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清乾隆 御制洋彩加金镂雕团螭纹开光内绘「月月报喜」双龙耳转心瓶

“大清乾隆年制”款

H 38.1cm

备注

1. Maurin博士旧藏，编号229（一对之一）

2. 法国Tajan拍卖，1987年3月16-18日（一对之一）

3. 纽约佳士得，1996年3月28日，编号418（一对之一）

4. 重要私人收藏

出版

1.《La Ceramique Chinoise, Le Guide du Connaisseur》，C. and M.Beurdeley，1974年，页256，编号137

2.《Cabinet Portier - 100 ans 1909-2009》，编号431（一对之一）

整件转心瓶装饰极为华丽，但如果您上手这件美物，第一个反应绝对无瑕去欣赏瓶身那些精美异常的纹饰，而一定会像大象那样去好奇的探望这精美镂空开窗里面究竟隐藏这什幺秘密。

看到这种镂空的装饰，或许很多朋友会想到今年年初在厦门保利创下1.495亿元高价的粉青镂空瓶，这是有史以来内地拍场上第一件过亿元的瓷器。

清乾隆 外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶

成交价：1.495亿元

而这次北京保利秋拍所呈现的转心瓶，里面的画面则更加的美妙！而且所不同的是，顾名思义“转心瓶”，这里面的画面，可是会转动的！

原来，转心瓶的内胆中通景绘制十二只喜鹊，喜鹊象征“喜事临门”，因自古用十二时辰计时，喜鹊十二只则寓“时时报喜”，一年有十二月，也可称“月月报喜”。所绘喜鹊身姿各异，飞鸣、行、止各自其间，妙趣横生！内胆除喜鹊之外，纹饰中尚有青松、佛手、灵芝，表祝寿延年，福寿吉祥之意。

十全天子的目光所及间，禽鸟的飞、鸣、宿、食；节令的春、夏、秋、冬；人生的苦、集、寂、灭便也藏藏露露地依次轮转。阴、晴、圆、缺；悲、欢、离、合无不闪烁在瓶间。而载负“厚德”的天子是可以战胜“时间”的，正如85岁的乾隆在《自题太上皇宝》诗中所云：“窗明几净西铭读，恰合随时爱景光”。即应顺天行事，内心安宁地迎来他十全五福人生的每一天。

本品结构图

转心瓶，又称旋转瓶、套环瓶，在一个镂雕外瓶内，套装一个可以转动的内瓶，上绘各种纹样。“内胆”上部外露，藏于外瓶内，胆上有装饰绘画，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等。内胆活动时，通过“外瓶”的镂孔，可观不同画面，犹如走马灯般，以达观有限而意无穷之妙。许之衡（1877—1935）在《饮流斋说瓷》道：“……乾隆一朝则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……”。转心瓶画工精细，工艺复杂，充分展示了中国制瓷技术的巅峰水平。

唐英（1682-1756）

我们都知道，清代雍正乾隆两朝最为顶尖的御瓷，都和传奇督窑官唐英有着密切的关系。在唐英的主持之下，雍正到乾隆早期的景德镇御窑，已经几乎可以烧出任何釉色、器型或是复杂组合，已经达到了几乎前无古人后也难有来者的地步，但乾隆皇帝早已经不满足于在御瓷上克服这些技术性问题了，而是要追求新、奇、巧！乾隆要求的是绝不能不走寻常路，要创造出奇绝的艺术孤品来。为此，即便是神一般的唐英，也没有少挨乾隆的骂，乾隆六年，唐英接到皇帝朱批：“数年以来，所烧造者，远逊雍正年间所烧者”，甚至，乾隆下旨还要唐英付两千两银子赔偿自己。乾隆很生气，后果很严重，如果没有决定性的突破，唐英同志可不只是赔银子那幺简单了。

清乾隆 粉彩镂空开光花卉纹象耳转心瓶（附线描图）北京故宫博物院藏

到了乾隆八年，唐英与其副手殚精竭虑，终于在景德镇官窑设计研制出了我国古代制瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的三种瓷器样式：套瓶、交泰瓶和转心瓶，并奏请乾隆皇帝御审，终于满足了乾隆皇帝追求新奇的欲望了，转心瓶的研发成功，让唐英总算“过关”了。

乾隆八年四月二十一日，唐英《恭进奉发及新拟瓷器折》中国第一历史档案馆藏品

在这其中，工艺最为复杂的，就是这种转心瓶了。相传它的设计灵感来源于当时民间的走马灯，但烧制起来的难度，却是极大。

清乾隆 磁胎洋彩玲珑旋转瓶 台北故宫博物院藏（解构分析图）

它的内瓶是一个独立的小瓶子，外瓶分为颈、腹和底座三个部分，把这四部分分别烧制成型之后，先将内瓶套入外瓶之内，与外瓶的底座组合好，“颈瓶”与镂空外套瓶在肩部的榫卯结构精巧，简洁且恰巧紧贴颈、肩完美咬合，这样才能像走马灯一样的旋转起来。

