陈书婷的扮演者高叶曾在采访里谈到她对人物的理解和分析：高启强其实个憨憨，陈书婷是大佬。剧中两人的恋爱戏份几乎没有，短短两场戏足以。

第一场，陈书婷得知被高家兄弟欺骗后带人当街围堵对峙，剑拔弩张，暗流涌动。她用一根腰带直接勒住了高启强的脖子，两人咫尺之间，她从对方毫不认输的狠话和眼神里确认了高启强生长的野心。而这一幕是一种隐喻，是两人日后关系的象征。

第二场，陈书婷从弟弟高启盛那里确认了高启强没有任何恋爱经验，她露出惊喜又意味深长的微笑，看着高启强不合身的西装，她更加确认这个男人她可以掌控。

剧中对陈书婷背景故事的介绍很少，她有一个黑道上德高望重的干爹，在第一任丈夫失踪后沉稳冷静，面不改色，面对警察的登门盘问她指桑骂槐，在短短两面之后就相中了高启强，将他引荐给干爹。表面上，陈书婷是个没工作在家带孩子的丧夫母亲，但实际上她把每一步算得清清楚楚。

“

但她并不是真的想做什么大佬，她想要的是一个衣食无忧的家而已。在高启强“生意”最血腥肮脏的阶段，她一再强调不想过到处逃命的生活；当高启强去香港追回她时，她立刻与之约法三章，不准杀人，不准儿子参与到生意中；在丈夫被人算计竞标失败生气崩溃时，她大气又轻松地安慰道：他们再厉害哪能比得上你的一点点。

明面上陈书婷不过问男人们的事，但她却实际上拿捏着丈夫高启强的节奏，从外形上改造他，让他学英语，读商学院，她自己也自始至终知道想要什么样的生活。所以并不是“大佬”高启强一步步发迹成就了大嫂，反而是陈书婷全方位塑造了高启强。

提起黑帮大嫂，我们总能想到一些经典形象，最近经常被拿出来对比的是《余罪》里的沈嘉文，又娇又媚的性感派，蛇蝎美人，老大使用美人计的一张好牌，也是小弟们的性幻想对象。

这类角色在昔日的港片中更是盛行，《古惑仔2》里的邱淑贞，《龙在江湖》《黑白战场》《知法犯法》里连演三次黑帮大嫂的关秀媚，《黑金》里的孙佳君……虽然有些人现在听着陌生，但当年无一不是香港影坛的性感尤物。

性感魅惑，成了焊死在以往影视作品中“黑帮大嫂”身上的标签，仿佛最有权势的男人就该有一个最有女人味儿和性魅力的老婆。而《狂飙》中的陈书婷可真算不上有什么性张力可言，小弟们不仅不觊觎她，反而怕得要命，小叔子甚至讨厌她。

陈书婷抹着红唇，烫着大波浪，却干净利落，没有一丝缠绵的媚劲儿；没有超短裙、紧身裤、低胸衣，连肩膀都没多露出过半分。唯一能证明她是大嫂的，只有不容置疑的气场和处事态度。

在曾经的影视剧中，“大嫂”在性格之下的另一面是，听话，对大哥不离不弃的听话和生死相依的跟随。表面上可以撒撒娇，闹闹脾气，实际上话语权却极少，即使被委以重任也只不过是大哥布局中的一颗棋子。

这次的大嫂可不太听话，反而有一言九鼎的架势。

一言不合，可以在丈夫面前怒摔水杯，扬手而去。

更能够在丈夫和干爹两个大佬暗潮汹涌时稳如泰山，从中调和；当无法接受当下的生活状态是，她的选择是勇敢离开；

性感妩媚又听话顺从的“大嫂”形象，根本上是男人们对女性的终极幻想。每个男人都渴望拥有玩弄权术的手段，都渴望手眼通天的权利，都想要成为被人臣服的大佬，然后呢，他们便必须拥有一个满足男性简单欲望的女人。所以，以前的帮派片像是男性的“肾上腺素”，一针下去，立刻嗨起来。而其中的女人，无非是这种极致男性视角下的产物。

陈书婷这个角色能火，正是因为她摆脱了这种故事里老套的男性凝视，人物的弧光也不是靠男人的推波助澜而才完整的。除了大哥的妻子，她作为老爹的干女儿，运筹帷幄，暗藏锋芒，作为母亲，始终想保护儿子，严厉而绝不溺爱。

一些打着女性主义旗号的剧，塑造着一个个看似独立却事事受男性庇佑的女主角，而《狂飙》却在一个刻板印象非常明晰的大嫂身上，创造了国剧中少见的女性角色。