，令人动容，查理兹·塞隆将整个画面展现得如诗如画。

《极寒之城》

塞隆激情戏那一刻，全场安静如鸡，每个人都屏住了呼吸，陷入到无法嫁给塞隆的巨大悲痛中。查理兹·塞隆就像一个行走的衣架，着装也是EVER赞，全程能打女王。

《家族情仇》

每个人都是引起悲剧的一环，而且出发点竟都起于善意，作为观众竟然对所有角色都抱有同情，太过纠葛。电影通过优雅的视听语言为影片增添了无数韵味。多个场景明显受到了科波拉的启发，特别是开场十多分钟以飞快而精准的方式展现了家族成员之间的关系以及主要人物的形象，似乎捕捉到了《教父》所具有的少许神韵。

《燃烧的平原》

仿佛每个人都是错误的，但又是那么的交错相融着。每个人都有埋在心底的秘密，潜移默化的影响着生活。结构非常出色，通过打破时空的线性叙事，我在接近尾声的时候惊叹不已，命运论令人惊讶。最后一段命运交织，宿命得以圆满，爱的伤疤。

《女魔头》

牺牲了自己的美貌，但这只是她完成角色的一部分，她的表演深入到了角色的内心深处。没有炫耀的摄影技巧和花哨的把戏，然而，这样的简单而直接的呈现方式足以使我们深刻感受到底层女性和穷人的绝望，揭示了一个人如何彻底堕落为罪恶的本身，塞隆的出色演技功不可没。