明明远景的时候还算正常，近景就……

而且不仅虚背景，有时候连主角前面的柱子都要被虚掉。

问题来了，虚化背景到底有什么好？花大价钱实景拍摄，为什么要把背景虚化掉？

虚化背景能隐藏缺点

很多时候，虚化背景是为了遮掩布景不足。

不管什么剧，要想观众入戏，演员的演技是一方面，服化道和布景是一方面。

现代剧还好说，大背景不用改，直接拍就行。但只要故事的发生时间有点年头，就得拨开时间，还原真实场景。以《隐秘的角落》为例，为还原朱朝阳楼下的老城区，剧组直接从街头布置到街尾。

倘若想做得粗糙一些，那么只布置几米的街景，近景细拍，远镜头虚化背景就完事儿，但这样就会使效果大打折扣。

在布景方面，古装剧尤为繁琐。

从大街小巷、亭台楼阁，到古色古香的家具摆设，全都要照顾到，一个不小心就会露馅儿。《甄嬛传》的布景和细节算超一流了吧？还是被显微镜观众发现了bug：背后的墙是刚刷的，还在往下滴漆。

此时，虚化背景便可隐藏起许多小瑕疵。

上面的例子属于可以布景但耗费心力的，真想追求极致，咬咬牙多投点钱和心思也还可以解决。但有的剧就不一样了，比如仙侠剧。

在此类电视剧中，整个故事的背景全部是虚构的，神仙妖魔们住的地方相对固定些，用布景还原没问题，但仙侠剧的场景不可能只有居所，万一主角们跑到奇幻之境打架调情，就只能靠后期拼命了。

有时因为所需场景只能靠后期，演员还需要无实物表演，十分考验演技。图为杨紫在《天乩之白蛇传说》里的无实物表演

在这一点上，电影比较沾光，时长不过两小时，短的一小时多，可以一个镜头一个镜头的猛抓细节。

有的电影使用CG（Computer Graphics，计算机动画）技术，比如《阿凡达》，由60%全CG画面和40%的真实场景拍摄构成，演员需要在身上佩戴许多感应器以抓取人物动态，再联合数字立体摄影机拍摄，才有了最终的效果。而这部被卡梅隆称为“有史以来最复杂的一次电影制作”，足足耗资5亿美元。

甚至直接手绘也不是不可以，以宫崎骏的《悬崖上的金鱼姬》为例，全片101分钟，共使用17万563张原画， 其中仅仅影片开头的12秒海底镜头作画就高达1613张，制作组硬是扛下来了。

《悬崖上的金鱼姬》经典画面

但电视剧实在太长了，动辄好几十集，如果每个镜头都这么细致，估计还没成片，剧组就要破产了。相比之下，换个天空加点云彩，扛住远景，近景直接虚化背景就划算多了。

虽然背景虚化情有可原，但背后这个塔也实在离谱……|图源《如懿传》

除了遮掩不足，虚化背景还有一个附加的小好处：

要拍出背景虚化的照片，有一句口诀：背景远，相机近，光圈大，焦距长。其中光圈是控制进光量的，在大光圈下，进光量更多，拍摄对象也更亮。

从左至右，光圈依次变小。可以看出，最左侧的图最亮。图源《影视艺术概论》，侵删

能给剧组省点儿打光钱。

背景虚化不应滥用

那实景拍摄的影视剧，为什么也要背景虚化呢？

《2011中国电影艺术报告》（中国电影家协会主编）执行主编詹庆生在《影视艺术概论》中，对背景虚化的作用进行了讨论，他认为，背景虚化主要有三个作用：

第一，为了突出主体。只有焦点附近的主体（人物或物体）是清晰的，主体前后的其他景物变得模糊，主体被突出出来。想让观众关注的对象不同，虚化的对象也不同，不见得一定是虚化后面的背景，也可以虚化前面的内容。

虚化背景不同，关注焦点不同 | 图源《请以你的名字呼唤我》

而现在很多电视剧，明明镜头里根本没人抢镜，就一个人，还要把背景虚成一团，愣是把实景拍摄造出了抠图的味儿。

有网友调侃道：如果不虚化，会影响人们对盛世美颜的注意力。

壹读君不死心地翻了翻，结果如下图，感觉眼睛有被辣到……

背景虚化的第二个作用是，赋予镜头美感。尤其是在人像摄影中，被虚化的背景具有朦胧的电影艺术效果。

之所以这么说，是因为“虚而高清”曾经是电影和电视的重要区别，用专业术语来说就是：高画质，浅景深。在电影的胶片时代，电影摄影机和光学镜头可以创造出朦胧艺术美感，而电视磁带摄像机受到成像元器件的限制，其成像特点是景深大、影像实。

很多电影海报会采取虚实结合的手法，呈现出特殊的美感。图为《何以为家》的海报

随着科技发展，摄影设备也进化飞速，最顶级的专业电影摄影机（如阿莱的艾丽莎、RED ONE的EPIC等）体积越来越小，单机价格也已降到十几二十万，有些数字摄影机甚至只需几万元，相比早年前一部顶级胶片摄影机动辄数百万元，已经算得上平价。

电视剧剧组用得起好设备，也能拍摄出多种多样的画面。从这个角度来说，有网友觉得电视剧频繁虚化背景有炫技之疑，不无道理。

不懂这个虚化的有什么意义……

再说背景虚化的最后一个作用：弱化杂乱的背景。在现场环境杂乱，但因各种原因（比如情节需要）不能对其进行清理时，背景虚化是个很好的选择。

但如果背景干净，还强行虚化，就会影响观感。比如《大秦赋》，许多室内背景都被虚化了，但画面中一没有其他人抢镜头，二背景不杂乱，还能够交代人物所处环境，强行虚化反而效果不好。

图源七话影视，侵删

而且，根据法国电影理论家巴赞的理论，从远到近都拍摄清晰能够使画面更具有真实性，更加纪实美学，如果背景虚化的镜头太多，剧情的真实性就会受影响，观众也会更容易出戏。

一个例子是《甄嬛传》。

熹妃回宫那段儿是全剧最大的场面之一，虽然甄嬛是主角，但摄影并没有过分虚化背景。试想，如果只想着突出甄嬛，一股脑地把旁边的侍女、守卫都虚化成萝卜桩子，那效果怕是要大打折扣。

虚实结合，需要拿捏得当。

不盲目追求百分百纪实，也不为炫技刻意虚化，一切为质量服务，有取舍，有轻重。别又是布景又是请名演员，最后斥巨资拍了个抠图不自赏。

那就不值当了。

[1] 詹庆生. (2018) ．影视艺术概论. 清华大学出版社.

[2] 冯建国，顾铮等. (2020) ．摄影镜头与构图：北京电影学院摄影专业系列教材. 浙江摄影出版社.

[3]萧然. (1980). 真实可信是摄影造型的生命——从画面构图和用光谈起. 电影艺术(12), 5.

[4]七话影视https://baijiahao.baidu.com/s?id=1698286040340432936&wfr=spider&for=pc