演员刘奕君近两年塑造的角色几乎无一失手。 /图源受访者

去年夏天，在广西拍完《大山的女儿》，刘奕君回北京客串了《关于唐医生的一切》，随后飞往厦门拍《开端》。接着，他在北京和南京拍了《张卫国的夏天》，年底又去天津拍了《熟年》。

而今，这5部戏已经播出4部，刘奕君口中的“运气好”便是指这个：“拍的戏都播了，所以让别人感觉我很忙，其实我没那么忙。”

刘奕君进组前有个习惯，他会先给自己增压。等压力随拍摄推进达到“一定程度”，他再慢慢减下来，然后再拍摄，再增压，“调整到一个平衡的、最舒服的状态，进入到角色当中”。

对待任何戏、任何角色，刘奕君的态度皆是如此，因为“我是一个职业演员”。

职业演员之间最常探讨与创作相关的话题。拍《张卫国的夏天》时，刘奕君和黄磊总是在思考：我们拍的是喜剧吗？为什么哭的戏份比笑的戏份要多得多？

刘奕君和黄磊总是在思考：我们拍的是喜剧吗？为什么哭的戏份比笑的戏份要多得多？/图源张卫国的夏天官微

“这个戏是一个结构型轻喜剧，不是靠语言表现它喜剧的一面，”刘奕君解读他们得出的结论，“故事设定本身就充满了这种不一样的气质，包括人物设定。”

在刘奕君看来，他饰演的林宏年无论光环有多耀眼，归根到底还是“小人物”。在结构带来的各种碰撞中，他会直率地表达自己的喜怒哀乐。

“所以在我们设定的剧情当中，这个人物哭得就比较多。”刘奕君觉得这样挺好，“而且演员在哭的时候，观众看了会笑，就是源于他认真。”

这个过程是否可以理解为，演员们拿自己的悲惨和眼泪，去换观众的笑？刘奕君深以为然，“而且你必须得认真，必须得极度投入，喜剧不好演就在这一点上”。

刘奕君觉得，演喜剧时绝对不能想观众会在哪里发笑。/图源张卫国的夏天官微

刘奕君觉得，演喜剧时绝对不能想观众会在哪里发笑：“你要想的只有剧本和人物，因为结构已经在那了，你要是想我这个一弄观众就会笑，格局就小了，知道吧？喜剧要有大格局。”

从目前的反馈来看，甚至有观众表示，仅仅第一集，笑点的密集度就堪比搞笑综艺。

“忘记他们挺难的”

在表演上，刘奕君对近两年塑造的角色几乎无一失手。

电影学院的老师曾评价刘奕君是个“容易相信的人”，意思是刘奕君总能快而妥当地将自己代入即将演绎的故事和角色中。这个优点源自他的天性，除此之外，他也会运用一些技巧。

刘奕君会把要饰演的每个角色的一生，像“过电影”似的过一遍。人物小传里没写出来的，他也会根据自己的合理想象作补充。他塑造的林宏年就是真实和想象的结合体。

今年年中，刘奕君的摄影随笔集《不奕乐乎》问世。 /图源受访者

“生活中谁都会掩盖自己的自私，或者在被别人看出来之后，都会做一些辩解。林宏年则是肆无忌惮地表现出来。”刘奕君说，林宏年最难演的地方是把假话当真话讲，“因为他有一些自私，有一些夸大其词”。

