3月份被蒋雯丽和明道创飞的场景还历历在目。
4月份我们又迎来了顶着铁刘海，迷倒半个龙城男人的马伊琍。
这个5月，很明显有人也不想让观众失望。
于是叶璇带着 " 黄毛丫头 " 来接力了 ...
依靠着强大的职业素养。
她和任重硬是在《谯国夫人》中还原了
16 岁的冼英与 20 岁的冯宝。
只是有点不管观众的死活。
为什么？
为何仿佛一夜之间，越来越多的实力女演员投入了 " 丫头教 " 的怀抱？
到底这是一种自愿选择，还是被逼上梁山？
今天咱就来简单聊一聊——
其实 " 丫头教 " 这一词并不是什么新鲜事。
它最初是被用来调侃一种影视剧里 " 老演少 " 的现象。
比如说《隋唐英雄 3》中，年近 60 的刘晓庆饰演的一位北漠公主。
还有《半生缘》中刘嘉玲饰演的连夺三次花魁的顾曼璐。
妆造与女演员实际年龄的错位，形成了一种很割裂的观感。
但其实在这些剧里，演员通常是因为故事的时间跨度大。
所以客串了一下年轻时候的角色。
只是架不住最终效果太违和。
不由让很多人发问：为什么不直接找一个年轻的演员来演角色年轻的时候呢？
就像《大明宫词》那样。
太平公主的少女时期和成年时期。
分别由周迅和陈红饰演。
她们各自都展现出了太平公主在不同年龄阶段所带有的特质。
让太平公主一路上的成长与转变都十分有说服力。
特别是周迅的灵动，给大家留下了很深的印象。
但其实一人承包的全年龄的演法，也有过成功的案例。
刘晓庆本人就曾在《武则天》里，一个人从 15 岁演到 80 岁。
圆脸的特点再加上毛戈平鬼斧神工般的化妆技术。
让年龄不会成为剧中出戏的因素，即便刘晓庆当时已经 40+ 了。
但这两种方法孰难孰易，也是显而易见的。
毕竟年龄又不是橡皮糖，可以随意改造。
岁月就是会留下它应有的痕迹。
所以刘晓庆翻过车，周迅后来也翻车过。
2018 年的《如懿传》，40+ 的周迅饰演刚入宫的如懿。
被批脸垮，医美太多，烟嗓出戏。
即便在这部剧的后期，周迅依旧靠演技力挽狂澜。
但整部剧的口碑和印象都因前期的戏份而受很大影响。
甚至差点崩盘。
这是 " 丫头教 " 的其一。
其二，便是强行让一群中年人，去演绎一个 " 幼稚 " 的故事。
也就是所谓的 " 中年玛丽苏 "。
这算是近几年的重灾区。
蒋雯丽的《转角之恋》就是一个典型。
往前倒两年，刘涛的《星辰大海》也不甘示弱。
两成年人谈起恋爱，那是又土又疯。
你都不相信从他们口中说出的是 2021 年的台词。
堪称一场全方位对智商的降维打击。
因为这部剧，刘涛也被诟病很多。
有人称她为女版靳东，稳坐女霸总头一把交椅。
无论再演多少个角色，看起来都能合为一体。
她的经典角色安迪，不但成为了一个典型，甚至成为了国产精英女的一个模版。
不但是刘涛后来演的像安迪，其他拿到这一人设的女演员，各个都像安迪。
所以说到这，你有没有发现。
其实前文中提到的这些问题，指向的都是同一个现象——
貌似如今女演员的角色，都太固化了。
能拍的，爱拍的，受欢迎的人设，就这么几个。
然后女演员又有那么多，年轻的，中年的 ...
