文|令狐伯光

《三体》作为中国第一硬科幻IP真的是命运多舛，小说诞生倒是非常的顺利，虽然开始在国内科幻圈就爆红了，但是直到在国外得到雨果奖才爆红，最关键的是之前中国科幻不行，刘慈欣以10万块就把版权给卖了。

然后《三体》就开启了影视化衍生命运多舛之路，先是电影版本拍好被压，然后是版权纷争引导公司投毒，后面企鹅那边拍好成剧但今年一直都没有开播，这个动画版好不容易定档了，结果又撞到大事件又撤档了。

这些都暂且不提，中国观众提到《三体》非常的骄傲，甚至你会发现国内网络上出现非常多所谓的“三体迷”，对于世界上其它科幻都看不上了，这也不行，那也太差，然后成天抨击这个，抨击那个。

特别是本来科幻大本营的美国科幻现在被《沙丘》这种太空歌剧，漫威超级英雄占据。这种科幻作品不是那么硬的，这样就加剧了那些网友拿着《三体》四处出征。

今天希望能纠正广大云《三体》迷的一个印象，《三体》毫无疑问是世界级别的科幻巨著，但它和大家对比的作品压根不是一个赛道的，中国科幻距离美国科幻的差距还很远，还不是骄傲自得的时候。我觉得我们不该嘲讽太空歌剧，相反是应该遗憾自己没有。
太空歌剧，漫威盛行？好莱坞的科幻越来越不“硬了”

我们现在提到西方太空歌剧，特别是中国网友嘲讽居多，什么都是星际时代了，各种宇宙飞船用曲速引擎满宇宙乱跑，结果打仗还用得着亲自上战场拿枪甚至拿剑去PK，就不能是AI和机器人无人战机的战斗？

现在咱还在地球上，都已经发展到用ai无人化战斗的苗头了，到了星际时代反而落后了？看这样的电影，一想到这事就挺出戏的，因为不符合科学发展的规律。

全世界知名的《星球大战》是套个科幻皮的魔幻为啥还有人觉得是科幻？科幻的你整个原力出来？什么都到了能量盾阶段了，还战列舰互轰。这时有人会拿《流浪地球》举例，小说好像也是这种大炮巨舰的舰队。但因为技术的更新，两边都隐身战斗机，在无预警机引导下保不齐还就是回到狗斗，四舍五入这也是“对武器换代改变作战方式理解不深”。

所以，现在很多中国观众对的《星球大战》和一些所谓的经典科幻电影不是很感兴趣，特别是前年被不少科幻迷吹捧的《沙丘》，更不用提漫威的那些电影，很多观众感觉里面的科幻场景很可笑，这背后就涉及到了三个重要的问题。

一是你得考虑当时创作的时代背景，半个多世纪前的作者展望未来的能力就这么多。科幻和其它文学不同，近现代科技革命过后，这个技术是会一直进步的，但是作家的想象力有限。

最终你的科幻点子在技术出现时就会过时了，在当时震撼观众的东西，后人看起来也就那样。甚至现实里技术发展很可能走向另一个方向，后来的观众看到就会寻思：这也太扯了，一点不科学。

二是文艺创作和严谨的发展畅想之间是相互矛盾的，现代战争相对于古代战争是越来越沉闷无趣的。

这么说吧，战争的本质某种程度上来说是就是追求在物理上消灭敌人，“物理消灭”是根本目的，至于实现它的手段就没有限制，科技进步使得“物理消灭”的距离和效率从过去需要面对面砍上十几刀，进化到现在坐在控制室按个按钮然后赌谁先被炸上天，传统意义的战场战士和以前根本不同了。

这个发展对于文艺作品和文学来说是个噩梦，因为如果按照严谨的发展畅想来写未来战争，战争片将从宏大的动作场面变成沉闷的办公室社交，观众理解科幻的能力也未必有多硬，大多数观众就想看娱乐。

观众想看猛男光膀子提着两把重机枪突突，战斗机导弹死活打不中，眼镜蛇机炮CQC，想看重型轰炸机在100米的高度扔炸弹，想看身材巨好的女主角穿着吊带背心，穿梭于枪林弹雨当中。

我们就不说未来战争，光是现代战争几十万发子弹才能消灭一个敌人来看，真要写实的拍出来那观众都得睡着了。这两点对于科幻创作当然是非常重要的，但我认为第三点才最重要。
“太空歌剧”不是科幻？但你们都低估了这背后的文化软实力

我相信很多中国网友始突然觉得《星球大战》系列，漫威，DC之类的为什么能叫科幻电影，《星球大战》除了有高科技的工具，服化道、世界观、故事等完全都是欧洲中世纪，漫威、DC就是西方神话故事的现代版。

科幻难道不应该是向前看，不然怎么叫做科学幻想？

如果是中世纪的人拍科幻电影（假设中世纪就有电影），他们不知道，也从未见过有枪这种玩意儿，那么他们拍出来的科幻片，是用很牛逼的剑（激光剑）互砍，用很牛逼的弓互射，这是合理的，因为他们没见过更先进的武器样式。