如何让林宏年的自负和荒诞合理化？刘奕君给他设计了一个前传——他从小是孤儿，成长过程中没有安全感，所以趋利避害、自私自利成了他自我保护并赖以生存的法宝。

有了这个坚实的心理依据，刘奕君就抓住了人物的大基调，“然后具体的那些细节的东西，我会根据情节等方面做一些调整”。

具体做了哪些细节设计，乍一问刘奕君还真想不起来。很多临场发挥是在他理解人物的基础上随性出现的。

在拍摄《大山的女儿》时，刘奕君用照片记录了一些难忘的瞬间。/图源刘奕君微博

更重要的是，每拍完一部戏，他都会尽快把这个角色从自己的记忆里删除，“我不喜欢一个角色在自己身上留下特别深的烙印”。

但刘奕君也会因为入戏至深，常常感到“忘记他们挺难的，确实需要用一些工夫和方法”，比如他戏外会去摄影、打球、旅行。

但旁人不会忘记好角色和好表演，这对演员来说就像捧在手心的玫瑰，明明那么美，却可能带来小小的痛感。

在刘奕君以所谓的反派角色著称的那些年里，“玫瑰上的刺”让一些制片人、导演，或出品方的决策者，产生了一定的顾虑。

刘奕君强调，其实很多角色他都可以演，现在还没解锁的那些类型，他都愿意一试。/图源刘奕君微博

“他们肯定也有自己心目中的哈姆雷特，但随着我涉猎的不同角色越来越多，这层顾虑是他们慢慢去抛开的。”表示理解的同时，刘奕君强调，其实很多角色他都可以演，现在还没解锁的那些类型，他都愿意一试。

最近这些年，影视创作越发具有集体性，观众的意见和演员自己的选择也变得更重要。当然，发挥个性仍是创作型工种的必备素养，但是不能毫无边界、全无限制地发挥。

刘奕君觉得，从事艺术工作的演员应当与时俱进，“不能有那种非黑即白的思维，现在所有东西都是相互交织在一起的，大家互相都合拍了之后，才会完成一部好的作品”。

“我是一个时刻有危机意识的人”

艺术工作者应当保持对生活的敏感度，以及对人物情绪的捕捉能力。刘奕君在这两个方面做得很好，而且该释放真性情的时候，他也毫无保留。

在个别采访里，刘奕君讲述过青年时期的几个潸然时刻。当记者提起这些眼泪，他反复而坚定地说没有，“我很少，我很少。你看错了，我眼睛本身就比较亮。嗯，很少，很少”。

刘奕君剧照。 /图源受访者

刘奕君的回答像一种撒娇式的误读，或许是通话质量不稳定，导致他没有听清，又或许是他有意这样化解提问。

后者的可能性似乎更大，因为他后来承认自己比较敏感、心思细腻，“可能也跟这个职业有关系，这么多年我都是这样训练心灵的”。

幸而这些训练没有改变刘奕君的天性，他在生活里和在戏里一样，也很容易“相信”。不过越是善良的人，往往越较真，心里容不得撒谎和欺骗。

刘奕君生活照。/图源刘奕君微博

“我经常说谁都不傻，以我的人生经历和阅历，足以去揣测对方的意图。”但刘奕君的心思不在这上面，“反应会慢一些，但是通过点点滴滴的接触，他有问题的话我肯定会知道。”

刘奕君喜欢直率和真诚，凡是这样的发问，哪怕这件事已经解释过许多遍，他也会把对方当成第一次听故事的人，绘声绘色地如实相告，并时不时分享一些真知灼见。

譬如青年时期那段屡屡受挫的时光，他会讲到，当演员是他从小到大的唯一执念，“这件事我就是要走到头，但是别的事情，我有的时候一接触到原因就知道结果了，结果不好就立马掉头走”。

电视剧《开端》剧照。

那时的刘奕君还没有机会预见当演员这件事的结果，他万分不甘地想：首先得用好戏“遛遛”，才知道“是骡子是马”吧？“但是我没想到那个机会需要那么长时间去等待。”

等待的过程中，刘奕君也焦虑过。等到了人们口中那个大器晚成的年纪，他却没有了陷入中年危机的时间，“因为一直在拍戏”，“只能是问题来了，我就解决”。

刘奕君认为，年轻时一般都会有焦虑，中年都会有危机。《张卫国的夏天》选择中年危机及与其关联的兄弟情、亲情作为议题，“应该还是有普遍性的”。

客观来看，刘奕君现在的事业和生活节奏都非常顺畅，没给危机爆发留下空间。但他其实早就思考过，万一这个节奏被打乱，自己该如何应对。

“我是一个时刻有危机意识的人，居安思危。”他未雨绸缪地生活着，“没有发生的事情，你只能做一些心理上的准备，如果它突然发生了，你就知道该怎么做了。”

