谁能想到，开年第一顶流居然是张颂文——
《狂飙》的风评一路飙高，有一半观众在热切剖析黑道大哥的爱恨情仇，怀疑张颂文的身份；
另一半观众则移情给了演员本人，张颂文的评论区这两天门庭若市。
有人说要把华语影帝颁给他，他说谢谢你的认可，但这是部电视剧......
好吧，这下大佬滤镜破碎了，他梗王的身份也藏不住了↓
好在当事人没被这股热潮吓退，至今还在跟大伙保持高频互动，抛梗之余顺便派发温柔。
现在他的评论区快被网友们当成许愿墙了，上一个有这种待遇的还是郑渊洁吧......
张颂文爆红是因为高启强这个角色的可圈可点，这当然是他演技发力的结果；
但，能一下收获这么多路人缘，也自有更重要的原因在。
比如，这回红的终于不是空心的假人了——
这才是真正值得稀奇的地方吧？
01
跟从小就接受培养和熏陶的学院派不一样，张颂文不是含着金汤匙出道的。
他入学北电那天，发现自己不仅是全年级最老的，还是全校学生里边最老的。
二十岁后半程才入学北电，那之前他在干什么？
答案：在当普通人。
他在十几岁读了职高，毕业后辗转各地打工，干了好几年的导游。
当导游的那些岁月，偶尔还能在他的生活里窥见痕迹：
雅安地震时，他分享当导游时露宿的应急秘诀。
偶尔晒的生活用品，也是自己当年带团到各地时的战利品。
别人在象牙塔里念书时，张颂文正在生活里打滚——
看过各地的风土人情，也有了第一份人脉积累。
《狂飙》的导演说，张颂文为剧组补足了很多生活质感的细节；
比如广东的生活方式，社会构成，日常饮食，宗族观念......
这些虽不是剧情的核心，却也是让这部剧真正“立起来”的部分。
有一说一，这些情报不一定每个广东演员都能提供得详尽，大概只是张颂文心眼明亮，留意得多。
剧里他杀鱼的动作娴熟，是因为他就爱逛菜市场。
所以，他会用鱼缸水洗手，再简单甩甩手，像他结交的鱼摊老板那样。
张颂文素来亲自下厨，所以他不仅懂吃，还能把制作过程细细道来：
金鸡奖晚宴上，旁人问他怎么样，什么感想；
张颂文嚼着麻薯表示：硬菜不够多，肉再多点就好了......
可别小看了“吃”，它能撬动生活的很多关窍。
张颂文去别处拍戏时，也都先留心当地小吃，那是他走近那里的切口。
在横店散步时，他看不懂路边的商贩在做什么面食，立马上前攀谈。
网友建议他去做美食记者，张颂文表示，也不是不行。
当然，玩笑话罢了。
张颂文的微博与其说是美食日记，更像是是交友日记——
比如吃到正宗越南菜就跟老板唠了起来，这才知道人家是漂泊已久的越南归侨，聊到尽兴对方直接免单.......
