在演艺圈里，经常会看到一些演员“一辈子就出演了一个著名角色”的事，这在娱乐圈里其实也是常态。

毕竟想要说创造出多个经典角色，难度很高，而且也不是说有演技就可以的，需要合适的角色、契合的剧本等等。

一个演员能有一个让观众记住一辈子的角色，也算是不枉了。

这次要讲的六小龄童跟游本昌，也是很典型的例子。

其中六小龄童虽然在《连城诀》里塑造的花铁干一角也是非常经典。

但本身《连城诀》这部剧的传播度不是非常广泛，加六小龄童也没有“一辈子”吃花铁干的饭，所以谈起他的话，绝大多数人还是会想到孙悟空。

说起来也是神奇，同样是因为一个角色大火的他们，彼此之间其实没有什么交集。

但是，游本昌跟六小龄童这两位演员，身上既有一些共同点，也有一些截然相反的地方。

首先，他们的共同点就是演技精湛，而且的确是那种会为了演好一个角色，吃再多苦也不怕的好演员。

六小龄童本身是猴戏世家出生，针对如何拍好猴戏跟孙悟空这个角色，当年费了很大的功夫研究。

在拍摄《西游记》的时候，拍摄被火烧的戏份时，由于年代所限，保护措施不够，甚至让他一度有了自己快被烧死的感觉。

另外还有诸如拍戏时威亚突然断掉摔下来等等的意外。

至于游本昌，他在50多岁的时候才接到了济公这个角色，也是他演艺之路上的第一个主角。

游本昌非常珍惜这个来自不易的机会，为了演好济公，他每天都花费大量时间去琢磨角色，并把自己的一些想法跟导演、编剧交流，演示看是否能在表演上进一步彰显济公的特点。

在一场济公吃鸡腿的戏里，鸡腿原本是在冰箱里的，被拿出来的时候，游本昌在跟导演讨论剧本，一下子把这只鸡腿忘记了。

当时可是39度的大热天气，等到8小时候开拍，鸡腿早就馊了，但导演并不知道。

游本昌在咬下去的时候就知道不妥，但为了演出效果，他也没有喊停，而是一副津津有味的样子，等导演喊过以后才马上把鸡腿肉给吐出来。

这一幕的表演甚至还被写进了北影的教材书里。

所以说，六小龄童的孙悟空，游本昌的济公能成为一代经典，并不是什么大家“先入为主”，而是他们费了很多心血在这些角色身上，也演得非常好。

这是他们的共同点。

而不同点则在于，两位老戏骨在对待让自己成名的角色的方式。

六小龄童对孙悟空的态度是非常明显的。

“我即孙悟空”。

比如，曾经在公开场合提到过：

“一千个人心里只能有一个美猴王”。

“一万个人心里只能有一个孙悟空”。

换言之，六小龄童反对大众对孙悟空形象的再创作，也排斥其他人出演的孙悟空。

当然，事实上仅仅论本身形象以及角色的经典、契合度，六小龄童版的孙悟空的确有那个底气说是受众面最为广泛的。

不过，所谓的“一千个人心里只能有一个孙悟空”，显然就不可能了。

实际上，除了六小龄童以外，其他还有很多人都出演过孙悟空这个角色。

包括周星驰、张卫健、曹荣、丁健等等。

也许这些版本的流传度并没有六小龄童的高，但也依然有他们的受众及粉丝团存在。

他们心里的孙悟空，并不是六小龄童。

“我只是喜欢周星驰/张卫健/曹荣/丁健的孙悟空，难道我就错了吗？”

由于对孙悟空以及西游题材过于执着，六小龄童还试着从“源头”下手。

比如主演的《吴承恩与西游记》里，自己饰演吴承恩一角。

在吴承恩故居里，也遍地都是他自己相关的雕像、海报之类的。

对《西游记》的原著书籍，也是印上了自己的名字以及照片。

等等。

除此以外，六小龄童在各类代言里面，也都是一直消费着孙悟空这个形象。

实际上，从他对孙悟空跟西游的一系列操作来看，六小龄童对待这名角色，是很典型的“保守态度”。

也就是认为孙悟空的形象，理应由最适合这角色的演员来概定，在艺术创作上也是需要围绕着这位演员而立。

而游本昌的话，他对待济公的态度则恰恰相反。

事实上，游本昌也有在一些商演，活动之类的出演过济公。

但是，他却从来没有打算过把济公当成自己的私人所有品。

在因为济公一角大火之后，有不少公司都拿着济公剧本来想让他演出。

但游本昌本着一位艺术家演员的原则，通通都拒绝了。

他不想因为钱而毁掉自己这个经典角色。

也因此得罪了圈内的很多人。

而对于其他演员所出演的济公，游本昌的立场则很包容但又有原则：

“只要没有把济公演成一个坏人，那么我觉得就是应该被允许的，毕竟这是仁者见仁智者见智的事。”

显然，作为一个真正的老艺术家演员，游本昌很明白不论是什么角色，任何演员都有权利从不同的角度去诠释他。

而角色也并不是演员本人的所有物。

毕竟所谓的艺术创作就是这么回事，倘若只允许一种声音，那相关的文化、作品就会停滞不前。

但游本昌也有底线，他的话里明确表示不能把济公演成坏人，这也是出于他对这名角色的喜欢以及尊重甚至是保护。

原因也很简单，在这个流量为王的时代，为了噱头，很多人什么都干得出来。

倘若把一个在大众印象里是正面的角色来个反转或黑化，那十有八九就是拿这个当噱头的商业操作。

为了商业操作而伤害角色，这是游本昌不能接受的。

可以说，六小龄童跟游本昌代表了老演员对艺术创作的两种态度。

一个是保守派，认为艺术创作的定义应该由个别的人来决定方向以及创作，同时角色定下来后就不应该再有任何变动，而变动是否符合角色的标准则是由大众认定的“经典版本”的演员来判定。

另一个则是开放派，认为艺术创作可以有不同的看法，不同的诠释，只要保证不破底线，那么在创作上就应该是自由的，即使是很差的版本也是如此。

相信这两位老戏骨，哪个更应该被称为“德艺双馨”的老艺术家，大家也都心里有数了。