这份危机感同刘奕君几年前在肯尼亚旅行的感受遥相呼应。在那里，他被野生动物粗犷、原始的生存状态所震撼——“完全靠天吃饭，危机四伏！”

大自然是刘奕君想要“隐于野”时的目的地，那里神奇而伟大的一切令他更明晰地感知到，“人类是很渺小的，跟所有生灵一样在这个地球上共存”。

反过来，他想“隐于世”的时候，则喜欢到市井当中去。打从年轻时起，他就已经养成了在剧组周边走一走的习惯。

“到一个剧组之后，我会先以我住的地方为坐标，从方圆一公里走到方圆五公里，慢慢了解这个城市。”

“还没选好到底让哪个小孩儿出来呢”

总有一些地方能勾起刘奕君的乡情，借用他喜欢的小说里的文字，那是他在“动荡的世界上”的“一块固定的、永恒不变的东西”。

《张卫国的夏天》在南京取景，那儿的皇城气象和他的家乡西安很像，令他倍感亲切。只可惜，紧张的行程让他来不及多走一走，对此他意犹未尽。

海清在《张卫国的夏天》中饰演针灸医生顾佳怡。/图源张卫国的夏天官微

临走前，他拜了个本地“码头”——来自南京的同组演员海清。“南京小吃很有名，跟西安一样，我说我也喜欢吃小吃，她就给我推荐了皮肚面。”

那家面馆在一条小街道的居民楼下，尽管很有名，但仍保持着一眼看遍全店的质朴风貌。身着便装的刘奕君坐在一张小桌前，举目便是专心吃面的其他食客。

没人注意到他。他自得其乐，感觉妙极了——这正是他偏爱居民区、小巷和小吃店的原因，它们比商业街、大商场、高档餐厅之类的地方更有烟火气。

刘奕君爱观察、爱感受，也爱记录。年轻时，他用胶片相机进行拍摄，用笔把自己的所见、所闻、所想写下来。他说那时候自己思考的东西更多，“所以动笔能力还可以”。

刘奕君的摄影随笔集《不奕乐乎》。/图源刘奕君微博

现在，刘奕君用来记录的设备换成了数码相机、智能手机和电脑，他经常给自己拍的照片配一段文字，发在个人微博上。渐渐地，出版社注意到这些图文作品，向他发出出书的邀请。

今年年中，刘奕君的摄影随笔集《不奕乐乎》问世。

从素材整理到编撰出版，他将自己在世间行走的经历梳理了一遍。他选目的地时没有什么标准和要求，也不会做详细的攻略，他认为攻略都是在参考别人走过的路。

纵观数以千计的照片，刘奕君拍摄的题材以人文和自然风光居多，“里面基本上没有什么商业摄影，我喜欢捕捉一瞬间的东西”。

他也喜欢与食物有关的场景和元素，小到面团佐料，大到餐厅门脸儿，还有那袅袅炊烟……他本人没什么忌口，几十年走南闯北，早就具备在各地风味里找乐子的本领。

拍照及饮食习惯袒露刘奕君的心性，文字则宣示他惊人的记忆力。/图源刘奕君微博

拍照及饮食习惯袒露刘奕君的心性，文字则宣示他惊人的记忆力，“我以前拍过的任何一张照片，现在只要一拿出来，我就知道是什么时候拍的，是那天上午、下午，还是晚上”。

想来也挺奇怪的，怎么记这么清楚呢？刘奕君分析，大概是因为他拍照不会“扫射”，而是“点射”。

“每一张照片，（快门）摁下去的时候，都是在我脑子里过过之后才摁的。”这个习惯从一卷只能拍36张照片的胶片相机时代，一直伴随他走到今天。

刘奕君镜头下的西安回民街。/图源刘奕君微博

不难看出，刘奕君是随性与审慎的结合体，并一向有自己的主张和个性，念旧而不守旧。用出版社编辑的话来说，刘奕君是个“丰盈又帅气”的人。

而刘奕君自己说，他心中有好多小孩儿，“最近他们都争着报名呢，一堆闹着要出来，我正在挑，现在还没选好到底让哪个小孩儿出来呢”。