上周五，电影《少年的你》终于上映。
这部讲述“校园霸凌”的影片，即便剧本有“融梗”的先天争议，但其丰沛的情绪感染力，还是让整个周末的眼泪，都被周冬雨和易烊千玺承包了。
郭敬明在综艺《我就是演员》里说，能够关注到“校园暴力”这个话题的作品，目前在市场上仍然是比较缺失的。
从这个层面上看，《少年的你》值得肯定。
但影片中，却仍有一些隐晦的细节，让我实在耿耿于怀。
“玩玩而已”与“暴力霸凌”
《少年的你》中，魏莱为首的霸凌小团队，在面对警方的质问时，轻描淡写地说：
我们只是玩玩的，大家就这幺过去了，可以嘛。
是不是感觉很熟悉呢？
当“玩闹”的边界难以界定时，也就给“霸凌”腾出了极为广阔的施展空间，施暴者于是熟练掌握这一套话术，做到了有恃无恐。
然而，会用这一套话术来分析问题的，又岂止是施暴者。
《82年的金智英》里就提到，刚上小学的智英遇到了动不动就找她麻烦的邻座男孩，哪怕她已经不再理会，这种纠缠还是无休无止，甚至变本加厉。
对此，老师给出的解答却是这样的：
男孩子都是这样的，越是喜欢的女生就越会欺负她。
无论是“玩笑”，还是“以爱之名”，都像披着羊皮的狼。
明明有着恶的本质，却被视为“不正当的善意”，拥有了天然的保护伞，收获更多来自第三方的体谅，且“应该”被当事人接受和原谅。
图/《82年的金智英》
老师、家长或警官，是事件的处理者。
在处理过程中，他们往往带有先天的偏见，认为“小孩子不懂事”、“也不是太大的事儿”，用“玩闹、恶作剧”来给事件敷衍定性，很难上升到霸凌的程度。
甚至在他们看来，霸凌这回事，“想想都不可能”。
不得不说，这样的判定，本身就构成了另一种程度上的“话语霸凌”。
其实，“玩笑”与“霸凌”间的博弈，和约会强奸的道理有几分相似。
判断是“两厢情愿”还是“犯罪强奸”，标准是看当事者双方的意愿是得到了尊重，还是有所冒犯。
在一种可控范围内，可以被认为是游戏；
如果失去了这种分寸，比如一方喊停，但另一方霸蛮硬上，就已然造成了相处的不适和关系的扭曲。
这种进退之间的平衡问题在成年人中更易得到实现，相反，在心智未成熟的孩子中，却像随时会被引爆的定时炸弹一样。
《少年的你》上映后，《中国新闻周刊》在微博上公布了一组数据：全球每年有2.4亿学生遭受校园暴力，共占总人数的三分之一。
令人咋舌的庞大数据背后，正是少年们对边界的失控。
而本该控制局面、有效止损的处理者呢，却因对“霸凌”的粗浅了解，成了无形中的推手。
“消失”的父亲与
“冷酷”的女警
除去对校园霸凌的呈现，这部片子里，还有着非常值得玩味的性别架构。 以陈念和小北为核心人物，延展到他们的家长、同学及老师、侦讯时的两位警官，这些角色相互呼应，形成了有趣的对照组。 首先是总体的设定： 从胡小蝶到陈念，主要受害者无一例外都是女性，而对她们施加侵害的，又是以魏莱为首的“女魔头”小团体。
更进一步看来，这部电影里的成年女性角色也都不是特别光彩。 陈念的母亲在经济上无法给予孩子基本的保障，做着不正经的生意，还欠下一屁股债，任凭女儿独自应付债主。
除此之外，临高考前也没有到场支持，甚至听不出女儿电话里的哭腔，是早已习以为常还是太过“粗线条”而不以为意呢？
