例 5：
A：今天遇到一个乞丐，他说：“可怜可怜我吧，我已经记不起来上一次是什么时候吃的饭了。” B：那真是挺可怜的。 A：我也觉得，所以安慰他说：“别着急，慢慢想。”
例 6：
“爸爸，妈妈说你脑子里想的全是女人！” “傻女儿，别听你妈瞎说。。” “爸，我是你儿子呀！” 这个铺垫和包袱是通过一段对话实现的，当然同样是结果跟你的预期违背。这个你可以自己来分析了。 当然铺垫也有可能非常短，直接进入包袱，但是包袱会持续比较多的时间。
例 7：
只要能和你在一起，住多大的别墅我都愿意。哪怕再多风雨，哪怕坐着宾利。就算每天吃山珍海味也毫不畏惧，就算每夜都纸醉金迷也在所不惜。我只想有这样简单纯粹的爱情，就够了。 在这个段子里，第一句就是铺垫，第二句就是包袱，但是接下来所有的语言其实都在强化那个包袱，也就是违背你的预期。 说了这么多，这还都是别人的段子。我们可以即兴做一个创作试试。 比如我找到了我收藏夹里一篇微信文章的标题：《投资人小奥尼尔：当年我差一点就投了Uber》。 我们怎么能够根据这个创作一个段子呢？首先你要想想，这种正常文章的内容一定是这样的，当年小奥尼尔曾经有机会成为Uber的天使投资人，但是最后他犹豫了等等。确实，这篇文章内容就是这个结果。 那么，如何写一个这种内容的段子？你就要想，什么是大家不会预期到的内容和结果？粗略一想，你可以在几个方向上去形成截然相反的预期： 1、投资人小奥尼尔曾经懊悔的说：当年我差一点就投了Uber，如果不是Uber的创始人一开始就拒绝我的话。（你以为他有机会投却没投，实际上是人家根本没搭理你） 2、投资人小奥尼尔曾经懊悔的说：当年我差一点就投了Uber，可是我却把简历投给了高盛基金。（你以为他要投资，其实是投简历） 3、投资人小奥尼尔曾经懊悔的说：当年我差一点就投了Uber，如果不是因为我当时没有钱的话。（你以为他有钱投却没投，其实是他没钱） 4、投资人小奥尼尔曾经懊悔的说：当年我差一点就投了Uber，可惜的是我今年才知道这家公司。（你以为他当年就知道，其实他今年才听说） 5、投资人小奥尼尔曾经懊悔的说：当年我差一点就投了Uber，如果不是投资了苹果的话。（你以为他懊悔不已，其实是在炫耀） 一些典型句子，可以通过更改下半句来形成铺垫和包袱，也就是预期违背。 比如“春风十里，不如你”，这是正常的，“春风十里，不如睡你”就成了段子。因为不管是名言还是经典语句，都在人的脑海中形成了固定的印象，你一下子更改了下一句，那就形成包袱，“长发及腰，拉屎要撩”就是同样的方法。 再练习一次，我们就进入下一个环节了，我们讲一个黄色笑话： 两个精子在对话 A: “我们快到卵巢了吗？” B: “……” B如果说“快了，已经到XXX了”，肯定没什么效果，但是如果改一下，效果就会出现，想一想，会有几种情况出现？ 1、两个精子在对话 A: “我们快到卵巢了吗？” B: “没那么快，刚到扁桃体” 2、两个精子在对话 A: “我们快到卵巢了吗？” B: “没有，我们被一坨大便挡住了！” 3、两个精子在对话 A: “我们快到卵巢了吗？” B: “其实，我们正附着在一张卫生纸上” 4、两个精子在对话 A: “我们快到卵巢了吗？” B: “你听说过杜蕾斯吗？” 接下来，你可以练习一下，B还会说出什么话来是违反预期的？ 思考五分钟的分割线 ——————————————————————————————————— 我们继续。 除了基本的结构以外，幽默也有一定的规律。以下仅举几个个比较容易懂的规律。浓缩出精华
写段子，语言越简洁，越好笑。以第一条笑话为例，如果讲的啰嗦一点就成了： 结婚已经40年了，我一直跟这个女人睡在一起，我们彼此深爱着对方。如果让我老婆知道我这么多年来爱的其实是另一个女人，而不是她的话，我老婆一定会杀了我的。 笑话长了，观众就需要更长时间才能理解你的思路，笑点会被稀释。所以，尽量减少不必要的语言和信息，它们是你笑话中的“噪音”。三次出节奏
我们经常能看到一些以三次为节奏的段子。比如我国传统的段子，“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”。三貌似是一个神奇的数字，连英文都有俗语叫“Three time’s the charm”。实际上，如果你明白越浓缩就越好笑的道理，就不难理解为什么三是个神奇的数字了。 我们已经知道，想让观众笑就必须要打破预期。建立一个模式，是让人产生预期最简单的方法。观众一旦理解了一个模式，就会自动默认这个模式将继续。因为建立一个模式一般需要两次，那么最快的打破一个模式就需要三次。所以记住，三就是一个神奇的数字。那么问题来了，企鹅最爱做什么？“吃饭、睡觉、打豆豆”。相反出笑果
卓别林曾经说过：“喜剧就是把相反的两样东西放在一起”。看过《人在囧途》，你会发现只要把两个性格、气质和社会地位相反的人一路放在一起，好笑的事自然会发生。陈佩斯和朱时茂，女神和女汉子，捧哏和逗哏都是如此。当铺垫和包袱是相反的两样东西，就会更有“声东击西”的效果。 比如我曾经讲过一个段子： 在中国讲脱口秀的环境要比美国还要好，因为在美国脱口秀你只能讲性和政治，而在中国脱口秀，除了性和政治以外，你什么都能讲。 最后分享一个话题：喜剧的忧伤
凡是喜剧，都会伴随着那么一点点的痛苦。无论是长着一副坏蛋面孔，却老想演正面角色的陈佩斯；努力跑龙套却都没人要的喜剧之王周星驰；还是活在无节操世界里，却又不得不充满希望的王大锤；一个人的幽默感，往往是从化解大大小小的尴尬中锻炼出来的。那这是否意味着写段子就必须要写那些痛苦的经历呢？可以说是，也可以说不是。 喜剧是把注意力放在缺陷和那些不完美的事物上。每个人都有自己的小毛病；凡事往往不会一次就成功，就算成功了也难免有些小缺憾；月亮大多数的时候也是不圆的。不完美才是真实的生活。所以，喜剧的创作灵感就藏在那些我们生活中所碰到的问题里，在那些我们看不惯和感到头疼的事情中。 有人说，喜剧 = 痛苦 + 真相。每个人都有自己的缺陷，和一套独特的方法来面对这个世界的不完美。每个喜剧创作者最珍贵的就是自己独特的喜剧视角。这种独特和真实才会让你最终收获观众的掌声。喜剧的关键是真实表达自己对生活和世界的看法，而不是猜测和迎合观众认为什么是搞笑的。所以，真实的生活才是喜剧。Life is funny！贴主:yy888于2023_11_04 20:05:51编辑