《梦华录》开播以来，无论口碑还是流量，都超越了许多古偶剧。

这部剧能火爆并不令人意外，一个是因为演员阵容，刘亦菲和陈晓自带古偶剧的男女主光环，只要两个人站在一起就十分养眼，更何况编剧还给他们加了“霸道总裁”“独立女性”的人设。

另一个原因在于整体剧情符合当下潮流，甜甜的恋爱之外，还有什么比女性联手搞事业更能戳中女性观众的爽点呢。

不过，《梦华录》已经把原著《赵盼儿风月救风尘》改得面目全非了。

原著的笔墨放在赵盼儿、宋引章、周舍、安秀实四人身上，而《梦华录》把安秀实变成了新科探花欧阳旭，还加入了孙三娘和顾千帆两个重要人物。

高度还原原著的电视剧还是20年前那部《爱情宝典》，里面有个篇章叫《救风尘》，乐珈彤饰演赵盼儿，范冰冰饰演宋引章。

这部剧用六集就将这个故事讲完整了，短小精悍，节奏很快。

同样是演“赵盼儿”，把刘亦菲和乐珈彤放在一起看，差别就出来了。

第一：从演员的外形上对比

乐珈彤的成名作是《情深深雨濛濛》中的梦萍一角。

这个角色过后，她演了不少古装剧，除了《爱情宝典》中的《救风尘》，还有《南少林》《护国良相狄仁杰之风摧边关》《香粉传奇》等。

乐珈彤的现代装和民国装并不出众，但是一旦扮上古装却倾国倾城。

她是标准的古典美女，眉骨高，眼窝深邃，丹凤眼，立体的鼻尖，尖下巴，一颦一笑都很动人。

在《爱情宝典》中，乐珈彤一出场就十足惊艳，粉色舞蹈服，上装是肚兜设计，配以高高的发髻，用两朵红花点缀，活脱脱一个青楼行首的模样。

乐珈彤的妆容也很古典，柳叶细眉，大面积的腮红，卷翘的睫毛，色彩鲜艳的口红，浓烈的眼妆，整体配色统一，又主次分明，激发出了她身上的元气和娇媚。

若是换上一身大红色露肩服，头上银钗点缀，脖间用流苏项链填补空白，赵盼儿倾国倾城的容颜就更立体了。

乐珈彤很适合鲜艳的服装，粉红色的大毛领，用现在的审美来看简直是灾难，但是穿在她身上却韵味十足，有一点点风尘味，但更多的是那种“出淤泥而不染”的高洁，眼神中的幽怨，更是摄人心魂。

