那这回?倪妮在《西出玉门》?里的表现被网友评为女端王，可真赖不着杨洋；

当大女主宣言被写进女Bking语录，当美而自知的姿态被吐槽滋滋冒油。

与其说是观众看腻了，倒不如说是大女主逐渐跑偏了。

这种跑偏不仅体现在大女主的个人姿态、行为、宣言上，还体现在她所处的情感结构里。

比如，女性互助关系逐渐畸形。

《消失的她》里，陈导大开百合线，混进了一些奇怪的暧昧情愫，让观众很难get到女性之间的真情和力量，注意力全放在了俩人是不是爱情这件事上。

无论是大女主的个人表现力还是情感结构，都无法讨得观众欢心了。

今天氧叔就来和大家聊聊：

曾指引女性魅力进阶的大女主，为啥变得有点讨厌？

这届观众对大女主的审美到底是啥？

01

大女主跑偏

本质是陷入女性魅力的自证陷阱

大女主乘风而上的那几年，符合女性意识崛起的初始阶段审美——了解女性力量、掌握女性力量。

但现在的大女主过于急切的想证明自己已掌握了女子力，反而呈现出色厉内荏的架势。

包括但不限于以下行为：

行为1：把自己的美凌驾于任何事情之上

《西出玉门》里，倪妮的穿搭也被吐槽了，确实好看，但这造型放在办公室、写字楼、机场街拍也毫不违和；

白花花的大腿和纤细的腰肢充斥整个沙漠，频繁的特写，超过了剧情承载能力。

类似穿搭

类似观感的还有易梦玲演戏像拍live动图。

演戏时的情绪、台词都为“展现美貌”让路。一颦一笑释放的信息素是“我这个角度美不美”、“我现在的颅顶够不够高”。

二位都是硬件不够软件上分选手，美而自知、聪明、后天努力等特质推动他们在网红届和明星界咖位飞升。

但到了该展现美貌以外的实力时，也不免露怯：

一边在红毯上走出“老娘最美”的feel，一边感叹自己“没作品，没底气”。

一边大方豁达的调侃自己“祝我成功”，摆出不畏娱乐圈的气概。

一边肉眼可见的精神状态有被摧残的痕迹。

不仅演戏暴露了真实颜值，前阵子大秀舞姿也不幸暴露真实身材比例。

行为2：不媚男就极端媚女

女性之间确实不撕逼了，为了凸显女性互助，编剧又走向另一极端，性转版霸总爱上我。

编剧眼中的闺蜜情，就是把其中一个变成男生。

前阵子徐璐、陈都灵拍了个闺蜜剧，离开渣男的女一，第一时间去投奔在上海事业有成的闺蜜。

女一没地方住，女二带她回自己的望江住宅；女一不开心，女二带她去上海地标喝贵妇下午茶；

女一被前夫起诉，女二找来顶级律师；女一被前夫一家追讨债务，女二二话不说管上司借了200万帮她还债。

明明女性之间的相互共情、依赖、救赎可以讲的非常真实、细腻、动人。

比如《假面女郎》里的女性互助故事线，虽然老套，但也狠狠赚了一波眼泪。

「我们就像双胞胎，我们过去都想变得漂亮，我们过去都被别人伤害，我们都想重生。我们的人生记忆，如此地相似，我想保护你，就像保护我自己...」

反观现在，很多过于理想化闺中情，倒失了女性互助的根基。

与其说是女性互助，不如说是一切以“钞能力”作为基础。

行为3：极端展示两性中的女性力量

同样的，不玩“王子爱上灰姑娘”那一套了，观众想要看到女性在感情里更有力量、更有选择权、更主动。

于是乎，姐弟恋cp层出不穷，萧亚轩的恋爱经被奉为圭臬。

再往远走一步，让女性在经济层面碾压男性，试图让女性更有资格主宰自己的命运，典型代表楚尽洋相cp。

这种情感结构让观众不适的根源，是以“爱”为借口让女性主动献祭、自我驯化。

在大女主逐渐极端之际，我们也应该明确一下，究竟需要什么样的大女主？

02

这届观众想看什么样的大女主？

1.审美意识上

观众见证了女主角走过“不知己美”1.0阶段——比如偶像剧里经常有丑小鸭大变身、男主给女主换了一身行头立马艳惊四座这类的剧情。

再进化到“美而自知”2.0阶段——这种人设第一次给叔带来惊喜感，还是佟丽娅在电影里哭花妆，也不忘拿腔作调来句“老娘天下最美”。

但过于美而自知也处于油腻边缘。

比如杨幂在《二八定律》里冲着镜子挤眉弄眼、撩头发、飞吻，学小女孩摇头摆脑，扭捏撒娇喊哥哥等表现，当时也被吐槽油腻来着。

于是大女主又更新到“知美更美”3.0阶段。

