“女性角色即便相争，也是交相辉映。”

在很多人意料之中，也在很多人意料之外，白玉兰之争到最后落在了童瑶和热依扎身上，哪怕奖项公布了也依然不能平息。

打开热搜，这场关于最佳女主角的辩论正火热。

#热依扎 你的福气在后头#

#童瑶 热依扎在山海情里演得非常好#

#热依扎没拿到最佳女主角#

总之，支持童瑶和支持热依扎的人打得难解难分。她们背后，是顾佳和水花两个角色吸引的不同观众群。

顾佳属于现代都市女性群像中的一个代表形象，她抓住的是现代观众的嗨点——太太圈、人间过绿器、御夫育娃、优雅顾学。顾佳身上凝聚了全职妈妈、婚姻红灯、中产焦虑、女强男弱、原生家庭等社会议题，她的火更接地气。

《三十而已》的起势就出现在顾佳被裁出太太圈合影，转而买爱马仕包上面；顾佳一人带剧破圈。

水花则是现实主义题材中一个感人至深的女性角色。苦水里泡大的她，被父亲用一口水窖换给了安永富，她无法不认命，却依然用勤劳打理自己的日子。对瘸腿的丈夫不离不弃，让可爱的女儿读书识字，跟随国家政策致富脱贫，她的勤劳朴素、美丽悲哀是几代女性的缩影。

顾佳与水花相比，顾佳更时髦、更现代、更热搜体，而水花更有厚度，更具时代意义。

但从角色塑造上来说，两个角色又各有各的难处，谁都不简单。

水花朴素而伟大，人设有定式，形体、扮相、方言上，她的表演门槛很高。而且在一众老戏骨里如果演得不是那么回事，很容易被吊打。

热依扎却贡献了很多精彩的表演片段，无论是与马德福重遇时，“三年五载不过就面目全非”的激动落寞，还是几场高光哭戏，都在线。

顾佳人设里“中产女性的灿烂和衰败”，本就有些先天不足。别忘了在《三十而已》的选角风波里，“顾佳”还是一个讨人嫌的角色。粉丝认为全职妈妈且原谅出轨的剧情，不够独立女性，为佟丽娅撕掉了这个角色。童瑶能在顾佳的人设里演出花来，并把周旋演成“顾学”，也是一种功力。

至于谁演的更好，就是见仁见智的事了。

但同是两个丰满而独立的角色，即便相争，也应是交相辉映，而不必捧一踩一。

无论是顾佳，还是水花，两个角色都是尘埃里开花。她们其实就是不同时代背景里，女性的生活姿态。

放在《山海情》里，顾佳就成了拜金学，而放在《三十而已》里，水花为家庭的奉献是不符合现代审美的。她们在各自的故事里，才勾勒了完整的女性觉醒。

水花因为自己的成长经历，把更多的希望和憧憬寄托在女儿身上。要读书写字、要看世界见天地，也要争气。

这种女性自强的传递，是尘埃里开花的最高意义。

顾佳在《三十而已》里也有自己的挣扎和突破。她的完美主义来自于少时，母亲去世后，与父亲关系浅淡，所有的事往自己肩上扛。好的丈夫、好的家庭氛围、越来越好的人生，都是顾佳想要攥在手里的，完美和进阶是她的安全感，她也作为家庭中的供养方维持着一个家的平衡运转。

顾佳有自我吗？她的自我建设是把家和家人建设得更好。就像剧中的那句名台词，“顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈。”

但《三十而已》里顾佳的结局是，她远离了光鲜的太太圈，告别了失败的婚姻，找到了一份有意义的茶庄事业，带着儿子与父亲迎来了与生活的明媚和解。顾佳找回了自我，也找回了内心的平静和幸福。这样的层次，在一个现代女性角色里，也有其立意和厚度。

谁应当拿奖，是众说纷纭的事，但两个角色身上的闪光点，却不能因此被遗忘啊。

水花经历的是物质匮乏和人生有憾的苦楚，哑巴吃黄连，有苦说不出。顾佳经历的苦更精细，是完美瓶子中内里的碎裂和重生。她们都是近两年荧屏上，令人记忆深刻的角色。童瑶和热依扎，也是不鸣则已，一鸣惊人的演员。

白玉兰之争会落下帷幕，正如所有的意难平也会渐渐平息。但比起前些年“德不配位”的许多奖项，能“真刀真枪”地用演技杀一场，已是可贵；主旋律作品也火得有口皆碑，这才是观众觉得尽兴的地方。

总之，女性角色即便相争，也应是交相辉映。