别再问老婆和老妈同时掉河里该先救谁了

哥们，为了玩游戏，女朋友你都不要了吗？

小猫咪，你的巴掌力气太大，小哥摔得不轻啊

咦？这是什么呢？

搞笑段子

1.今天在路上看闺蜜了，她走的很急！我赶紧把她拉着问发生什么事了，闺蜜满面桃红的答道：男朋友弟弟感冒发烧，还想流鼻涕，现在在他家等我呢！说完就挣脱我的手跑了。晕死了，男朋友弟弟感冒了她急个什么劲啊……特么的

2.出差几天回到家，发现烟灰缸里多了几个高档的烟头。多亏平时喜欢看侦探小说，有着缜密的推理思维，由此我断定：媳妇背着我在学抽烟;她藏的好烟应该还剩几颗…等她回来，看我怎么收拾她，平时就让我抽五块的，我非得弄出几颗好的尝尝，这个败家老娘们儿！

3.有一次坐公交车，刚上车就看见有一个人和我撞衫了。别问我谁穿更好看，因为对方只是个小女孩！那小孩还盯着我看了半天，来了句：“阿姨，你这也是在童装店买的嘛？”哥哥比较胖，人也老实，嫂子刚过门时，有点嫌弃他，经常骂他肥猪，动不动还嚷着要离婚。哥哥也不生气，默默的承担了所有家务，一日三餐都大鱼大肉的端到嫂子面前，那卑微，所有人都看不下去。直到两年后，嫂子再也不骂他胖，还经常捏着自己肚子上的三个游泳圈发呆……

4.搞笑段子公司发福利了，今天老板娘送了两瓶好酒，我拿着去了女朋友家做客。女朋友家人非常好客，轮流跟我喝，最后我被灌的不醒人事了。第二天早上起床，发现女朋友一直拉着脸。细问之下才知道，原来昨晚未来老丈人把我灌醉后问我：你为什么看上我闺女？我的回答是：好养不挑食，人傻没记性。草率了，现在都不知道怎么去面对未来老丈人了！返回搜狐，查看更多

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又有哪些特色和标准呢？

对话 艺术总监 喻荣军

一起来听听 上话喜剧制造背后的故事

1、关于上海话剧艺术中心的喜剧发展历程？

上海是一个市民社会，这个城市一直有着天然的喜剧基因。早期上海的教会学校里开始有了学生剧社的话剧演出，当时演出的第一台戏便是把《威尼斯商人》跟当时的社会情况结合起来做了改编。而后到了文明戏的阶段，很多非常生活化的原创通俗喜剧作品层出不穷；再后来有了独脚戏、滑稽戏、滑稽剧团......这些都跟喜剧密切相关，所以上海一直有着喜剧传统。

新中国成立之后，上海的话剧领域有上海人民艺术剧院和上海青年话剧团，喜剧在这两家剧院的剧目生产当中一直占据着重要的地位，比如国外经典喜剧作品或根据小说改编的喜剧作品，人艺和青话都有排演过：莫里哀的《伪君子》，莎士比亚的《无事生非》《驯悍记》，以及《大鼻子情圣》《三个火枪手》（三剑客）等等，这些作品都非常受欢迎。在这个过程中也涌现出焦晃、娄际成、李家耀、奚美娟等一批艺术家，他们演过的很多国外经典喜剧也成为了剧院的一个特色。同时，两家剧院也创作了一批在观众当中很有名气的原创喜剧，例如青话的《ok股票》，人艺的《孔子·耶稣·披头士列侬》等等。

（图为《艺术》2019年演出剧照）

1995年，人艺和青话合并为上海话剧艺术中心之后，喜剧在我们的艺术生产方面依旧占据了非常重要的地位。这主要分为几个部分：一个是国外的经典喜剧，包括《无事生非》《驯悍记》《仲夏夜之梦》《太太学堂》等；再一个是国外的当代喜剧作品，包括《艺术》《真相》《谎言》《乱套了》《糊涂戏班》《他人的钱财》等，而这些戏也分很多种不同的类型：例如《糊涂戏班》《乱套了》都是佳构剧，就是以结构来形成喜剧的；而《超级笨蛋》《演砸了》是闹剧；《艺术》《杀戮之神》是以语言来取胜的。

（图为《资本·论》2018年演出剧照）

此外就是我们的原创喜剧，包括何念的《鹿鼎记》《罗密欧与祝英台》《武林外传》等一些作品；在我的个人创作中，喜剧也占了很大的一部分：包括《www.com》《天堂隔壁是疯人院》《人模狗样》《资本·论》《家客》等；另外在一些历史剧方面，我们也排过一些很受欢迎的喜剧，比如《秀才与刽子手》《贵胄学堂》。

（图为《贵胄学堂》2019年演出剧照）

2、上海话剧艺术中心引进外国喜剧的标准？

对于引进的国外的喜剧作品，如果是把国外的剧本拿来我们自己排的，主要有几个标准方向：经典剧目，比如莎士比亚、莫里哀的戏剧作品；当代的好作品，比如《艺术》《真相》；以结构取胜的国外作品，比如《糊涂戏班》。

（图为《糊涂戏班》2019年演出剧照）

我们更多的倾向于经典作品的重新演绎、在当今国外有市场受观众欢迎的当代作品、能给观众带来更多启示和思考的喜剧作品，一些跨界合作的包括新的元素的作品，如小丑、肢体剧、默剧等，还有就是跟我们剧院能够一起合作的项目，这些都是我们选择的一个标准。