另一方面，小北的母亲同样缺席，甚至过分到弃子出走。 男女主角生活在阴沟一般的家庭里，配角的命运也不好过。魏莱虽有好的家庭条件，但影片展现出的，她的母亲，却也是位控制欲极强的“虎妈”，对于女儿的交往对象、为人处世的方式都有过干涉。
“不能随便，毕竟她和别人不一样。”
虽然，我们很难将校园霸凌产生的原因，全部甩锅给原生家庭，但影片的确通过对家长角色的安排而有所指向。 比起谴责妈妈们的失职，我则注意到了父亲的缺席。
爸爸们都去哪儿了？
电影中，父亲有关的镜头可谓是少之又少，但他们对孩子造成的伤害却不能被忽略：
作为男女主角的父亲全都没有出场，小北的“继父”甚至赤裸裸地嫌弃他是个“拖油瓶”；
魏莱的爸爸“躲”在妻子身后，在女儿复读后一年都不跟她说话，实行冷暴力；
最惨的还是小跟班之一的罗婷——第一次被拖入警局后，其父直接冲入学校，当着同学和老师的面将她一顿毒打和辱骂。 我们知道，如果家庭教育畸形，父母双方都难辞其咎。但不论是戏份的权重还是人设的打造，很明显这部电影是有所倾向的：
所有母亲的形象都更为负面，而同样是负面形象的父亲，其存在感却一再被弱化。
在接收了这样失衡的性别话语后，很容易形成谴责母亲的惯性思维。
此外，女警这一角色也让我耿耿于怀。 相信大多数看完电影的朋友都记得这句话，当时，陈念反问女警：
“那如果这个世界真的是这样的话，你放心把你的孩子生出来吗？”
此话一出，之前咄咄逼人的女警官瞬间沉默，于是我才反应过来，这位盛气凌人的女警还是位“准妈妈”。 这个角色身上融合了太多复杂的要素：孕妇、警官、“正义”的坚定捍卫者、在同事郑易受情感波动时的冷酷提醒者。
可是，这些设置真的都有必要吗？
组合在一个人身上，合理吗？
现实中，越来越多女性警官参与到与性侵受害者的交流里，她们被认为会更富共情，从而减少对受害者的二次伤害。可在影片中，女警官的角色则相当不讨好。
是为了打破刻板印象的故意设置吗？
还是说，她仅仅只是一个推动剧情、煽动情绪的“工具人”？ 对女警官角色设定的缺陷，大大削弱了后半段故事的可信度，也在无形之中，加深了大众对女性的偏见。
与之相比，男警官郑易反而是更有共情心的存在。 从电影前半段开始，他就扮演着“同情者”的角色，并且在中后期的侦讯过程中，贯彻着“自以为真正对你们好”的正义，通过情绪渲染和诱导供诉去推进侦查，最终让陈念认罪。
剧情里，黄觉扮演的男长官更是像父亲一样总结郑易的努力：“你长大了”。 这说明，这个好人不光从始至终“善”得很明显，还收获了来自父权的肯定，而他前期带有女性化情绪的地方是需要阉割的。
讽刺的是，最后这个观点，是借女警之口说出的。
写在最后
回到“校园霸凌”的话题上，《少年的你》还对关于校园暴力的处理有一些浅尝辄止的探讨。
影片中借“郑易”这个男警官之口说出，目前社会对于校园霸凌的管制十分有限。当有问题出现时，不过是：
警察去找校长，校长去找老师，老师只能找家长，家长回答你：“我们都在深圳打工，一年才见孩子几次”。
这种层层推诿下，能产生怎样的结果可想而知。落实到生活中，部分校方和教育部门也是以“批评教育”为主而终了。
有的人一生被少年时的美好记忆治愈，有些人却需要用一生去治愈少年时的痛苦回忆。
我们与恶的距离，从来没有那幺遥远。
P.S. 本文观点仅代表特约作者个人观点，部分图片来源网络。
作者
小梅子
传播学搬砖小民工