观复博物馆展陈着精美的中国古代门窗，吸引四方帅哥美女来这里拍照。但是在门窗馆作为陪衬的明清家具看似不是主角，却也非平凡之物。

观复博物馆——门窗馆一角

这里是朋友们经常取景的地方，前有插于瓶中的红梅装衬，后有清代门窗做景，简单的搭配体现出了古人高雅的生活境界。

明晚期 黄花梨卷草纹带托泥方几

观复博物馆藏

但今天要说的并非梅花和门窗，而是上图的这件件默默无闻顶着梅瓶十多年的明代黄花梨方几。

这件方几有多珍贵呢？举一个例子。

来自香港嘉德

2019年10月7日，香港嘉德秋拍举行了一场“洪氏藏明清古典家具集萃”专场，虽然一共14件(组)拍品，但很多都是闻名世界的中国古代家具的重器，而此次专场的封面明星拍品就是一件明晚期黄花梨三弯腿方几。最终这件高88.5公分的黄花梨方几以19，125，000港币成交。

几为象形家具，形状与“几”字相似。结构虽看似简单，一张面，几条腿足，但却是古代家具中对造型要求最高的，想要达到美的形体并非易事。

宋 刘松年绘 《唐五学士图》

台北故宫博物院藏

古人常以几陈设赏石、香炉、文玩、盆景等。

“瓷器怕方、木器怕圆”是一句老话，是就制作难度来说的。瓷器拉胚成圆很容易，但是做成方的就难了，所以瓷器行有“一方顶十圆”之说；木器同理，做成方的容易，刨子一推就成，但是做成圆的就非常费工夫，所以我们看古代家具，如桌案、箱柜等大多数都是方的。唯独几例外，因为几多是单独陈设，居中而立，四周无靠，圆几可以保证在任何角度都看到的是正的。故而我们看到明清的几圆形的多见，方形、八角形、海棠形等均罕见。

明晚期 黄花梨三弯腿长方凳

除了造型的不一般，这件方几给人印象最深的就是富于曲线变化的腿足，因三弯，故称三弯腿。三弯腿也叫蜻蜓腿，为中国古代家具中腿的变化形式之一。

明晚期 黄花梨三弯腿长方凳

观复博物馆藏

明晚期 黄花梨三弯腿榻

观复博物馆藏

三弯腿在明代家具中多用于方凳、炕桌、榻等，因为这类家具形体不高，运用三弯腿既不费料，也可以增加腿部曲线的变化，给人稳重之感。

但是几的高度一般比上述几种高很多，我们馆的这件黄花梨方几高度达到93公分，运用三弯腿工艺，一来增加了工艺难度，做的越高越难以达到整体曲线变化的一致性，二来就是太过于费料。所以一般而言，直腿几多见，三弯腿的几，无论明清均相对少见。

内翻指示图

一件精品家具往往既有整体的把控，又有局部的调节，我们可以看到腿足上部有一内翻。这一个小小的构思却是不可忽视的亮点。如果没有这个内翻，腿足整条下来，一定会显得太过纤弱。这个内翻把整体缓和很多，让腿足的粗细变化有了过渡。

仿铜铁等金属饰件指示图

腿足肩部浅浮雕勾云纹，是仿铜铁等金属饰件包裹之意，虽已无实用性，但装饰性很强，增添古朴之效。

四周飞扬的卷草纹，与腿足阳线连成一体，给人一气呵成、气贯长虹之感。

托泥指示图

托泥在漆器家具上不乏见到，但极少运用到硬木家具上。故而托泥往往是同类家具档次高低的一个体现，带托泥的档次一定更高。

明宣德 剔红孔雀牡丹纹几

故宫博物院藏

托泥的运用，不仅可以增加家具的高度，整体显得更为挺拔；也可以保护腿足，防止腿足腐朽；同时把四足连接起来，增加家具的牢固性和耐用性。

但是由于托泥与腿部为简单的直榫结构，即足端出榫直接纳入托泥之中，所以两者很容易脱离，能保存原始托泥，殊为难得。

中国古代家具之所以名扬海内外，不仅因材质的贵重，更饱含着古人独特的构思和精湛的技艺。它所拥有的亮点往往不止一处，还有更多需要您来亲自发掘。疫情过后，相约观复。