都要抢这几个人设。
结果呢？
就是出现了一大批不匹配的错位。
观众自然不想看，但演员其实也未必想演。
可有时候，又不得不演。
马思纯曾在某次采访中提到。
她的小姨，也就是蒋雯丽，很羡慕她有电影拍。
她自己想拍电影，但是因为年纪和市场的原因，只有电视剧找她。
无戏可拍。
是中女（中年女演员）目前面临的首要困境。
无数女演员都在公开场合提到过这一点。
特别是年龄在 40 左右徘徊的这一波。
她们恐惧年龄的增长。
更恐惧被定义为一名 " 中年女演员 "。
杨蓉就曾在某博发文表示：
自己想转型，不想再维持少女人设。
但是又害怕成为" 非常有名，非常美，但没有戏演 "的女演员。
更何况自己还没有她们有名，没有她们美。
所以，这可能也是大批中女执着于 " 少女感 " 的原因。
尽管她们的能力和价值都远超于此。
可在市场的选择中，" 少女 " 是她们唯一有看点的属性，因为够娱乐。
她们无奈，只能死死抓牢。
结果反而用力过猛，成了槽点。
当然这里并不是想完全撇清演员的责任。
只是想说在这个环境下，无奈是一种不可避免的大多数。
中女的魅力非但没有被展现，反而是被硬塞到了一个个不合适的壳中。
本不该如此的。
女人到了这样的年龄，她不是这样无趣的。
今年隔壁大爆的两部剧《黑暗荣耀》《重启人生》。
恰好就展现了一种更广阔的女性魅力。
37 岁的安藤樱，重活五世。
在一个高概念的设定之下，却落点到了最日常的碎碎念的生活。
展现最生动也最真实的女性情谊。
42 岁的宋慧乔，则是拿到了近年大热的 " 恶女 " 剧本。
杀出了一片天。
连带窜火的还有 47 岁的廉惠兰所饰演的大婶。
所以你看，演员的年龄不应该成为限制。
只要有适配的角色就行。
更何况内娱这个年龄段的女演员，真的不缺演技。
但也是真的没有适合发挥的角色给她们。
最经典的答案就是：演一个妈妈。
不是不让演妈。
但问题就在于，真的塑造了一个丰满的妈妈给她们演了吗。
多少电视剧中的 " 妈妈 "，就起到一个工具人的作用。
像一块砖，哪里需要往哪搬。
而且两极分化极为严重。
要么就是慈母到懦弱的 " 傻白甜，用来烘托主角的悲惨身世。
要么就是阻挠男女主人公爱情的 " 拦路虎 "，成为标准的恶婆婆。
而且很多 " 恶婆婆 " 都恶的没来由。
直接就是随时随地的泼妇，没有前因，没有后果。
只起到一个让观众心塞的作用。
如果硬要加上一个合乎逻辑的解释，那就会轻描淡写地加上一笔：原来她也是这么过来的。
真的有够偷懒。
总之就是，这个 " 妈妈 "，真就只是个刻板形象。
没啥人性。
可这个角色，最大的特点不应该就是 " 生活化 " 吗？
她坏，是因什么，她好，又是由于什么。
讲明白了，人物不就立起来了吗？
一个丰满的 " 母亲 "，该有多动人啊！
我们再回过头看《黑暗荣耀》和《重启人生》的两个女主。
会发现这两个人设讨喜的一个共同点是：
其实两者都没有加入很强的爱情元素。
也就是一定程度上来说，这两个角色更脱离男性。
而另一方面内娱似乎在一片 " 姐姐潮 " 中宣扬了女性的力量。
大女主剧层出不穷。
可事实上并没有真正地，努力地，走出这个局面。
各种大女主，实际上不是男霸总的形转。
就是批着职场精英皮的偶像玛丽苏。
而时时刻刻挂在嘴边的 " 女性主义 "。
也只是被白白消费。
各种剧中独立自强的 " 先锋 " 女性。
也还是被刻画成了男导演的理想情人。
再加之市场的 " 惰性 "。
大家本能地都不愿意冒着风险去选择这些 " 演技好 " 却 " 没有流量 " 的女演员。
曾经有网友自发拟定了一个国产版《淑女的品格》。
无论是选角还是立意都在网上掀起过讨论，甚至还被当事人演员转发。
可事实是，这块饼只是看起来美好。
想实现真的太难太难，没人敢冒这个风险。
于是她们只好跟着年轻人来抢粥喝，来自救。
尔冬升导演曾在一档综艺里向倪虹洁和马苏建议：
" 我也是 40 岁左右选择不当演员，转了幕后，要不要和我一样帮自己创造机会？"
被倪虹洁婉拒了，她就只想安安心心当一名演员。
更何况女性在影视工业内的处境，也好不了多少。
写到这，派爷也想过是不是有点太悲观了。
最近其实也因演技出圈了不少女演员。
比如《狂飙》里的高叶。
又比如《漫长的季节》中把生活气息演绎到极致的林晓杰（王阳妈妈罗美素）。
但希望她们的出圈，不是短暂的一霎花火。
是能真正因人气而受益，以此接到更棒的作品。
也让更多人能看见她们这一群女演员的能力。
她们真的值得更好的角色。
而不是再去成为一个个不落地的符号。
她们演艺生涯的路，不应该被堵死。