能自如沟通，大概是因为懂得共情。
王悦伊的vlog里拍过一段张颂文的菜摊搭讪日常，网友们目瞪口呆，表示怎么能和陌生人聊这么久；
其实对话的发生很自然，细致入微，适时夸奖即可：
“老板娘你在刷什么，跟你视频的是你的发小吗，这么大了还能跟闺蜜每天视频聊天，真好啊。”
如此也就打开话匣子了，没有套路，全是真诚。
他跟家里附近的菜摊老板，也熟到能帮人照看菜摊的程度；
甚至还老去邻居家的炸鸡店里上手帮衬，老板也习惯了这么一个朴素老友的存在，还问过他，你这样的居然是个演员？
他住在顺义郊区的小院里，邻里关系也很自然。
邻居老奶奶知道他喜欢吃李子，会给他留一份，各路热心人平时给他送菜还会送重样，他说自己“只收不送”，深表愧疚。
不仅跟人能交流和谐，他也能感受到动植物的“灵”——
逛街道，他看得到路两边绿植的变迁；
在横店短居的酒店里，他也养起了一点点绿意。
在他的微博里，有两只在化妆间窗户旁觅食的松鼠；
也有在北京小院里等待他的生命。
张颂文养的两只小宠都是自来客，一只是主动找到他家门口的小土狗，忠心耿耿的看护院子，十分乖巧，因此得名小乖；
另一只也是流浪到他家小院里的猫，名叫胖橘子。
社牛不分物种，他跟猫也经常唠嗑（聊的内容也很温存）；
偶尔也跟爱猫爱狗的生命们交流日常。
很多浪漫，在别人眼里都是不必留意的，但他看得到它们的存在。
踏青时路过一个河道，张颂文非要淌水玩，后辈们都说怎么突然玩这么大，但他甘之如饴，踩过水面。
《我就是演员》里，他说，建议年轻演员们多去坐坐公交车——
必须走进生活，看到真正的生活。
因为我们“跟这个社会活在一起”，正在一同存在着。
02
很讽刺的是，这么一个有生活的人，也是被生活被迫锻造而成的——
有空档去体会真正的人间，是因为这个演艺圈从未把他捧上云端过。
二十年来，他已经把冷板凳坐惯了。
哪怕在北电时是专业翘楚，毕业后的张颂文仍旧无人问津。
面试了三百多个剧组都被拒，后来他只能勉强找找打酱油的角色，做剧组工作人员；
或是做起表演指导，游转于不同的剧组之间，却并不属于任何一个角色。
他自身关于表演的能力，总是无处施展。
某次做群演时，他想惯常地以自己认识世界的眼光去塑造人物——
他叫什么名字？有什么工作？
然而剧组说：不知道，没名字，没工作。
众星云集的《精武风云》里，张颂文演的就是这样一个没有名字的人。
现在都说那个角色叫“文仔”，这名字其实是他自己起的——
他觉得，自己名字里有文，演的又是别人的马仔，那就叫文仔吧。
因为交不起房租，张颂文搬到郊区的院子里一住就是十多年。买不起煤，所以住处甚至不避寒，也吃不起新鲜菜，去菜场一般专挑蔫叶子买。
某次导演邱礼涛找到他，说，你来香港拍一部戏好不好？
他内心殷殷希望能拍满一个冬天，因为取暖问题就解决了。
结果没有，戏份少，只拍五天。
因为尝过真实的苦，所以懂得小人物的不得已——
《我就是演员》里张颂文演的那个试戏失败的小演员，太像他自己。
《西小河的夏天》里，张颂文是个进入办公室时局促不堪的教导主任，紧张得只能摆弄桌上的绿植；
那也是当年做配角时的他自己。
细腻的眼睛收获了对世界的理解，复杂的生活经历，则用来丰满他的情绪。
《狂飙》里痛失所爱时他在片场哭到虚脱，因为体会过同样的“失去”之痛，所以他每一次痛哭，都是真感情。
当然，自己的体验自然是有局限的，所以他乐意去看，乐意去感受。
跟自己交好的人，他也力求深度的共情。
所以，这不是方法派的胜利，是体验派的胜利——
要表演生活，就要先爱生活，这一份准则至今没被他抛弃过。
《隐秘的角落》之后他小尝走红体验，观众体恤他的处境、说要帮他买房，他郑重表示，自己的小院也好得很。
“很苦吗？抱歉我并没有。”
“不因飘落在石缝间而凄凄艾艾”，这句注解很适合他。
身边的人也不觉得他缺乏什么，多年老友周一围说，我可不觉得他缺那么点儿补给——
你我缺的，是在寒冷里坐得住的这颗心。
它才是这个浮世中最大的宝藏，别人没有，但张颂文有了。
在这个光怪陆离的演艺圈里，长久不接地气的明星逐渐活成面目扭曲的空心人。
锦衣玉食的日子过久了，自然理解不了小人物的生活和挣扎。
平时妆扮的面孔或许华丽，但一旦窥见内里，总是格外扭曲。
所以，张颂文这样的反例格外美丽——
远观作品很完整，待到走近去剖开内里，也同样是普通的人、真挚的心。