3、哪些引进的国外喜剧呈现效果在意料之外？

基本上国外做得比较好的当代喜剧，我们引进过来效果都不错，尤其是一些当代作品，例如我们排演的法国喜剧《艺术》，二十年来我们演出了许多版本，都很受观众的喜爱，上海这座城市其实跟巴黎有很多相通的地方，在气质方面也有很多相似，它们有着天然的联系，所以这出戏在这方面我们只要挖掘出来，找到跟上海这座城市能够契合的地方，观众的接受度也非常高，同时，也把我们的优势发挥出来。比如《杀戮之神》《乱套了》《糊涂戏班》都是在国外演了很多年，并且早已经过了市场的检验的作品，我们只需要复排并加以体现就行。

（图为《乱套了》2014年演出剧照）

真正让我觉得会给我们带来一些意外的反而是一些国外的经典喜剧作品。我们今天要重新诠释演绎，反而需要找到它与我们观众之间的一个链接、一个让我们现在的观众能够产生共鸣的点。例如我们排演莫里哀《太太学堂》的时候，就以五六十年代法国电影的方式来做，非常精致简洁。在排演《仲夏夜之梦》时则是把它放在一个酒吧的场景里，极大地激发演员的潜能，所以它产生的一些剧场效果是我们原来没有预想到的。再例如，排演《驯悍记》时是把莎士比亚的作品进行本土化的改编，用老上海的歌和江南水乡的风格来做，就更加贴切本地的观众，反而起到了意料之外的非常好的演出效果。

（图为《驯悍记》2013年演出剧照）

4、上海话剧艺术中心制作原创喜剧作品的标准？

艺术创作是没有标准可言的，我们希望大力推广原创喜剧。接下来，我们准备要排演《冒牌人生》《我不要和你做朋友》等多部原创喜剧作品。同时，我们也在跟“笑果文化”进行合作，希望在原创喜剧方面推出更多不一样的受欢迎的作品，鼓励和吸引更多的艺术家跟我们进行合作。

（图为《两个人的谋杀》2020年演出剧照）

5、原创喜剧创作上的困难？

喜剧并不是让观众看过之后笑一笑就过去了；我们希望观众在剧场里能有所思、有所感、有所借鉴。喜剧其实很难排演，也很难创作。喜剧都有着“悲剧的核”，想让人笑其实是很难的，反而让人哭会更容易些。所以，我们要更多地去寻找喜剧题材，学习挖掘脱口秀、曲艺、默剧、小丑或是肢体剧等艺术形式的喜剧特征，交汇融合，以期打造更多的喜剧作品，这些都还需要我们继续努力、学习和创新。

（图为《武林外传》2014年演出剧照）

喜剧，就是要让创作者放低姿态去创作，让观众去俯视你、打量你、接纳你，这样才能产生喜剧效果。喜剧创作时的心态非常重要！

（图为《秀才与刽子手》2017年演出剧照）

6、让你印象深刻的几部上话出品的喜剧作品？

《艺术》：这是一出非常高级的喜剧，它讨论的是哲学和艺术问题，但是又击中时弊。《糊涂戏班》：一个完全以结构取胜的喜剧，作者对剧场演出的熟悉程度令人惊叹。原创方面作品也有很多，比如《秀才与刽子手》：一出充满黑色幽默的历史喜剧，却又令人反思，演出样式借鉴了许多传统戏曲和意大利面具表演的特点。何念的喜剧作品都不错，有一段时间他着重于喜剧作品的创作，排演了许多喜剧作品，如《武林外传》：对原版电视剧进行了重新的创作和解读，是一出从不同角度出发的喜剧，深受年轻观众的喜欢；《资本·论》是一出讨论艺术与资本关系的作品，它用纪实却荒诞的记录风格讨论正在真实发生的社会现象，反思的同时也能让观众去思考；《人模狗样》：中国第一出纯粹的肢体剧，呈现的是都市白领的真实生活状态，简洁、有力而有趣。

（图为《家客》2020年演出剧照）

7、您心目中上话哪些演员和导演具有喜剧天赋？

导演方面，比如何念，他以前执导的《鹿鼎记》《武林外传》《资本·论》《人模狗样》《罗密欧与祝英台》《21克拉》等大量作品都是原创的喜剧作品，而且这些作品都是经过市场的检验，深受年轻观众的喜爱。演员方面就太多了，上话有很多演员的喜剧表演都很棒，以前有李家耀、娄际成等，现在有徐峥、郭京飞、杨皓宇、钱芳、刘炫锐等等。

（图为《人模狗样》2016年演出剧照）

8、上话制作或者引进喜剧作品的未来趋势？

1、好笑，最好能笑中带泪，笑有所想；

2、创新，具有新的演出形式；

3、当代，吸引年轻的观众走进剧场；

4、能向观众推荐和介绍不同喜剧类型的剧目。

（图为《真相》2019年演出剧照）

2020年底-2021年初

上话也准备了一系列 风格迥异的喜剧作品

口味不同，但总有一款适合你

《两个人的谋杀》

2020.12.10-2021.1.3

百老汇爆笑音乐剧，两人分饰多角弹、唱、演一段爆笑又离奇的破案狂想曲。

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《真相》

2020.12.17-27/31

“劳伦斯·奥利弗”最佳喜剧提名奖作品。用经典法式幽默，在浅薄里写满深意。

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《谎言》

2020.12.29-2021.1.10

《真相》“双胞胎”喜剧。带你体验过山车般的心跳不已，笑点十足又回味无穷。

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《糊涂戏班》

2020.12.24-2021.1.3

“托尼奖 ”最佳剧本、“奥利弗奖 ”最佳喜剧作品，主创表示笑不满50次“退票 ”哟！

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《驯悍记》

2021.1.21-2.7

莎士比亚入门首选，本土改编喜剧现场，带你领略一场男女之间的旷世之战。

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《冒牌人生》

2021.1.14-24

现代喜剧，三个都市人与自己的器官对话，好笑又扎心。打工人年度必看！

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