类型的绽放·疯狂的劫匪

作为一部标准的犯罪类型片，该片以经典的警匪对峙为主线情节，劫案前的不少剧情为了节奏都暂时跳过，而以倒叙方式在作案过程中得以一一展现，将观众对这一类型习以为常的“抢银行”情节具象化和细节化，并加以恰到好处的解释。

作为一部喜剧犯罪片，这部电影不可避免带有如《两杆大烟枪》《低俗小说》般的黑色幽默：这帮劫匪不但大发慈悲的将一心想上厕所的人质送出去，还给当天过生日的人质老奶奶送上小蛋糕，并号召在场所有人质一起唱歌祝她生日快乐——真是一帮神奇又疯狂的劫匪！

魔幻的南美·阿根廷风情画

说到魔幻现实主义，不得不提马尔克斯的《百年孤独》；说到拉美风情电影，不得不提《旅行》《上帝之城》《摩托日记》等作品。近年来，拉美电影一直注重打造植根于本土文化的电影风格，大胆融合魔幻现实主义，以充满想象力的电影语言对现实生活进行调侃和讽刺，黑色幽默由此得以诞生。

而在《极盗行动》中，这种魔幻现实色彩的黑色幽默更是无处不在。本该势均力敌的警匪“猫鼠游戏”在时代背景下因种种原因彻底打破了均衡，甚至在不图财害命的发起者的设计下，变成了一场“行为艺术秀”，而这对于一场目的性看似很强的银行劫案来说，本身就魔幻意味十足。

更具魔幻色彩的事情出现在了案发之后，当劫匪顺利通过PlanA赢得盆满钵满后，真正万无一失的PlanB才开始启动，而这一切都仅适用于阿根廷这个国家当时的法律制度，让一切不合理和不可能都变得顺理成章，那么真相究竟是怎样？我想只有走进周五的电影院，才能解开这个答案。

他还庄严的给自己的行为下了一个定义：“在人类历史上，只有两件事超越生命，儿童和艺术。我这样做是为了艺术部分”。

现实中的费尔南多·阿劳霍则热衷东方哲学，对银行抢劫案着迷，看了他能找到的所有电影、电视节目和纪录片，寻找灵感——也寻找错误。

在他着手设计完美的抢劫案时，他听莫扎特和贝多芬的音乐，来激发创造力，也听《Bankrobber》的碰撞，来激发动力，直到从影视剧和现实生活中迸发出最后的疯狂想法，招兵买马完成了这场“世纪大劫案”。