当然，乐珈彤也能驾驭色彩饱和度没那么高的颜色，淡紫色V领的服装，不仅衬托出她优秀的头肩比，也让她的气质更加清丽可人。

就算换上碎花布衣，卸掉浓妆，超凡脱俗的气质也掩盖不住。

乐珈彤演这部戏的时候才25岁，满满的胶原蛋白，青涩又不乏性感迷人的气质，和赵盼儿本身的气质十分符合。

刘亦菲饰演赵盼儿，从外形上来说几乎无可挑剔，和乐珈彤对比是两种风格。

乐珈彤身上更多的是古典韵味，刘亦菲胜在那股“仙气”，所谓的“仙气”不过是温柔、不迎合、不讨好的那股子劲。

在《梦华录》中，刘亦菲的出场同样令人惊艳。

她划着竹筏，挽着袖子，发髻中几个淡蓝色的头花和身上的衣服呼应，一副江南美人图的画面就出来了。

刘亦菲整体的装束看似简单，却很精致，衣服上的花纹，典雅的耳饰，都衬托出了她的气质。

乐珈彤的古典美中有几分强势和孤傲，所以艳丽的衣服和她的气质很搭，而刘亦菲更适合淡雅的装束，因为她身上的柔美，要是用浓烈的色彩就泯然众人了。

刘亦菲虽然35岁，但是脸上的胶原蛋白依然充足，比起25岁五官舒展了，多了几分温婉的气质。

她的面部留白较多，驼峰鼻很吸睛，也让她的侧脸镜头很出众。

在妆容上，刘亦菲的眼妆和腮红都很淡，强调唇妆，提升整体气色，再用高光点亮太阳穴，让整个妆面饱满又清透。

就算是遭受身体和心理的双重伤害，刘亦菲惨淡的面容，依然有楚楚可怜之感。

把头发放下来，只梳一半的发髻，刘亦菲就显得成熟稳重了一些。

要是把所有头发都披散下来，刘亦菲就有一种侠女的风范，眉宇间的英气透露着坚定和自信。

小露酥胸，淡粉色纱裙，去掉所有不必要的装饰，就激发出了刘亦菲骨子里的性感。

刘亦菲在《梦华录》中的妆造很多，大多是简单不失精致和高级之感。

20年前的《爱情宝典》，乐珈彤的造型就那么几个，主要是走古典路线。

两个女演员气质不同，能驾驭的造型也不同，但是都有属于彼此的味道。

第二：从角色的设定上对比

《爱情宝典》和《梦华录》对赵盼儿的角色设定完全不同。

《爱情宝典》中的赵盼儿虽然也有着仗义善良的一面，但是她骨子里还是个传统女子。

她没有官宦背景，也没有脱乐籍，是个风尘女子的身份，她没有想过在男权社会中奋斗出一片自己的天地，她渴望的还是找一个靠谱的男人，过上幸福安稳的生活。

因此，她遇上安秀实后，沦陷在爱情的漩涡里，变得一发不可收拾。

表面上看安秀实着实没什么吸引人之处，满腹文章，却呆头呆脑，认死理，但是对赵盼儿来说，却是理想中的爱人。

首先安秀实拥有不错的家境，上京赶考还有奴仆跟着，遇到被店家殴打的乞儿，他也有银子救乞儿。

此外，他带的家当里除了书籍，还有名贵的衣服。

地主家的傻儿子，对赵盼儿来说是最好掌控的，也不会像世俗男人一样看轻她。

再者，在那个年代，万般皆下品，惟有读书高，赵盼儿以风尘女子的身份，饱受冷眼和嘲笑，若能嫁得读书人当夫君，她的身份地位就高了。

赵盼儿如此钟意安秀实，本该放开胆子去追求，奈何那个年代的女子，还恪守着女子含蓄那一套，很多话到了嘴边却说不出口。

安秀实又是个木讷之人，根本无法领会到赵盼儿的心意。

直到宋引章出现，安秀实的魂被勾了去，赵盼儿只能疯狂吃醋，却拿心爱之人没办法。

赵盼儿明知道安秀实不喜欢自己，却还一次次帮他解围，最后为了成全他，救出宋引章，流着泪成全他们两的婚事。

这里的赵盼儿格局很大，不沉溺于自身的儿女情长，当情敌宋引章身陷囹圄的时候，她愿意施予援手。

在感情问题上，认清现实后，她选择了放手。

大仁大义，侠女风范，刚烈勇敢，是风尘女子中的典范。

到了《梦华录》，赵盼儿却摇身一变，成了小茶坊的掌柜，早已脱离了风尘生活，还有了官宦人家的出身，和一个高中探花的男友。

赵盼儿没有一丝恋爱脑，得知有三年恩情的欧阳旭悔婚不娶后，她生气归生气，但很快清醒过来，要去京城当面问欧阳旭，搞清事情真相她才甘心。

在去京城的路上，赵盼儿没有一门心思想着和欧阳旭的感情问题，而是一路连救了顾千帆、孙三娘和宋引章。

或许在赵盼儿看来，爱情就算再重要，也没有朋友姐妹重要。

到了京城后，她确认了欧阳旭变心之事，怒火攻心，大病一场，很快她又恢复了理智，爱情可以不要，但是欧阳旭身上的价值不能不利用。

于是，她要求欧阳旭写一份悔婚书给她，帮宋引章脱去贱籍，还要将她送的夜宴图还给她。

欧阳旭没有做到，他的手下还对赵盼儿一行人赶尽杀绝，但赵盼儿不甘心，便要留在京城开茶铺，和孙三娘、宋引章一同赚钱谋生。

《梦华录》的赵盼儿，虽然生在那个朝代，但是套着的却是现代女性的壳，编剧不断强调她的独立和坚强，也强调她的背景和出身。