比如最近的热播剧《装腔启示录》女主唐影。

原著里她是个颜值中位者，她知道自己的外表只有40分，在成长过程中，努力把40分提到80分，但不会因为达不到100分而纠结、自卑。

她说尽管90%的女孩在青春期都不会好看。但好在，80%的女孩会在长大的过程中一点点学会把自己捣腾好看。

傅首尔这段话也特别符合知美更美的心态。

时光推移，可能容貌上的变化并没有多大，但就是会慢慢变得，从多维度的、全方位的角度欣赏自己，他们对自己格外有耐心。

2.社交思维上

慕强不附强。

当强者试图用金钱优势、年龄优势carry小姑娘时——

隔壁《一路朝阳》还在通过小姑娘主动签婚前财产协议，证明自己跟老男人不图钱。

《装腔启示录》就用“烧仓房”的故事戳破老男人陷阱，现实中的小姑娘没几个能成为大叔的生命之光，反倒是看清了中年男的灵魂之恶。

《偷偷藏不住》还在用“哥哥长哥哥短”玩未成年养成系时。

《装腔启示录》告诉女孩，成年男人喜欢用“小傻瓜”、“小笨蛋”这种暧昧的词汇撩拨少女芳心的行为有多low。

不向自己的弱势低头，用强项衡量自己的上限。

姐弟恋、富女配穷男本质上还是把女性放在弱势一方，试图通过叠加buff，比如年龄、事业、家境、金钱让女生更具优势。

但在《装腔启示录》里，唐影并不把自己放在两性关系里的受害者处境。

无论是剧里的初恋还是剧外的观众，质疑女主配不上男主时，唐影早就在剧里给出了掷地有声的答案：

大女主不用自己的弱势给自己设限，不走“外人眼里天下无敌，自己在家黯然神伤”的反差路线。

大女主和他人相处，直接用强项对标之。

03

大女主修炼记

1.审美行为：

最能体现“知美更美”的变美方法论就是行动前置。

用行动缓解当下的焦虑和忖度。用努力后得到的结果代替松弛。

就像唐影的知美更美在于她永远通过行动让自己保持最佳状态：

她会在职业装里准备下班去玩的小吊带；会在出了地铁后换上高跟鞋，回到办公室又换上平底鞋；一边开着视频会议，一边在下面按摩小腿；知道自己不是大美人，那就每天保证妆容精致、行头满分。

但是她从不苛待旁人，她的卷只针对自己。

行动前置不仅体现在变美，还有生活、工作的方方面面。

前阵子朴志效在综艺里展现的行动力引起很多女生感慨。

感慨的是这样的女生，势必会把握当下，积攒和沉淀出很多能量，稳扎稳打，未来会愈加清晰。

毕竟，很多时候，走着走着才会知道自己到底要往那走。就算暂时看不清，心境也会慢慢开阔。

2.社交行为：女性特质和男性特质结合

有一说一，《装腔》的职场戏比感情戏写实得多。

唐影该用女性特质的时候，不扭扭捏捏，比如唐影的客户马总对她有意思，她就顺势利用两性关系推动业务。

但也在最后看清老男人嘴脸，立马转回男性思维，认识到小姑娘永远别想在老男人面前占到便宜。但乙方却能光明正大从甲方身上赚到便宜，使劲记录小时单，大笔大笔收他钱！

在两性关系里，唐影也很擅长用男性思维+女性表达方式谈恋爱。

理性、情绪稳定、点到为止、最爱自己，大大方方接受对方的好，住男友家，还不忘强调会付租金、水电费平摊。

深谙人是视觉动物，预先的体验和感受会影响整个谈话的氛围，和男性角色的预期心理。

于是唐影跟男友吵架的时候不忘穿上美丽睡衣，表达诉求的时候把场景放在暧昧氤氲的浴室。

这种“会”并非萧亚轩靠外在优势（社会地位、金钱、美貌）带来的，而是所有女性都拥有的特质——柔软、感性、温柔。

这才是对大部分女孩有指导意义的恋爱经。

大女主永远存在，我们也永远需要大女主。

她身上寄托了一代人对女性的期望和向往，让大部分女生看到自己的上限可以到达什么高度。

曾经的大女主告诉女孩，你可以靠自己、你其实很有力量，你本来就很美。

而我们现在想要的大女主，是温柔的告诉你：

没必要把自己逼到天下无敌，没必要装成无所不能。

你可以坦坦荡荡的展示自己的脆弱和疲惫，承认自己偶尔的无力和渺小，即使如此，你也依然有傲然独立于世的能力。

你可以失败、可以平凡、可以休息、可以卷，当然，你更可以放慢脚步。

你无需在所有人的故事里发光发亮，你只要做让自己满意的女主角就好。返回搜狐，查看更多