《82 年生的金智英》一定是今年必看的韩国电影，甚至比《寄生虫》还应该被大家到处求资源。
有关东亚女性的一切生存难题，它都堂堂正正真真切切地摆在你面前，不由得你忽视。
作为男性，如果主动去观看这部电影而给出合理评价，已经非常不错了。
而韩国男性的态度是：抵制这部电影，并抵制支持这部电影的人。
也有一部分观众嫌弃这部电影的叙事太过平淡，没有什么技巧上的东西，艺术程度远不如《寄生虫》。
就是拍金智英干活、带孩子、喝咖啡、聊天 .....
但你要知道，有一类电影，重点不在怎么拍，而是拍了什么。
《金智英》显然在当下更有价值。
东亚的女性正在经历什么，没有比邻国的韩国、日本更能和我们感同身受的了。
而韩国电影这几年，其实也早就从动作电影这类快餐食品转向了社会性更强的女性议题。
很多人眼里这部是香艳又风骚的情色电影。
实际上，这就是部正儿八经的女权电影。
金敏喜演的小姐美丽纯洁，是一个供权贵意淫的对象，为他们表演有声黄色小说。
上面还有她姨夫的虎视眈眈，想摆脱这种牢笼的她决定和假伯爵结婚。
两个女人产生了微妙的感情。
不过《小姐》已经是三年前的电影，这两年的韩国电影可谓集中展现了女性主义。
《蜂鸟》以 10 世代未成年少女为主角；
《蜂鸟》的故事很简单，女主角是正在上初二的金银姬。
家里的三个孩子，哥哥学习最好，所以最受疼爱，以致于父母不在时，他会偶尔对两个妹妹拳脚相加。
金银姬某天在晚餐桌上终于鼓起勇气和爸爸告状：爸，哥哥打我了。
橘子在《请回答 1988》里看到这样的场景，德善和宝拉大打出手时，只觉得搞笑又闹腾。
但《蜂鸟》这个场景的出现是非常令人窒息的。
幸好，她遇到了一个亦师亦友的知己。
她是中文补习班新来的老师——金英智。
这部电影在青龙奖上打败了《寄生虫》，拿下了最佳剧本奖。
最大的一个原因是独特的叙事视角，以少女金银姬的视角展开的。
《韩公主》，一个少女被轮奸后怎样重拾对生命信心的故事。
经过了 10 代的《蜂鸟》，到了 20 世代的《小公女》，故事是这样的。
有一个怪病，头发会变白，只能喝药缓解。
随着新年到来，房租不断攀升，她的薪水却依然毫无波动。
于是微笑去找曾经的朋友们借宿，但大家好像过的一个比一个惨。
要么是社畜，要么是稀里糊涂。
生活如此艰难时，一直和微笑相依为命的男朋友决定出国，这样工资会更高些。
她的新家，正是桥洞下的帐篷。
到 30 代的《82 年生的金智英》出现，真实程度已经令人窒息。
父亲是公务员，后来又与母亲一起经商。
父母都算开明可亲，家里在首尔有 139 平米的大房子。
她自己也努力学习，考上了大学，做了白领。
工作能力强，与同事相处融洽。
p>然后，嫁了一个善解人意的好老公。
依然遇到了很多如 " 丧尸 " 般用语言恶意攻击的人。
" 我也想用老公的钱，来买咖啡喝。"
" 完全就是妈虫嘛！"
没有女性看这部电影不会落泪。
因为，那就是每一个你我啊。
她们经历的东西，我们社会的女性也在经历。
波伏娃说，女性，不是第一性，而是第二性。
是男权社会下的牺牲品。
可以说，女人，生来就是 hard 模式。
很多女性连简单的生活需求都不能得到满足。
无论是学习就业，还是结婚生子，都被社会舆论这张网紧紧束缚着。
其实，我们不需要多么 drama 的方式来表达自己的诉求，仅仅是如实叙事生活中自己遭遇的女性困境，就已经足够令人窒息了。
根本不存在。
但说实话，橘子挺为他们骄傲的。
至少他们走出了 " 说 " 这一步。
日本亦然，或许你们看过《日本之耻》。
伊藤诗织在这部纪录片里说出了自己曾受到怎样令人发指的侵犯；
当女性说不可以的时候，就是不可以。
当然，也有很多人说 " 即便拍了电影 / 写成了书又怎么样，现实还是没有任何改变。"
还记得当年看《七月与安生》，最大的泪点是七月说我想自由自在的活着。
我不想做着爸妈喜欢的工作，到了你们觉得可以的年纪，和一个你们觉得合适的对象结婚、生孩子。
不过终究浅尝辄止。
包括这几年层出不穷的女性题材，有多少是真正站在女性立场上关注女性呢？
还是说，干脆把女性当成牟利的工具，进行二次消费？
当然，要说一点改变没有也是骗人的。
《过春天》的内涵和《蜂鸟》其实如出一辙。
《送我上青云》里姚晨光明正大地说出 " 我想和你做爱 " 这句话，女性真的不用为性而感到耻辱。
所以如果有一天，我们也能拍出用平平淡淡的语气说着最现实最令人窒息的东西，那说明不仅是我们的电影进步了，我们的社会也大为不同。
橘子等着那一天的到来。