转心瓶烧成的成功率极低，难度极大，需把外瓶底部制成鸡心状钮，内胆底心做成鸡心状凹槽，钮、槽绝对吻合，尤其是要考虑外瓶和内瓶的干燥率，以及掌握好烧成后的收缩率。稍稍不注意，造成钮和槽不吻合的话，即便前面再多的辛苦也是白费。所以，制作转瓶的代价十分大，往往是“百里挑一”。

许之衡（1877—1935）《饮流斋说瓷》中记载，“瓶之腹玲珑剔透，瓶内更有一瓶兼能转动，若是者，名曰‘转心’，乃内府珍赏殊品也”。

转心瓶有多难烧，来看一下清宫的记录就可见一斑了，据《乾隆记事文件》中记载：乾隆十八年五月十二日皇帝传旨，命景德镇御窑厂督陶官唐英，“烧造斗龙舟打（角力）斗人旋转瓶一件”，而唐英烧成的时间却是十九年十一月初四日。做一件转心瓶需费时十八个月，将近一年半时间，其复杂的工艺及艰难的烧制历程可见一斑。

转心瓶是唐英在乾隆督陶期间研究成功的，唐英去世后终因制作难度大而停烧，光绪朝虽有仿制，但却远远无法企及乾隆朝的水平。而即便放到科技发达的今天，专家们推断出当时的制作流程，都还有许多需要解决的疑问，而就连土豪乾隆皇帝，都觉得转心瓶实在太过于烧钱了，在唐英的奏者上批复“不必照随常瓷器一样多烧”，连乾隆爷都嫌贵，可见转心瓶有多珍贵！

不仅仅烧制极难，转心瓶上的纹饰也都极尽奢华，而我们必须再强调一遍，装饰如此精美的纹饰，但转心瓶的成功率可谓百里挑一，很可能这些纹饰的绘制都是前功尽弃的！我们不妨以保利秋拍的这件为例一起来看看转心瓶的奢华装饰：

外壁通体以洋彩绘制纹饰，颈外饰以胭脂红料彩绘卷草纹为地，洋彩缠枝宝相花。

两侧贴塑魑龙耳，施褐彩为地，上描金勾勒。

圈足外撇，以胭脂红料轧道纹为地，洋彩缠枝宝相花，近底以松石绿釉为地绘蓝料彩回纹一周。

从上之下，集洋黄、果绿、矾红、金彩，松石绿釉、胭脂红料彩、蓝料彩、镂雕，等多种工艺，画面繁复而不杂乱，弥漫着花香鸟语，又透露出皇室的威仪，可谓巧夺天工，美艳非常。

左图：本品

右图：清乾隆 料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶 香港苏富比秋拍 成交价：2.07亿港元

腹部洋黄地之上牡丹纹以粉红、藕荷二色为主，柔美富丽，得自清初六大家之一恽寿平（1633-1690）所创花卉画派。综上纹饰之琳琅设色、柠檬黄彩地，皆为数十载前，西洋传教士传入宫廷方得。整体纹饰以色彩明度、饱和度高的明黄、粉红、果绿、深蓝的组合，清新明快、艳而不俗，又融合了同时代洛可可艺术的法国宫廷色彩，至今观赏也颇为时尚，毫不过时。

清乾隆 粉彩镂空暗八仙纹双耳转心瓶 北京故宫博物院藏

转心瓶的制作与御窑厂其他批量制作不同，几乎为一器一样，特别设计，同样纹饰造型器仅制成一对陈设，以示其珍重。其他御窑立件名品百鹿尊、九桃瓶虽称名贵，但批量制作重复器尚有一定数量。北京故宫博物院清宫旧藏并出版的乾隆旋转器、转心瓶仅见九例，台北故宫博物院馆藏乾隆旋转御瓷数量也仅仅只有十三例，存世极为珍罕！

转心瓶一般都是成对烧制，而且有且仅有一对，保利秋拍的这只，自然也是一对之一，其最早的出版物能追溯到1974年，拍卖记录也可以追溯到上世纪八十年代。

出版：《La Ceramique Chinoise, Le Guide du Connaisseur》，C. and M.Beurdeley，1974年

纽约佳士得，1996年3月28日，编号418（一对之一）

而如今存于上海龙美术馆的这一只转心瓶，便是当年清宫之中一对的另一只！两者在各个细节上看，完全一致。

前文已经说到，转心瓶存世极少，全球各大博物馆加在一起，大约总共就只有二十多件，比汝窑的完整器都少得多，而民间所保存的，则更是稀少。这件堪称是市场多年来仅见的转心瓶完整器，其余仅见香港佳士得2007年售出一例清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏成对，应为转心瓶之外套瓶，但内胆遗失。另一例清乾隆外粉青酱釉地描地金银莲纹粉彩镂空瓶售于香港苏富比2000年春季拍卖，现为北京首都博物馆馆藏。还有一例清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶初为香港苏富比2005年春季拍卖呈现，后为北美十面灵璧山居雅蓄，盘点民间藏品，也就这寥寥数件了！