张大千（1899年5月10日-1983年4月2日），名爰，四川内江人，当代中国着名画家，中国画艺术大师，擅长山水、花鸟、人物，“大风堂派”绘画创始人，被西方艺术界称为“东方之笔”，在当代国画界极富盛名，和绘画大师齐白石并称为“南张北齐”，其书法和溥儒齐名，有“南张北溥”之誉。

由于他在绘画上的影响力太大，很多人忽略了他的书法，其实他的书法也堪称大家，我们今天看到的这些手稿，正是张大千书法的一面，看到这些手札，才知道张大千的书法也不一般，自然潇洒，堪称大家。

正如日本着名书法家良宽所说的那样，“平生不喜欢书法家的字、厨师的菜和诗人的诗”，书法家虽然书写功底深厚，有着正规严格的技法训练模式，但很多科班出身的书法家写出来的字难免刻板、单调和雷同，作品里充满了刻意和安排，当然对于一个书法家来说，这并不是错，也不能说这样写完全没有好处，但总让人感觉少了几分自然和随性。

但是，有一种形式，却能够很好地展现书法家真正的书写水平，能够让我们看到一种自然状态下的书法家的自然书写，少了几分刻意安排，多了几分潇洒和随意。这种形式就是“手札”，包括书法家平时书写的书信、文件、便签、日记等等内容，不是别人花钱买到的专门创作的作品，反而更能体现书法家的水平。

这些“手札”作品大部分都是书法家平时的日常书写，很随意，虽然可能也有一些刻意的安排，但是相对于有目标的书法创作，这种日常书写中的刻意是非常少的，真正可以体现出作者的性情和水平。

我们今天看到的这些手札作品，就是出自画家张大千笔下，张大千的书法师出名门，师当时有“南曾北李”之称的曾熙和李瑞清，二者当时还和大师吴昌硕、黄宾虹并称为“民初四大家”，都是大师级的书法家，张大千的书法在二位大师的指导下打下了良好的基础。

这种基础下，虽然后来他把主要的精力放在了绘画上，但是我们单独把他的书法拿出来看，无论在后世还是当时，都可以称大师，在整个书法界都在学习魏碑书法的时候，张大千依然不改文人传承，坚持“二王”一路的帖学书法，并取得了很高的成就，一个画家的书法，超过当时当时大部书法家的书法，同时代能够和他比绘画的人少，比书法的也不多。

张大千的书法手札看似随意，但是随意之中又有着深厚的传统功夫，学习帖学书法，去没有清代末年以来“馆阁体”影响下的柔弱之气，用笔劲健有力而又不失文人书法的意境之美，就这两点，其后之书法家，没加过哪个能够做到。

张大千的书法之所以形成这种风格，自然潇洒，不矫揉造作，主要的原因有两个，一个是他师从名家大师，本身接受了良好的书法教育，在书法上有着较高的格调和视野，这是他能够自由挥洒，不拘小节的基础。

但是更重要的一点可能是因为他是一个画家，没有书法家考虑的那么多，少了很多条条框框的限制，才能够如此自如地挥洒，放松的书写，而放松对于书法的创作来说，实在是太重要了。返回搜狐，查看更多

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