实际上这又何尝不是一部“霸道总裁爱上我”的戏码呢，每一个难关，一开始是赵盼儿去解决，但是到了紧急关头，都有顾千帆前来相救。

赵盼儿想改变自己的命运，表面上看是靠自己，实际上还是有男人在为她兜底。

更令人匪夷所思的是，20年前的《爱情宝典》，可以让歌姬和秀才结婚，到了2022年，女主不仅要脱去贱籍，还要保持纯洁之身，才能配以家世背景雄厚的男主。

从这个维度上看，不知道这个时代到底是进步了，还是我们都越活越回去了。

《爱情宝典》和《梦华录》虽然都改编自同一个故事，但《爱情宝典》保留了人物的身份和特点，也打破了身份地位的古板印象。

《梦华录》更多是借着原著的故事框架，续写了一个爽文题材，看起来很爽很过瘾，却经不起仔细推敲。

第三：从演员的演法对比

20年前的演法和现在的演法自然不同，过去演戏讲究大开大合，现在演戏讲究演过不留痕。

乐珈彤的表演，将赵盼儿的失落、强势、幽怨、仁义都展现得恰到好处。

《爱情宝典》中的赵盼儿能屈能伸，常在红尘谋生，最知晓前来作乐的男人是何嘴脸，她也最擅长用风尘女子那套曲意逢迎达到目的。

看着自己的姐妹香莲被客人欺负，赵盼儿软硬兼施，先用好话和撒娇的姿态化解客人心中的怒火。

乐珈彤娇媚的眼神和语气，将一个久经沙场的歌姬名伶诠释得恰到好处。

眼看客人不吃她这一套，执意要把香莲抓起来，赵盼儿开始用柔弱的姿态换取对方的同情，眉宇间的愁绪令人心生爱怜。

客人对赵盼儿求和的态度不买单，就是要撕破脸皮，赵盼儿也不再怕的，立刻收起谄媚那一套，目光如炬，眼含热泪，誓死也要护住自己的妹妹。

赵盼儿是经历过风浪的，虽然得罪客人下了大狱，但是她没有任何畏惧。

在脏乱的牢里坐了下来，开始自嘲，却并不后悔讲义气，这是她做人的原则，哪怕受苦受难，她也甘之如饴。

这里的赵盼儿也有非常天真可爱的一面，下了大牢，以为自己的那些狐朋狗友会来探望，结果一个都没有，有几分心酸，却不过分强求。

就算坐着牢，她也十分在意自己的容貌，不卑不亢地差使牢里的管事要胭脂水粉，这也符合赵盼儿“以色事人”的职业习惯。

别看赵盼儿遇到事情的时候从容淡定，但是在感情问题上却变成了个患得患失的小姑娘。

她会因为安秀实的一句话心生欢喜，满眼都是情，那种陷入爱情的娇羞小女人的模样，乐珈彤演得太到位了。

下一秒安秀实用“艳丽”二字形容赵盼儿，她以为安秀实是爱在心头口难开，一句“口不对心”那种娇羞感就更浓了。

安秀实的确悟不透赵盼儿的意思，便说她和大多数人差不多，她便不悦了，眼里写满了失望，却不忍对心爱之人发怒。

乐珈彤的表演很生动，面对朋友的大仁大义，面对爱情时的义无反顾，不同的心境和情绪，她都表演得很准确。

当然刘亦菲在《梦华录》的表演同样令人称赞，只是刘亦菲版的赵盼儿和乐珈彤版本的赵盼儿相比，更多的是柔美，就连愤怒也没有咄咄逼人之感。

刘亦菲的短板在台词和发音，腔调软绵绵的，冲击力和感染力会弱一些。

但是整体来看，刘亦菲的演技自有她的风格。

欧阳旭悔婚后，赵盼儿找他谈条件，她的眼神里尽是失落和决绝，那是在亲手斩断自己三年的情丝。

赵盼儿不是无情无义之人，哪怕欧阳旭负她，她也不会毁掉对方的大好前途，只可惜她的仁义和慈悲终究还是被辜负了。

欧阳旭没能兑现承诺，赵盼儿上门要说法，她这才急言令色。

欧阳旭为了保全自我，用官兵的力量将赵盼儿游街示众，狼狈至极的赵盼儿，心痛如绞，但是她一滴泪都没流，只是强撑着，那是对自己爱错人的懊悔，对自己三年感情的不值。

顾千帆因为太过担心赵盼儿，口是心非的责怪她，动了心的赵盼儿不敢轻易接纳这份感情，便用强硬的方式把对方推开，一边说一边流泪，演出了一个受尽苦楚，不敢碰爱情的可怜女人模样。

刘亦菲太美了，导演很懂得捕捉她的美，她在镜头前的一举一动都让人挪不开眼，很多时候美到让人容易忽略她的演技，只顾着心疼赵盼儿了。

愈姑娘说

把刘亦菲演的赵盼儿和乐珈彤演的赵盼儿放在一起看，差别很大。

《爱情宝典》和《梦华录》把原著改编成了两个相距甚远的故事，《爱情宝典》聚焦的是风尘女子之间的互相救赎，《梦华录》聚焦的是三个女子的独立之路。

赵盼儿都有侠女风范，但前者依然带有封建色彩，后者注入了现代社会的价值观。

无论哪一种改编，都有它的合理性，很难用简单的好与坏去评说。

更重要的是，这个故事带给我们关于女性的思考。

无论在哪个朝代，巾帼不让须眉都该是佳话；

无论世道如何变化，女性都该用双手去构建属于自己的世界。（完）