乔治·修拉

　　（Georges Seurat，1859-1891）

　　法国画家。1859年12月2日生于巴黎，受过完整的美术学院教育，曾师从安格尔的学生亨利·莱曼（Henri Lehmann）学习古典主义绘画，后来又研究过卢浮宫中的大师作品，对光学和色彩理论特别关注并为之做了大量的实验，也许正因为他太过致力于方法和理论研究，他一生所创作的作品不多。有人认为1891年5月修拉的逝世标志了“新印象主义”的结束。但他的理论和技法对后世艺术家的影响是不可忽略的。

　　Bathers at Asnie?res, 1884

　　如果你对比这幅《阿尼埃尔浴场》和《大碗岛的星期天下午》，就会发现两者在笔触上还是有明显差别的：后者是各种纯度的色点，而前者多少了保留了涂抹和刷扫的笔触。

　　A Sunday on La Grande Jatte, 1884-86

　　修拉在画面上将一些黑色块集中起来，而让一些空白的部位显出明显的形状。通过达到完美平衡效果的层次变化和黑白对比，把意想不到的情景展现在我们眼前。他捕捉着光和色，将它们在黑色和白色中复活起来，创造出阴影有利于形体塑造，光亮充满神秘色彩，过渡的灰色显露强烈生命力的世界。和谐的曲线在相互制约着、平衡着，各种形状浮现着，明确地发出光的异彩。

　　一种说法是：这两个垂钓的女士是妓女。

　　这对绅士女士也有一种说法是：女士是被包养的情人，原因是她脚下的宠物是一只猴子。

　　《大碗岛的星期天下午》中有四十个人物，充分展现了当时巴黎中产阶级的休闲生活。

　　自西涅克邀请修拉参加印象派，向他炫耀了纯色的优越性后，他们便在画布上堆起与环境、阳光、颜色的相互作用相符合的小圆点来。为了更好地平衡这些因素，并使它们互相渗透到只有极小的差异程度，他们采用了不在调色板上调色，而用小圆点和纯色色点进行点彩的办法。在一定的距离看上去，这无数的小点便在视网膜上造成所寻求的调色效果。从此以后，对比法则、点彩法、纯色和光学调色法，便成为修拉艺术的主要成分。

　　Landscape at Saint-Ouen, 1878-79

　　Vase of Flowers. 1879-81

　　Overgrown slope,1881

　　Suburbs. 1882-83

　　Clothes on the Grass, 1883

　　La Grande Jatte, 1884

　　La Seine A Courbevoie, 1885

　　Le Bec du Hoc, Grandcamp, 1885

　　Grandcamp, 1885

　　View of Fort Samson, 1885

　　Gray weather, Grande Jatte, 1888

　　The Seine at La Grande Jatte, 1888

　　Port-en-Bessin, Entrance to the Harbor, 1888

　　Port-en-Bessin

　　Seascape at Port-en-Bessin, Normandy, 1888

　　The Channel at Gravelines, Evening

　　Lighthouse honfleur

　　Bridge at Courbevoie

　　Le Chenal de Gravelines

　　Channel Graveline, a Large Fort-Philippe

　　The Eiffel Tower 1889

　　Farm Women At Work, 1882-83

　　Peasant Woman Seated In The Grass, 1883

　　The Anglers, Study for la Grande Jatte, 1883

　　The Laborers, 1883

　　The Stone Breaker

　　The Gardener

　　Carrying Stones, 1884

　　Study for A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte, 1884–85

　　Angler, 1884 - 86

　　Model from the Back, 1886

　　Models, 1887-88

　　Parade in the Circus, 1888

　　Le Chahut, Kro?ller-Mu?ller Museum, 1889-90

　　Young Woman Powdering Herself, 1888-90

　　The Circus, 1891