如果有人能在电影里出现一种“体积小巧，操作方便，可以以迅雷不及掩耳的速度实现远距离杀人的武器”，这才叫天马行空的想象，这才叫科幻。

《星战》的背景明明已经有了比冷兵器更先进的动能武器，结果拍了个科幻反而是一言不合就拿会发光的冷兵器互砍？这算什么天马行空的科幻想象？

我相信很多中国观众想不通这点，那是因为近代中国落后d挨打，提出了：科学技术才是第一生产力，只要是追捧科幻的大多数都是比较讲硬科幻。

但哪怕硬科幻迷有没有想过一个东西，那就是文化软实力的传播。这种西方文化作品其实就是他们近代以来强大的科学，还有工业包装的文化形象，我们反而应该遗憾自己没有这种包装自己陈旧文化的能力。

西方的经历尤其是美国完全不同，欧洲开启了近现代科学文明，受到重创就两次世界大战，美国还没有，而且还收割了全世界，人家那边人们对于文化意识是非常自信的，哪怕过去的文化也是当文化软实力在搞。

而且不是刻意的搞，他们是像宗教一样潜意识在探索科学，星空和未来时白人骑士勇敢无畏，去殖民第三世界，他们的贵族统治全宇宙，他们的文化在全宇宙通行的那种自信。

这个太空歌剧最知名的科幻小说是罗伯特·安森·海因莱的《星际迷航》，再然后就是1965后的《沙丘》，就像金庸古龙把武侠推上通俗文学正统地位一样，他们把这种西方传统文化推上了科幻文学史的地位。

1977年，乔治卢卡斯的《星球大战》诞生了。大家想象一下当时的中国是什么情况，在当年人家做出星球大战的光剑对砍，宇宙战舰飞来飞去激光互轰是电影史上的伟大进步，而里面传播的内容就是上面说的孤胆勇士，皇帝，公主，王子那些东西。

可能很多网友会说这些东西现在没啥魅力，其实是因为西方整体实力衰落，同时电影拍得越来越烂的关系（当然前者更重要一些）。

影视娱乐作品真不怕内容陈旧，这个怕的是你拍得烂，作为娱乐内容上来讲你没有什么吸引力，你说《星球大战》没有吸引力，那怎么解释美剧《曼达洛人》一季比一季火，一季比一季评分高？

观众看的是萌萌的宝宝尤达，再到冷酷不去露脸但是身手矫捷的男主角。以及各种各样的视觉盛宴，还有工业包裹的以西方文化为主的势力名字，角色名字，服化道，场景等等美学风格。

观众在娱乐的过程中只要对于这些东西有了印象，那就是成功的文化软实力输出了。

美国和西方这几个世界，就是凭借它现实中强大的国力，可以向全世界投放这种文化内容，给全世界大量观众潜移默化进行这种文化输出。但是如果你看过《星球大战》原电影就会知道。

曼达洛人原本就是第几部男主角去贾巴那里救公主，和男主角在怪物口上的沙漠打斗一下，结果没有交代这个角色有没有。说白了就是个路人甲的龙套，结果人家衍生拍成了风靡全世界的电视剧。

这背后就是文化软实力的传播，你再骂星战幼稚不是科幻都没有什么用。国内官方和很多观众就是从来不懂文化软实力真正的意义，从来要求严肃和教育，甚至还有一帮不是传统文化就骂的人，一直都在起反效果。
刘慈欣很好，《三体》也是世界科幻巨著，但不要再借《三体》出征了

最后，刘慈欣和《三体》真的很好，但是大家不要太高估目前的中国科幻。《三体》和刘慈欣可以说代表中国科幻，但中国科幻的唯一不应该只是刘慈欣，科幻文化本来应该是丰富的，哪怕你就只讲硬科幻现在中国科幻也远远不足。

不止影视，游戏，动漫和其它衍生层面，就是科幻文学积累都太浅了。

有些粉丝抱着《三体》四处出征，让你想象一下《星战》那个科技层次的战争应该怎末打，武器应该什么样，你能想象出啥来，不管你想出啥来，都会有一堆人冲出来说不合理，不信可以试试。人是想象不出来过于脱离实际的形象、声音、色彩的，所以科幻才叫科学幻想，他就必然有很多想当然的成分，再经过电影艺术一加工，过于苛求就没的聊了。

所以，未来中国科幻的体系还是需要探索，否则反而起反效果。况且拍电影，做游戏，动画视觉化很重要，要让观众受群第一时间能理解画面，最好的办法就是调动观众的潜意识里的记忆。让观众能接受的东西（无论正确与否）当作素材，再堆砌华丽有冲击力的画面。

最终在商业层面非常的成功，推动影视，游戏，动画工业的进步，再建立成熟的这种科幻文化产业链，为此孵化和诞生更多的科幻作品，这样才是未来。

我看到不止一次有什么原著粉骂《流浪地球》电影没拍叛军是垃圾什么的，答案是如果不是《流浪地球》的出现，我们压根看不到《独行月球》《明日战记》，更不用说可能推动中国科幻工业再进一步的《流浪地球2》等着上映。

最后，现在的《三体》其实是远远输给《星球大战》的。不是指的原著小说硬不硬，两部作品压根不是一个赛道的。

《三体》原著是世界级别科幻巨著，但你讲《星球大战》对于全世界科幻的影视、游戏和动画工业和文化影响力，《三体》差得真的太远，这不仅仅是时间的关系。