作者：葱酱
但我实在没办法觉得《武汉日记》有文学的色彩，从日记的语言到内容，全无文学的质感。像“真实故事记录”、“偶尔治愈”等自媒体的文章读起来有更多文学的色彩，我与里面的人物几乎能够面对面，我几乎能隔空拥抱他们，这就是文学独有的力量。然而方方的日记却是架空而干瘪的。你可以说这日记是一种随意的书写，所以不用对文字要求这么高。这样的话用在一个职业作家身上不妥。真正的大厨随手做的小餐即使卖相一般，滋味也应该是美的。而方方的日记文学水平之低，读来味同嚼蜡（这真的是切身感受），我不打算原谅，这可能也是一位读者对作者起码的评价权。而之所以失去了“文学”，倒不一定是因为方方江郎才尽，而是因为方方尽管采用了“日记”这种极为个人化的、具有隐私色彩的文体，记录的却不是“个人”的生活，在写作姿态上，她是一个“武汉人”的代言者。文学的力量在于对“个人”的发现，但要替那么多人发声，在日记里晾晒从其他信息渠道得来的信息，或浏览到的新闻、视频，这日记怎么可能写得有真实的质感？相比之下，豆瓣上的小杭的记录，寥寥数语，锥心泣血。这是被灾难精准打击的个体，留下一地血肉模糊。在方方的日记里也提到了这样的悲剧，但却被一两句话带过，抽象而干巴巴地说，这里好多苦难，仅此而已。
还有一个在豆瓣上写武汉封城日记的人，那才是真正的“日记”。我没有完全看完他的所有文章，但看过的几篇都觉得很不错，至少比方方的日记好很多。我记得一个细节，说他去地下室里找白菜还是酒，灯一开有点恍惚。姥姥平时放很大声音的做操的录音机让大家很嫌弃，而现在大家一起在客厅做操。叙述的语调是压抑的，有淡淡的悲凉，文章非常有质感，读起来有温度有内容，甚至有诗意，我读着他的日记就像走进了他的生活，与他在武汉这座封城里同在。这就是文学的力量：一种有血有肉的在场感的传递。可是方方的日记里缺少了这样的血肉，它飘在“代言人”的姿态里。
谁赋予了方方“代言人”的资格呢？如果是方方“武汉人”的身份，她写自己，就是在写和她一样平凡的、在疫情中默默坚持的武汉人，那能说得通。但我刚才说了，她的日记里其实很少写到自己，写到自己的部分不过是买口罩的艰难，或无心做饭，或是要照顾好女儿，或是狗粮，再或者就是每天的天气。这些内容琐碎倒是其次，在她的笔下实在陈旧而干瘪。被圈禁的生活肯定无聊，但记录无聊也是文学要做的事，譬如《一地鸡毛》。只不过方方的宏愿不在于此。
显然，方方对自己的期待，以及日记的粉丝们对方方的期待，不是作为一个普通武汉人的“体验记录”，不是要通过她的笔来完成某种在场与共情，而是要以知识分子的姿态，以笔为枪地揭露、批判在疫情的风暴最肆虐的地方，被掩盖的黑暗。换言之，这是一个和政府话语相抗衡的“大声音”——其实人间疾苦的呼告，所谓的“负能量”，一线医生们、微博上的网友们已经写了很多很多，但那些毕竟“人微言轻”，而方方是一个有身份的人物，通过她来“扩音”，让那些不被看见的苦难能够被看见，那些憋屈的声音能够被表达——这是方方在日记里给自己的人设，也是大量读者们追随她的出发点。这从本质上不是对文学（作家）的期待，而是对知识分子的期待。
这是唯一一个可以解释她为什么能“火”的理由。仔细阅读她的日记后，我可以负责任地说，既没有文学价值，也没有信息价值——她的日记里没有额外提供我从其他渠道得不到的信息。关于疫情数据变化、走向的文章，丁香医生的每日疫情播报比她做得更好更全面，关于武汉普通人的生活，那些寻常小人物身上的光和热，自媒体就不说了，官媒上都有很多，关于她自己的真实体验，她写得又少又浅如断断续续的流水账……